1. 引言

時(shí)間是小說情節(jié)構(gòu)思的一個(gè)主要的組成部分?！拔艺J(rèn)為時(shí)間同故事和人物具有同等重要的價(jià) 值。凡是我能想到的真正的懂得或者本能的懂得小說技巧的作家，很少有人不對(duì)時(shí)間因素加 以戲劇性地利用的?！崩桊┲窍壬舱f：“文學(xué)和音樂一樣，其本質(zhì)是一種時(shí)間藝術(shù)，或者 說，是在時(shí)間中展開和完成的藝術(shù)。小說一旦擺脫了時(shí)間觀念，就根本不能夠表現(xiàn)任何事物 ?！?/p>

《苔絲》情節(jié)構(gòu)思的時(shí)間結(jié)構(gòu)十分獨(dú)特。與西方傳統(tǒng)小說不同，《苔絲》是按季節(jié)時(shí)段來劃 分情節(jié)的階段的，此外，作者在構(gòu)建結(jié)構(gòu)時(shí)還十分注意強(qiáng)調(diào)時(shí)間的循環(huán)性。

2.季節(jié)時(shí)間：個(gè)人命運(yùn)變化的偶合現(xiàn)象

西方傳統(tǒng)小說常以人物的自然生命時(shí)間為小說的敘事框架。不同于西方傳統(tǒng)小說， 《苔絲》 是按春夏秋冬的季節(jié)時(shí)段來劃分情節(jié)的階段的，人物生活的階段就在四個(gè)季節(jié)中表現(xiàn)出來。 春天，美麗善良的苔絲朝氣蓬勃，純潔如雪，“白璧無瑕”。這是小說的第一卷。秋天，苔 絲“陷淖沾泥”，被辱的苔絲回到家里，受到輿論的壓迫，神情沮喪。這是小說的第二卷。 夏天，苔絲“旗鼓重整”，在牛奶房恢復(fù)精神，萌發(fā)愛情，“蘭因絮果”。這是小說的第三 、四卷。冬天，苔絲結(jié)婚后被遺棄，四處流浪，“冤家路狹”，農(nóng)場做工又受欺凌。這是小 說的最后三卷。隨著苔絲生活經(jīng)歷的變化，歷時(shí)四年的春夏秋冬呈“之”字形跳躍轉(zhuǎn)換：春 —秋—夏—冬。春生秋實(shí)，由盛而衰，這種交替排列的季節(jié)時(shí)間對(duì)比非常強(qiáng)烈，它把自然的 變化納入了人物命運(yùn)變化的軌道中，人物命運(yùn)的變化隨著自然的變化而變化。這既烘托了人 物的悲劇命運(yùn)，形成了時(shí)間中的自然悲劇意識(shí)；同時(shí)，季節(jié)的交替轉(zhuǎn)換又顯示出了故事情節(jié) 起伏的動(dòng)勢和節(jié)奏感，有如音樂般的謹(jǐn)嚴(yán)。因此，這種排列又具有一種抒情詩式的意境。根 據(jù)小說《德伯家的苔絲》改編的電影《苔絲姑娘》，完整地保留了原小說的春夏秋冬的描寫 ，并按這種季節(jié)描寫攝制背景畫面，獲得了“凱撒”獎(jiǎng)的最佳攝影獎(jiǎng)，這與小說本身的時(shí)間 構(gòu)思特點(diǎn)有很大的關(guān)系。

在情節(jié)構(gòu)思的季節(jié)時(shí)段中，哈代還十分注意強(qiáng)調(diào)人物命運(yùn)在瞬間更替的時(shí)間里所引出的效果 ，對(duì)瞬間更替的時(shí)刻進(jìn)行了特意的描寫和直接的提示，像“一瞬間”、“一剎那”、“一分 鐘”、“幾秒種”等這樣的時(shí)間數(shù)字比比皆是。作者作這樣的描寫，是因?yàn)槿宋锏拿\(yùn)總是 在瞬間更替的時(shí)間里發(fā)生變化。比如，一剎那的情勢所造成的威脅，使苔絲沖動(dòng)地跳上了亞 雷的馬背；在那一瞬間忘卻一切的昏沉中，她的頭輕輕地靠在了亞雷的身上；她無情無緒， 老老實(shí)實(shí)地聽從了亞雷讓她等候的手勢，過了幾分種，人和馬車都一齊停在她旁邊了；在短 短的時(shí)間里，改變了苔絲和安璣的宇宙中心等等。如果孤立地來看這些時(shí)間數(shù)詞和瞬時(shí)效果 ，并沒有多大的意義，可是，這些神秘莫測的短暫一瞬，卻是一個(gè)事件轉(zhuǎn)換成另一事件的契 機(jī)。它們?cè)谇楣?jié)構(gòu)思的季節(jié)時(shí)間里，排列成了連續(xù)的時(shí)間鏈條。一系列災(zāi)害性事件就在這些 連續(xù)的、瞬間更替的時(shí)間里產(chǎn)生，形成巧合事件。這些巧合事件在時(shí)間鏈條里環(huán)環(huán)相扣，因 果交替，構(gòu)成了人物悲劇命運(yùn)的巧合情節(jié)?！短z》的整個(gè)故事都是由一系列的巧合事件組 成的。

