首次讀到羅輝先生的詩詞，是在2007年11期的《長江文藝》上。該期“詩歌陣地”刊出一組《四維吟稿選》，因詩題與詩體的多樣而令我十分驚奇，但也無暇細(xì)品。未料不久之后，“四維”先生經(jīng)編輯介紹，竟攜稿登門，謙和而誠懇地表示希望我能代為“篩選”和“指正”。我深愧無此能力，卻因手頭恰有一部《學(xué)詩二十六講》的小書在寫，需要了解當(dāng)代詩詞概況，于是欣然留下稿子。這才知道“四維”乃是筆名；而通讀之下，不但對(duì)其詩題與詩體有更深的印象，而且發(fā)現(xiàn)就詩法與詩味而言，《四維吟稿》也是可圈可點(diǎn)。

詩題或稱詩的題材，既源于生活際遇，又與創(chuàng)作靈感相關(guān)。羅輝先生當(dāng)過回鄉(xiāng)知青，學(xué)過木工，上過大學(xué)，讀過研究生，出任過廠長、大學(xué)校長、市長、廳長，今年又當(dāng)選為省人大副主任。豐富的人生閱歷，使他得以廣泛接觸各階層人士，深入體察社會(huì)生活的方方面面，從而為創(chuàng)作提供各種各樣的素材。僅從《長江文藝》所發(fā)十幾首詩詞來看，題材就包含夜讀、詠史、詠物、感時(shí)、敘舊、旅懷以及觀警示片、擬農(nóng)民工等多種。如翻開整個(gè)《四維吟稿》，詩題之繽紛多彩，就更讓人目不暇接。他的吟詠始于上世紀(jì)60年代末，大部分作品則創(chuàng)作于改革開放的新時(shí)期，因?yàn)閹缀趺磕甓加行伦鳎识b讀之下，可以清晰地感受到30年間時(shí)代前進(jìn)的腳步在詩人心中激起的波瀾。這或許正是該書出版的意義之一。

羅輝先生的經(jīng)歷雖然豐富，但經(jīng)歷豐富的人未必都能作詩。這里涉及一個(gè)文藝心理學(xué)的話題。簡而言之，唯有形象思維活躍，感情充沛，容易被周遭事物引發(fā)審美興趣的人，才可能經(jīng)常萌發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)。前蘇聯(lián)作家巴烏斯托夫斯基說，“對(duì)生活，對(duì)我們周圍一切的詩意的理解，是童年時(shí)代給我們的最偉大的饋贈(zèng)”，“如果一個(gè)人在悠長而嚴(yán)肅的歲月中，沒失去這個(gè)饋贈(zèng)，那他就是詩人或者是作家”（《金薔薇》）。羅輝先生是忙人，按常理說，百事纏身之下，似乎很難有作詩的閑情逸致，然而事實(shí)剛好相反，他的靈感往往正來自工作與生活的種種遭逢，諸如一次匯報(bào)、一條新聞、一個(gè)節(jié)日、一場(chǎng)聚會(huì)、一項(xiàng)工程、一次出訪……在別人習(xí)以為常的事，對(duì)他來說都是詩題。這種“對(duì)我們周圍一切的詩意的理解”乃是作家和詩人最可寶貴的心理特質(zhì)。只要葆有這一特質(zhì)，羅輝先生今后就必定還會(huì)有源源不斷的新作問世。

與多彩的詩題相映襯，《四維吟稿》的詩體也頗為多樣。收入本書的作品600余首，詩詞約各占一半。詩均為近體，五七言律絕皆有，其中仄起、平起、首句入韻或不入韻等諸式齊備。詞則分小令、中調(diào)、長調(diào)，詞牌多達(dá)70余種。我通讀一遍，發(fā)現(xiàn)無論詩或詞，格律都相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。詩大都按平水韻押韻，偶用新韻，則予以注明。平仄方面，碰到“平平仄仄平”的第一字、“仄仄平平仄仄平”的第三字須用仄聲時(shí)，其第三和第五字必改用平聲，變成“仄平平仄平”和“仄仄仄平平仄平”，如“圣堂存斷垣”、“雪山呼勁松”、“一介布衣明鏡懸”、“碧水彩虹天落橋”等皆是。這是為避免孤平而用的手法，詩律上稱為“本句自救”。舉此一端，即可看出作者對(duì)格律的熟稔。羅輝先生是理工科出身。以前就我所知，學(xué)理科而擅詩詞的，有先后擔(dān)任復(fù)旦大學(xué)校長的蘇步青和華中一，如今羅輝先生是又一例。由此可見，詩詞愛好與學(xué)科專業(yè)之間其實(shí)并無必然的聯(lián)系。

