摘要：數(shù)碼相機(jī)的大眾化發(fā)展后，引起了攝影界關(guān)于使用數(shù)碼與傳統(tǒng)相機(jī)的各類爭(zhēng)論，筆者根據(jù)使用數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)進(jìn)行攝影創(chuàng)作的相關(guān)狀況對(duì)數(shù)碼與傳統(tǒng)相機(jī)進(jìn)行對(duì)比，從相機(jī)性能與創(chuàng)作感受方面闡述數(shù)碼與傳統(tǒng)相機(jī)拍攝的優(yōu)劣，提出在使用數(shù)碼相機(jī)時(shí)必須要調(diào)整好創(chuàng)作觀念、態(tài)度，使之與數(shù)碼相機(jī)拍攝相適應(yīng)，充分的發(fā)揮數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)勢(shì)。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼相機(jī)；傳統(tǒng)相機(jī)；比較

中圖分類號(hào)：J4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-3044(2008)16-21356-02

Discussion on Comparison of the Digital Camera and Traditional Camera Photogrophy

SHEN Ling-ling1， ZHAO Hao2

(1. Anhui University News and Broadcasting School， Hefei 230039， China; 2. Anhui Normal University Educational Science School， Wuhu 241000， China)

Abstract: After the popularization of digital camera， there are various arguments on the usage of digital camera and traditional camera. This paper compares digital camera to the troditional one according to the relevant situation of using the digital camera and the tradition camera to create art works， explained the disadvantages and advantages of the digital camera and the tradition camera in camera's function and feeling of creation. It is suggested that we must adjust the idea， attitude when using a digital camera to match digital camera photography，and make full advantage of the digital camera.

Key words: Digital Camera; Traditional Camera; Comparison

數(shù)碼相機(jī)自20世紀(jì)90年代產(chǎn)生以來(lái)，以其迅速、簡(jiǎn)捷、直觀、可塑、適時(shí)傳送等特點(diǎn)，很快風(fēng)靡全球。數(shù)碼相機(jī)的大眾化發(fā)展后，引起了攝影界關(guān)于使用數(shù)碼與傳統(tǒng)相機(jī)的各類爭(zhēng)論，本文根據(jù)使用數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)進(jìn)行攝影創(chuàng)作的相關(guān)狀況對(duì)數(shù)碼與傳統(tǒng)相機(jī)進(jìn)行對(duì)比，從相機(jī)性能與創(chuàng)作感受方面闡述數(shù)碼與傳統(tǒng)相機(jī)拍攝的優(yōu)劣。

1 數(shù)碼與傳統(tǒng)相機(jī)性能比較

1.1 成像質(zhì)量的比較

數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)的主要區(qū)別表現(xiàn)在成像方式上。數(shù)字成像通過(guò)CCD圖像傳感器，并通過(guò)二進(jìn)制的數(shù)字構(gòu)成影像。CCD是半導(dǎo)體器件，其內(nèi)含器件的單元數(shù)量決定了數(shù)碼相機(jī)的成像質(zhì)量，即像素。[1]單元越多，像素值越高，成像質(zhì)量越好。通常情況下像素的高低代表了數(shù)碼相機(jī)的檔次和技術(shù)指標(biāo)。隨著CCD的不斷升級(jí)，數(shù)碼相機(jī)的像素一般是在200萬(wàn)至1200萬(wàn)左右。

傳統(tǒng)相機(jī)則是使用鹵化銀膠片進(jìn)行拍攝，影像質(zhì)量以每英寸解像度多少為指標(biāo)，一般常用感光度為100的膠卷相當(dāng)于數(shù)碼相機(jī)的影像2000萬(wàn)像素以上水平。[2]另一方面，在使用鹵化銀膠卷拍攝景物時(shí)，它的色彩和色調(diào)寬度大于CCD元件，CCD元件在較亮或較暗的光線下會(huì)丟失部分細(xì)節(jié)。因此，在使用相機(jī)拍攝時(shí)，數(shù)碼相機(jī)拍攝的圖片在成像質(zhì)量、質(zhì)感、色彩飽和度方面都無(wú)法和傳統(tǒng)相機(jī)相媲美。

因此，一些專業(yè)的攝影工作者，在使用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，主要是利用其即拍即顯的功能，將數(shù)碼相機(jī)作為“草稿本”使用，先用數(shù)碼相機(jī)記錄下所拍內(nèi)容，再通過(guò)數(shù)碼相機(jī)后背上的液晶顯示屏檢查拍攝所得圖片的構(gòu)圖、用光、色彩。若是所拍形象不理想，則對(duì)之進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，以獲取最佳的畫面品質(zhì)。當(dāng)一切工序調(diào)整完畢之后，再使用傳統(tǒng)相機(jī)對(duì)其拍攝內(nèi)容進(jìn)行拍攝。因此，數(shù)碼相機(jī)在一些專業(yè)攝影拍攝中是起著輔助傳統(tǒng)相機(jī)的作用，是不可能代替?zhèn)鹘y(tǒng)相機(jī)的。

