二十世紀早期美國學(xué)者約瑟夫#8226;弗蘭克提出了一個重要的創(chuàng)作批評概念——并置。它是 指在文本中并列地置放那些游離于敘述過程之外的各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使它們在 文本中取得連續(xù)的參照與前后參照，從而結(jié)成一個整體，換言之，并置就是詞的組合，就是 “對意象和短語的空間編織”。

也有人把并置稱作“多視點”或“蒙太奇”。 英國十九世紀美學(xué)家休姆（T.E.Hulme，1883 ～1917）強調(diào)，“兩個視覺意象組成可謂視覺和弦（a visual chord）的東西。它們聯(lián)合起 來 暗示不同于原來兩者的意象。\"（《論現(xiàn)代詩的信》）龐德則從另一角度強調(diào)兩個省略比喻 詞的意象的合一。他就一首俳句“雪上貓痕／梅之花”說，“這種‘單意象詩'是一種疊加 形式（a form of super-position），也就是說，它是一種念頭放置于另一種之上。\"

中國古典詩詞中多有“并置”現(xiàn)象。如“國破山河在”，“國破”與“山河”這兩個鏡頭同 時呈現(xiàn)，毋須外界的說明就使人感到畫面兩個意象迸發(fā)所形成的對比和擴張力，這種擴張力 是由兩個意象之間的“未定關(guān)系”（過去時，現(xiàn)在時，將來時）所產(chǎn)生的。再典型如馬致遠 的小令《天凈沙#8226;秋思》“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸 人在天涯?！比?8個字，同時展示了11個景物。諸如這樣的例子在中國古典詩詞中不勝枚 舉。

魯迅也曾說：“樓上的人家在哭喪，而樓下的人家在辦喜事?！边@都是并置。

在美術(shù)中，一個物體同時展現(xiàn)了三個面便創(chuàng)造了立體感。在這里，并置手段的使用使小說立 體感的實現(xiàn)成為可能。因為并置手段的使用使這個立體的長、寬、高及深度，內(nèi)部及外部狀 況，以及前方與后方的景觀，無數(shù)個面被共時地展現(xiàn)，用有人形容流行于西方二十世紀的分 析主義立體畫派的話來說便是“這是一個鉆石的世界”——面面俱到的不斷相互反應(yīng)和參照 的鉆石世界。

在穆時英的筆下，我們輕易可以找到他運用“并置”創(chuàng)造的立體意象：

（一）同類并置

夏塔在弗蘭克提出的并置概念的基礎(chǔ)上，進一步把并置劃分為“同類并置”和“異 類并置”，同類并置是指相同或相似的幾個場景或情景并置在同一時空中。而異類并 置則與同類并置相反。比如《上海的狐步舞》中那段著名的對華東飯點的描寫便屬于同類并 置。作者鋪陳了華東飯店三層樓的場景，把三個樓層置于相同的空間中。三個樓層充斥著相 同的代表腐朽罪惡的意象群，這個意象群里，每一層樓都有相同的顏色（白漆房間、白衣待 者）、氣味（古銅色的雅片香味、古龍香水和淫欲味）、聲音（麻雀牌，《四郎探母》，《 長三罵淌白小娟婦》、行動元（白衣侍者，娼妓掮客，綁票匪，白俄浪人）。這里幾層樓并 置寫來，雖然三層樓層層雷同，然而它們卻絕不是簡單的重復(fù)，作者顯然破壞了時間的連續(xù) 性，沒有就第一層樓或先前的敘述線索順序敘述下去，而是中斷了敘述流，把這三層樓平鋪 了開來，平空造出了一種空間感。

相同的時間亦可造成同類并置，如《夜總會里的五個人》，作家寫了在1932年4月6日星期六 下午這一個時間段里，五個人同時從生活中跌落，作家共時地展現(xiàn)了他們的悲哀失落，展現(xiàn) 了他們的沒落瘋狂。事實上時間的敘述流在1932年4月6日星期六下午這一時間段里便被作者 中斷了，五個場景在同一時間段中被同時展現(xiàn)，便是五個分鏡頭劇本。作者在同一時間里把 相同的行動和情節(jié)并置了。