作者選用詞牌甚多，而對(duì)鷓鴣天、踏莎行、蘇幕遮、一剪梅、漁家傲、滿江紅、念奴嬌等的使用尤其頻繁。這是因?yàn)樗脑~作常在出行途中吟成，手邊無詞譜，便常常憑記憶擇調(diào)，久而久之，若干詞調(diào)便成為駕輕就熟的體式。譬如鷓鴣天是他用得最多的詞調(diào)，而該調(diào)的一個(gè)特征是三、四句常用對(duì)仗。我讀了他填的50多首鷓鴣天，發(fā)現(xiàn)首首都能體現(xiàn)這一特征，從中可以讀到許多精彩的對(duì)偶句。如“一身硬骨經(jīng)風(fēng)雨，萬朵柔情寄夏秋”（《棉花》），“枝頭余卉爭(zhēng)新艷，路上殘紅了舊情”（《早春霽色》），“書中自有清心劑，身上終無嗜欲嗟”（《讀書感懷》），“風(fēng)前冷艷邀紅葉，霜后清芬沐紫光”（《木芙蓉》），等等，都對(duì)得工穩(wěn)而有韻味。又如滿江紅、念奴嬌是慣押入聲韻的詞調(diào)，作者填來也都得心應(yīng)手，很好地把握了詞調(diào)的聲情。滿江紅上下闋中的仄韻對(duì)仗，也都寫得熟練、老到。如“飲得清泉消舊慮，迎來春雨生新碧”（《人生旅懷》），“五彩繽紛甘與苦，四時(shí)佳韻梅和雪”（《重陽菊展》），“南界俯窺江影出，東巖坐待斜陽入”（《九華山》），“歲月難無霪雨季，人生總有香醪約”（《智利圣地亞哥觀光》），好似信手拈來，而又功力甚深。

談到這里，似已進(jìn)入詩法與詩味的范疇。因?yàn)閷?duì)仗從詩體說，是格律的要求；從詩法說，則是技巧的表現(xiàn)；從詩味說，又是審美感受的檢驗(yàn)。三者角度不同而很難截然區(qū)隔。鷓鴣天和滿江紅中的那些對(duì)仗，固然體現(xiàn)了作者對(duì)詞律的遵循，同時(shí)又可見手法的嫻熟，并給人以美感和回味。順便可以指出的是，作者既然對(duì)詞中的對(duì)仗應(yīng)付裕如，那么對(duì)付律詩中間兩聯(lián)的對(duì)仗自然也不在話下，所不同的只是詞較輕盈而詩須凝重而已，例子就不多舉了。

詩詞并無定法。《四維吟稿》運(yùn)用的技法甚多，這里只談給我印象較深的一點(diǎn)，即作者善于巧用古詩詞的某些意象來描繪現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，抒發(fā)今人的感情，從而使筆下意境既不失典雅又一派清新。在他的詩詞中，古人詞句猶如吉光片羽時(shí)或閃現(xiàn)，而整首讀來，又充滿了現(xiàn)代感。譬如“永夜風(fēng)花吟自語，中天雪月嘆誰看”一聯(lián)，分明閃爍著杜甫《宿府》的影子，然而詩題卻為《開卷偶懷》，抒發(fā)的是樂觀向上的情懷，與杜詩的悲哀沉郁迥然而別。又如“思緒浮沉檣影渺，夢(mèng)魂搖曳風(fēng)聲速”二句，可能是從戴復(fù)古的“詩思浮沉檣影里，夢(mèng)魂搖曳櫓聲中”化出，但戴氏所寫是《月夜舟中》，而作者所寫卻是《登西塞山》，且一為七律，一為滿江紅，一押平聲韻，一押入聲韻，故給人的審美感受也全然異樣。這是比較明顯的借鑒。更多的情況是，一鱗半爪都不露，甚至作者自身也未必意識(shí)到是在“師古”，但實(shí)際上仍有蹤跡可尋。如《鷓鴣天#8226;江上即事》中的“云天浮動(dòng)清樽里，鷗鷺飛鳴急浪中”應(yīng)當(dāng)說是對(duì)舟行情景的如實(shí)描繪，但若對(duì)照米芾的《望海樓》，會(huì)發(fā)現(xiàn)其與“三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前”的詩意也有依稀仿佛之處。只是一位杯中掠過的是六朝帆影，另一位杯中映出的是藍(lán)天白云；一位聽到的是三峽江聲，另一位聽到的是鷗鷺飛鳴罷了。足見詩心文理，雖隔千載，仍可靈犀相通。

詩味的多寡，大抵決定于構(gòu)思的新穎與手法的含蓄?！端木S吟稿》的詩題詩體多姿多彩，其新穎也就可以不言而喻。譬如以傳統(tǒng)詩詞描寫異域風(fēng)光，在詩壇就不多見。就我的記憶說，留有印象的還是百年前康有為、黃遵憲等旅歐、駐美時(shí)創(chuàng)作的詩篇。而時(shí)勢(shì)變遷，在羅輝先生筆底呈現(xiàn)的海外風(fēng)情便自然具有新的視角、新的觀感、新的魅力。至于含蓄，那是一種意在言外的技巧，是“不著一字，盡得風(fēng)流”的境界。含蓄，才能引起深長的思索，帶來無盡的回味。那么，《四維吟稿》是否含蓄、有無回味呢？我當(dāng)然是有體會(huì)的，但想到作序也不妨注意含蓄，不必把話說盡，這個(gè)問題就留給讀者去回答吧。

責(zé)任編輯胡 翔