1.2 圖片的儲(chǔ)存方式的比較

數(shù)碼相機(jī)的存儲(chǔ)量比較大，數(shù)碼照片收集時(shí)統(tǒng)一將其轉(zhuǎn)換為JPG或TIF格式，以此形式存儲(chǔ)于移動(dòng)硬盤、光盤刻錄、數(shù)碼伴侶等載體，[3]而膠片不需要依賴任何載體就可保存，儲(chǔ)存方式上膠片優(yōu)于數(shù)碼圖片，這種優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在安全性與易改性兩方面的不同。

數(shù)碼照片存在著安全性問題。一些設(shè)備故障或是電腦病毒將影響照片的安全性，往往因?yàn)檫@些故障而使影像不能再現(xiàn)，而膠片通過(guò)沖洗后，以底片和照片的形式呈現(xiàn)，正常情況下不易損壞、丟失，其安全性高于數(shù)碼照片。

數(shù)碼照片具有易改性。計(jì)算機(jī)對(duì)數(shù)碼相機(jī)所拍圖片的修改十分容易，一方面可以通過(guò)Photo shop等軟件對(duì)圖片的移花接木，對(duì)圖片進(jìn)行各種加工、合成。這種易改性對(duì)圖片形象的真實(shí)性產(chǎn)生了重要的問題，往往這種改變使人們無(wú)法確定影像的真實(shí)存在，同時(shí)也無(wú)法對(duì)攝影家的真實(shí)拍攝水準(zhǔn)進(jìn)行判斷。另一方面運(yùn)用計(jì)算機(jī)對(duì)圖片改變的同時(shí)也會(huì)在某種程度上改變圖片的成像質(zhì)量，影響照片的再次使用。

1.3 鏡頭焦距的比較

數(shù)碼相機(jī)標(biāo)明的鏡頭焦距不同于傳統(tǒng)的135相機(jī)，數(shù)碼相機(jī)用光電傳感部件CCD替代了膠片。135相機(jī)的成像面積等于膠卷的感光面積（36×24mm），而數(shù)碼相機(jī)的成像面積隨相機(jī)所使用的CCD傳感器的大小而改變，對(duì)于裝有相同鏡頭焦距的傳統(tǒng)相機(jī)而言，大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)的成像面積較小，鏡頭的視角也較窄。[4]例如50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭裝在數(shù)碼單反相機(jī)上，它的實(shí)際焦距一般是70mm－80mm，這樣一些鏡頭的用途就有所改變了，廣角鏡頭裝在數(shù)碼單反相機(jī)上就成為小廣角鏡頭，如果在拍攝獨(dú)特視角時(shí)，需要使用廣角鏡頭時(shí)，那就必須在數(shù)碼單反相機(jī)前安裝超廣角鏡頭。一旦表現(xiàn)內(nèi)容需要用超廣角鏡頭來(lái)表現(xiàn)時(shí)，數(shù)碼相機(jī)則無(wú)法滿足拍攝者的需求。

2 數(shù)碼與傳統(tǒng)相機(jī)創(chuàng)作感受比較

在使用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，其感受與使用傳統(tǒng)相機(jī)截然不同，這種不同對(duì)于攝影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，數(shù)碼拍攝感受并不利于影像的創(chuàng)作。其表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

2.1 創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)漸顯不足

略去主觀不論，拍攝費(fèi)用與后期制作這兩大客觀因素使得在使用傳統(tǒng)相機(jī)拍攝時(shí)尤顯謹(jǐn)慎，對(duì)畫面嚴(yán)格要求，往往創(chuàng)作時(shí)要等待光影、動(dòng)態(tài)等接近或達(dá)到自己所預(yù)想的最佳效果時(shí)才會(huì)撳下快門，面對(duì)某一事物時(shí)，總是從不同的角度去觀察、體會(huì)，從中尋出其特有的美感來(lái)，此間考慮多是頗為細(xì)化，以求完美。而使用數(shù)碼相機(jī)拍攝卻無(wú)拍攝費(fèi)用與后期制作這兩項(xiàng)制約，相反，這是數(shù)碼的優(yōu)勢(shì)，可大量的拍攝，大量的刪減，無(wú)費(fèi)用之憂且拍攝后使用電腦相關(guān)圖形軟件制作，可較好的改進(jìn)圖象質(zhì)量，可輕松的調(diào)整整體或局部，可任意的整合與增刪，其處理效果是多種多樣的，甚至出神入化，能有效的彌補(bǔ)瞬間拍攝的不足，有效的表達(dá)拍攝者的觀點(diǎn)，輕松的達(dá)到預(yù)想的效果。因此，持?jǐn)?shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，創(chuàng)作心理就有所偏差了，創(chuàng)作態(tài)度也不同程度的受到影響。