很多讀者都談到小說中的巧合事件，但卻沒有注意到產(chǎn)生巧合事件的奧妙在于，人物在連續(xù) 瞬間更替的時(shí)間中的狀態(tài)變化。這些巧合事件，表面看來帶有很大的偶然性，可是它們卻是 資本主義制度下，下層人民的命運(yùn)在不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)程中的表現(xiàn)，就好似無數(shù)的水滴，由歷史的長河把它們連接在一起，不可避免地把故事推向了悲 劇的結(jié)局。就苔絲個(gè)人而言，那些巧 合事件是偶然的，甚至是可以避免的。我們可以假設(shè)，如果牧師不告訴德伯的姓氏，德伯就 不會(huì)喝醉酒，苔絲就不會(huì)去趕集，老馬就不會(huì)被撞死，苔絲也就不會(huì)去認(rèn)親，遇到亞雷等等 ?？墒侨耸巧鐣?huì)的人，就一般社會(huì)而言，那些巧合事件是必然的，不可避免的。像苔絲那樣 的貧家少女被富家子弟奸污，又遭到愛人遺棄的事情在私有制社會(huì)不乏其例，是文學(xué)史上“ 老而又老”的故事。小說中亞雷侮辱的婦女就不只是苔絲一人，有不少婦女都曾遭其侮辱。 這說明了一般寓于個(gè)別之中，共性寓于個(gè)性之中。苔絲的個(gè)人命運(yùn)變化的偶然現(xiàn)象中包含著 社會(huì)命運(yùn)變化的必然本質(zhì)，苔絲的個(gè)人悲劇的偶然性中體現(xiàn)了資本主義社會(huì)悲劇的必然性。

以季節(jié)時(shí)間作為小說的敘事框架，是作者對(duì)西方傳統(tǒng)小說時(shí)間觀念的一大突破。無怪乎俄蘇 文學(xué)評(píng)論家盧那察爾斯基稱哈代為“聳立在維多利亞時(shí)代和新時(shí)代的交界線上”的“悲戚而 剛毅的藝術(shù)家”。偶然事件或巧合本屬小說構(gòu)思的技巧，但它一旦人物命運(yùn)聯(lián)系起來，則被 賦予了一層哲理意味。這正是哈代作為嚴(yán)肅小說家在處理情節(jié)時(shí)總比一般通俗小說家技高一 籌之所在。

3. 時(shí)間循環(huán)：悲劇命運(yùn)的疊加重現(xiàn)

時(shí)間循環(huán)主要是指重復(fù)的時(shí)間描寫。在《苔絲》里，作者在敘述人物命運(yùn)變化的過 程中十分 注意強(qiáng)調(diào)時(shí)間的循環(huán)性。實(shí)際上，哈代的幾部主要小說也都有這種時(shí)間循環(huán)的描寫。然而《 苔絲》中的時(shí)間循環(huán)不是一種單調(diào)的、重疊式的安排，而是一種遞進(jìn)的、螺旋式發(fā)展的重合 。哈代喜歡強(qiáng)調(diào)時(shí)間的循環(huán)性，是為了讓人物的命運(yùn)在時(shí)間的循環(huán)中進(jìn)行對(duì)照，由此顯出故 事時(shí)間的大幅度跳躍（間斷性）和人物命運(yùn)的階段性?！短z》里兩個(gè)“除夕”的描寫最能 體現(xiàn)作者對(duì)時(shí)間循環(huán)的匠心獨(dú)運(yùn)：某年除夕（12月31日）苔絲結(jié)婚被克萊遺棄，第二年除夕 （12月30日）苔絲重新落入亞雷的魔掌。為什么時(shí)間的循環(huán)第一次是12月31日，第二次是12 月30日，第二次比第一次提前了一天呢？這是因?yàn)榈诙瓿μz正在農(nóng)場做苦工，農(nóng)場平 時(shí)不準(zhǔn)請(qǐng)假，12月30日正好是禮拜天休息日，所以苔絲就利用休息日到公公家去打聽丈夫的 消息，所以時(shí)間的循環(huán)就相差了一天。作者靈活地處理這個(gè)循環(huán)，既達(dá)到了他的創(chuàng)作意圖， 又不違背故事發(fā)展的內(nèi)在邏輯和苔絲的實(shí)際處境，合情合理。