相同的心理感覺在穆時英的筆下亦可同類并置，還是以《夜總會里的五個人》為例，作者并 置了破產(chǎn)后五個人的心理狀態(tài)，使“時間的足音在每個人的心中悉悉地響著”，然而事實上 時間流在這里并不重要，重要的是作者強調(diào)了相同的心理感覺（從生活中跌落的心理感受） ，面對相似的生活遭遇，每個人的心理反應(yīng)及感受是相似的，作者把相同的心理感覺并置了 。

（二）異類并置

在《現(xiàn)代小說中的空間形式》一文中，弗蘭克以福樓拜處理《包法利夫人》中那個著名的農(nóng) 產(chǎn)品展覽會場景為例指出，在該場景中，故事情節(jié)同時在三個層次上展開，最低的層次上， 是街道上的人群同被帶到展覽會去的家畜混雜在一起；正在發(fā)表演說的官員；最高的層次上 ，羅道夫和愛瑪從窗戶里注意著事情的經(jīng)過并交談。穆時英的代表作《上海的狐步舞》中有 兩段描寫上海街頭景象的文字便與這個例子極其相似，是異類并置的典型。場景同樣是在三 個層次中展開：第一層次是動作。所有人物都在發(fā)出動作：電車、腳踏車、黃包車、女秘書 、工人、小孩子……第二層次是聲音，所有事物都在發(fā)出自己的聲音：當(dāng)當(dāng)?shù)碾娷嚒⑺?哈哈笑聲，工人的吆喝聲……第三個層次是不同人的心理活動。在這里，敘述的時間流被中 止了，讀者的注意力在有限的時間范圍內(nèi)被固定在諸種聯(lián)系的交互作用中。而這些不同的動 作、聲音、行動之間卻是互不關(guān)聯(lián)、毫無關(guān)系的，也沒有任何共通之處，它們便是異類并置 。如果硬要說它們之間有關(guān)系的話，便是它們共同構(gòu)成了一個活色生香的現(xiàn)代都市大上海。 作者在同一時間維度中給我們展示了都市極喧囂、繁雜的場景：不同的角色、行動、心理活 動就那么熙熙攘攘地共時發(fā)生，短短的兩段不過幾百來字，卻已把大上海都市的豐富性多層 次多角度鮮活地展現(xiàn)了出來，這簡直就是一幅活的上海都市的《清明上河圖》。

事實上同類并置與異類并置的區(qū)別并不是那么地絕對和明顯，很多時候往往是同中有異、異 中有同的，而且同類并置與異類并置之間是可以交叉穿插的，以穆時英的代表作《上海的狐 步舞》為例，整部《上海的狐步舞》就是一例典型的異類并置，整篇文章并置了8個片斷： 林肯路暗殺、劉有德畸型家庭、劉小德與母親（情人）舞場狂歡、工地砸死-人、華東飯店 賭場齷齪，街頭妓女拉客、珠寶掮客與劉顏蓉殊廝混、天明之前的街道，這八個片斷其實就 是上流社會的紙醉金迷、縱欲狂歡與下層社會的苦難和不幸的并置，是“天堂”與“地獄” 的異類并置，然而在這個大的異類并置里又包含了多個同類并置和異類并置，如上文所例。 而通過這些同類并置與異類并置的穿插參照，都市各層面各角落蕓蕓眾生們各自不同層次上 的行動和情節(jié)，不同的生活活動場景便在讀者的眼中一覽無遺，這些場景被作者來回地切斷 穿插，取消了時間順序，中止了敘述的時間流動，除了開篇那個大月亮外再無一句關(guān)于時間 流動的提示，直到最后出現(xiàn)的太陽光，一句“醒回來了，上?！辈抛屓嘶腥惑w驗到時間的流 逝。