2.2 創(chuàng)作手法的提高漸為緩慢

持傳統(tǒng)相機(jī)拍攝，其攝影的完美畫面多是憑借攝影家在瞬間積極調(diào)動(dòng)情感因素、美學(xué)底蘊(yùn)對(duì)事物的判斷，拍攝后不改動(dòng)，利于鍛煉攝影家在瞬間的眼力及判斷能力。然有時(shí)拍攝后所得的照片效果與自己當(dāng)時(shí)所見所感并不一致，則面對(duì)照片，攝影家回顧當(dāng)時(shí)拍攝狀況，兩相對(duì)比，會(huì)進(jìn)行細(xì)化的分析，所攝不如所見或所攝勝于所見，究竟是哪方面緣故，這樣的對(duì)比審視與思考，益于攝影創(chuàng)作技法的提高與攝影創(chuàng)作方法的完善。而數(shù)碼相機(jī)拍攝，可以即拍即顯，直接在顯示屏上看到所攝畫面，若達(dá)不到預(yù)想效果則可立即刪去重拍，然這一快速、簡(jiǎn)捷的優(yōu)點(diǎn)卻在一定程度上弱化了觀察、對(duì)比及拍攝經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。因?yàn)榧达@，審視照片拍攝效果也就在瞬間完成，攝影家面對(duì)顯示屏也只能匆匆一睹，即確定是留是刪，便要繼續(xù)拍攝了，最后所得照片多是較為滿意之作，往往則無(wú)需再細(xì)審探究了。長(zhǎng)期如此，攝影創(chuàng)作手法的提高就漸緩了，是創(chuàng)作出不少較為滿意的作品，但非常滿意的佳作少了。

2.3 創(chuàng)作情感的抒發(fā)漸為中斷

在攝影創(chuàng)作中，情感的抒發(fā)尤顯重要，客觀表象通過(guò)攝影家情感的表現(xiàn)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象，情感對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作起著極大的推動(dòng)作用。面對(duì)客觀對(duì)象，攝影家一旦產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感會(huì)使攝影家如夢(mèng)如癡的展開藝術(shù)創(chuàng)作，此時(shí)的創(chuàng)作狀態(tài)是最活躍、最佳的。而這時(shí)又是因數(shù)碼相機(jī)有即顯功能，往往使拍攝者在拍攝數(shù)張后不由又回視所拍畫面，雖能及時(shí)調(diào)整拍攝，且不如意的畫面還可重新拍過(guò)，但也正是如此使得由現(xiàn)實(shí)引發(fā)的情感刺激中斷、遞減。攝影家情感的抒發(fā)被理性的畫面觀照不停的打斷，使得情感的傳遞不再流暢，拍攝時(shí)逐漸缺乏情感。這在拍攝中會(huì)忽略真情實(shí)感的流露，在這樣的照片拍攝中，往往是理性有余而情感不足，從光影、構(gòu)圖、色彩等方面來(lái)看確系佳作，但從情感上而言卻大多難以引起共鳴，缺乏沁人心脾、感人淚下、震撼人心的藝術(shù)魅力。

2.4 創(chuàng)作心情的愉悅漸為淡化

攝影者在從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，遇見適宜創(chuàng)作之景，心情是愉悅的，然數(shù)碼相機(jī)的即顯功能又使得攝影者拍攝中不斷的回視自己所拍的照片，其目的大多在于想得到一幅優(yōu)秀作品，這種帶有功利性的回視，在一定程度上淡化了面對(duì)眼前景物時(shí)內(nèi)心的愉悅。心情的愉悅漸為淡化的另一個(gè)重要方面是等待的消失，在傳統(tǒng)相機(jī)拍攝時(shí)，從拍攝到照片的顯現(xiàn)需要一個(gè)過(guò)程，無(wú)論最終所得照片優(yōu)劣與否，等待本身就是一種樂趣，也對(duì)自己所拍的照片留有了自我想象、自我陶醉的空間，這也攝影樂趣之一。而用數(shù)碼相機(jī)拍攝則無(wú)須等待，在方便、快捷的同時(shí)也淡化了樂趣。

以上是在使用數(shù)碼相機(jī)后的一些思考，闡述了在創(chuàng)作中的一些不足。雖然使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作存在著一些不足之處，但使用數(shù)碼相機(jī)，在圖像的拍攝、處理、傳送等方面比傳統(tǒng)相機(jī)更方便、有效，就攝影技術(shù)發(fā)展的總體歷史趨勢(shì)而言，數(shù)碼相機(jī)最終會(huì)代替?zhèn)鹘y(tǒng)相機(jī)成為主流，因此，我們今天應(yīng)以積極的、正確的態(tài)度去迎接數(shù)碼攝影新時(shí)代的到來(lái)，在使用數(shù)碼相機(jī)時(shí)必須要調(diào)整好創(chuàng)作觀念、態(tài)度，使之與數(shù)碼相機(jī)拍攝相適應(yīng)，充分的發(fā)揮數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的攝影作品。

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