這種巧合性的時(shí)間循環(huán)，對(duì)照了苔絲的命運(yùn)變化，苔絲的命運(yùn)在循環(huán)的時(shí)間中每況 愈下，最 后走向悲劇的結(jié)局。它既表現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思，同時(shí)也表露出一種宿命色彩?！短z》的 宿命色彩十分突出。小說第一卷作者就通過一個(gè)小孩之口來表達(dá)這種宿命思想：“這都是因 為咱們投胎托生的，是一個(gè)有毛病的世界，不是一個(gè)沒毛病的世界，是不是，姐姐？”，“ 苔絲也和布蕾谷里所有的鄉(xiāng)下人一樣，好作無稽的幻想，迷信預(yù)見吉兇的先兆。她覺得，叫 玫瑰花扎了，是個(gè)不祥之兆?！薄?小說結(jié)尾又寫道：“‘典刑’證明了，埃斯庫羅斯所說 的那個(gè)眾神的主宰對(duì)于苔絲的戲弄也完結(jié)了。德伯家那些武夫和夫人卻長眠地下，一無所知 ”。中外評(píng)論家大都談到哈代的作品有宿命思想，但卻沒有注意到這種宿命思想主要是通過 藝術(shù)構(gòu)思中的時(shí)間循環(huán)的命運(yùn)對(duì)照來表現(xiàn)的。苔絲被一種不可知的冥冥力量支配著，總是劫 數(shù)難逃，陰差陽錯(cuò)地在循環(huán)的時(shí)間中改變著命運(yùn)。這種宿命思想是作者對(duì)資本主義社會(huì)幾十 年的思索而又找不到答案的反映，表現(xiàn)出作者對(duì)資本主義社會(huì)的深刻認(rèn)識(shí)和悲觀態(tài)度。

重復(fù)的時(shí)間描寫是作者慣用的一種藝術(shù)手法，而遞進(jìn)式、螺旋式地安排時(shí)間的循環(huán)，則是《 苔絲》的一大特色。它既疊加重現(xiàn)了小說主人公的悲劇命運(yùn)，流露出作者對(duì)資本主義社會(huì)的 悲觀情緒，又體現(xiàn)了作者對(duì)小說時(shí)間藝術(shù)的靈活把握?？梢娮髡叩男≌f時(shí)間藝術(shù)已出神入化 。

4.結(jié)束語

總之，季節(jié)時(shí)間的交替排列，遞進(jìn)的、螺旋式的時(shí)間循環(huán)以及對(duì)短瞬時(shí)刻的刻意描寫是《苔 絲》時(shí)間結(jié)構(gòu)的幾大特點(diǎn)。季節(jié)時(shí)間的交替排列，使人物前后的命運(yùn)得到明顯的對(duì)比，顯示 出了故事情節(jié)起伏的動(dòng)勢和節(jié)奏感；遞進(jìn)的、螺旋式的時(shí)間循環(huán)，對(duì)照了主人公命運(yùn)的變化 ，表現(xiàn)了作者在小說時(shí)間結(jié)構(gòu)方面的巧妙構(gòu)思，同時(shí)也表露出作家的宿命意識(shí)；對(duì)短瞬時(shí)刻 的描寫和提示，為人物悲劇命運(yùn)的巧合情節(jié)的構(gòu)成起到了不可替代的作用。

一言蔽之，《苔絲》情節(jié)構(gòu)思的故事時(shí)間結(jié)構(gòu)十分獨(dú)特，它除了具有增強(qiáng)小說的歷史感 、時(shí)代感和真實(shí)感的作用以外，還直接是小說情節(jié)的內(nèi)在框架。

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［4］張谷若譯．德伯家的苔絲［M］．北京：人民文學(xué)出版社，1984．

作者簡介：

謝 萍（1971—），女，江西吉安人，井岡山大學(xué)外語學(xué)院教師，碩士。研究方向：英語語 言文學(xué)；

康旭平（1965—），男，江西泰和人，井岡山大學(xué)副教授，碩士。研究方向：文體學(xué)。