實際上穆時英把“并置”這一手段貫穿到了整部的《上海狐步舞》中?！渡虾５暮轿琛冯m 然只是上海的一個斷片，但穆時英原意是把它當(dāng)作一部現(xiàn)代長篇史詩《中國一九三一》來構(gòu) 思的，穆時英的原意在于給讀者展現(xiàn)一個整體的上海都市的圖畫——在于重造出典型的上海 都市晚上的景色和聲音、人物和地點、活動和心理。同福樓拜一樣，穆時英想使他所描寫的 在不同地點同時出現(xiàn)的活動具有統(tǒng)一的印象和同樣的感覺。實際上穆時英運用了和福樓拜一 樣的方法——來來回回切斷同時發(fā)生的若干不同行為，不讓順敘順利進行。他假定了他的讀 者都是上海人，熟悉上海都市的夜生活和他筆下人物的個人經(jīng)歷，這也就允許他不必交代其 人物的直接情況。而讀者在閱讀過程中就不得不接連不斷地把各個片斷組合起來，并記住各 個暗示，直到他能夠通過反應(yīng)參照，把它們與它們的補充部分連接起來。穆時英意欲用這種 方式在讀者心目中建立一個整體的上海印象，包括人物之間的相互關(guān)系和所有進入他們意識 中的事件。而且，在小說結(jié)尾，幾乎可以說，穆時英確實希望讀者變成上海人，希望讀者了 解上海就是這樣一個都市，是一個造在“地獄上的天堂”。因為這是穆時英要求的：讀者手 上具有同樣的上海生活的直覺知識，具有一個關(guān)于上海的印象，這印象就像是一個龐大的有 機結(jié)構(gòu)，上海人身處其中，生來就有這樣的印象。套用弗蘭克評價喬伊斯的“喬伊斯是不能 被讀的，他只能被重讀”的話來說便是“穆時英是不能被讀的，他只能被重讀?！币簿褪钦f ，從接受主體的角度來說，為了理解“并置”，讀者必須把這些小說當(dāng)作一個整體來接受和 認知，也即讀者必須在重復(fù)閱讀中通過反思記住各個意象和暗示，把獨立于時間順序之外而 又彼此關(guān)聯(lián)的各個參照片斷在空間中熔接起來，并以此重構(gòu)對小說的整體印象，只有這樣， 讀者才能在連成一體的參照的整體中同時理解各個參照的意義。

我們還可以看見穆時英的方法與西方立體分析主義畫家之間有著驚人的相似，立體 派畫家擯 棄了單一的視點和傳統(tǒng)的透視技法，從多個視點和側(cè)面來觀察物象，將其進行分解，由此顛 覆了具像繪畫。穆時英采取了類似的手段顛覆了傳統(tǒng)的時間形式敘述。

可以說在“并置”這一藝術(shù)手段出現(xiàn)之前中國的傳統(tǒng)小說基本上都是時間形式的小說，基本 上都只有一個模式：開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局”的模式，頂多只有“花開兩朵，各表一枝” 式的模糊的并置意識，然而各表一枝之后還是由頭到尾敘述下來完全受時間控制的模式?！?并置”的出現(xiàn)使小說從時間的絕對控制中解脫了出來。在中國現(xiàn)代文學(xué)史中，這么早地有意 識地使用并置手法又用得這么好的作家，穆時英恐怕是第一人。

參考文獻：

［1］［美］約瑟夫#8226;弗蘭克 .現(xiàn)代小說中的空間形式［M］.秦芳林編譯. 北京：北京大學(xué)出版社，1991.5.

［2］辛華泉.形態(tài)構(gòu)成學(xué)［M］.北京：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999.

作者簡介：

楊方芳(1979—)，女，廣東梅州人。華南師范大學(xué)文學(xué)碩士。研究方向：中國現(xiàn)代當(dāng)文學(xué)。 現(xiàn)任職于廣東農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院。