他們是活躍在當(dāng)代中國(guó)畫壇的夫妻畫家，既共同創(chuàng)作鴻幅巨構(gòu)，從20世紀(jì)70年代開(kāi)始兩人合作過(guò)一系列載入史冊(cè)的巨作，屢屢榮獲國(guó)家美展金獎(jiǎng)，《文武之道一張一弛》、《太行鐵壁》、《黃河在咆哮》、《火線上的姐妹》等作品奠定了他們?cè)谥袊?guó)畫壇的地位，“畫壇黃金搭檔”之稱不脛而走；不僅如此，他們還在各自的藝術(shù)領(lǐng)域探索，他們以高超的藝術(shù)造詣塑造出眾多時(shí)代人物的形象，從散發(fā)泥土清香的土地上的濃郁的民俗風(fēng)情，到所處時(shí)代的重大變革、人物面貌，兩人都以嫻熟、富有魅力的筆墨，以獨(dú)特的風(fēng)格拓展繪畫作品的表現(xiàn)力。

他們舉案齊眉，夫唱婦隨，在他們身上有著太多叫做“緣分”的巧合，同年同月出生于山西，并且同時(shí)考入西安美院，同窗苦讀時(shí)得到我國(guó)20世紀(jì)杰出的國(guó)畫大師蔣兆和、葉淺予、李可染、劉凌滄諸位教授的指點(diǎn)，畢業(yè)后分配到同一單位，為了同一個(gè)事業(yè)，他們共同創(chuàng)作了許多令人矚目的藝術(shù)作品。

他們便是中國(guó)當(dāng)代畫壇的著名畫家楊力舟、王迎春夫婦。他們堅(jiān)貞不渝的信念、執(zhí)著于藝術(shù)永不停息的步伐、執(zhí)子之手與子偕老的愛(ài)情，給我留下了深刻的印象。

采訪安排在中關(guān)村雜志俱樂(lè)部，午后陽(yáng)光透過(guò)窗欞灑落在地上，溫暖明亮。他們溫柔謙和，不侃侃而談但切中要害，我們談到西方文藝思潮、談到他們的人生之旅，談到人性和創(chuàng)作，談到那些經(jīng)過(guò)的時(shí)代和作品中蘊(yùn)藏的印記……

搖籃中成長(zhǎng)

1942年，在山西臨猗縣的一個(gè)普通的農(nóng)民家庭，楊力舟出生了。那時(shí)候，國(guó)家正陷于水深火熱之中，兵荒馬亂、一片狼藉。母親被疾病奪走生命后。5歲的楊力舟從山西老家投奔蘭州的姑父母，沿途所見(jiàn)讓他終身難忘：難民成群、機(jī)槍掃射、激烈搏殺、哀嚎不絕……年幼的他經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代最殘酷的部分，從風(fēng)陵渡口乘坐捆在一起的棉花包漂流在黃河激流之上的情景曾在他腦海中反復(fù)播映，后來(lái)，楊力舟去到西安求學(xué)，來(lái)來(lái)回回也要過(guò)黃河。以至于在以后的創(chuàng)作中，黃河以及時(shí)代生活在那片土地上的人民成為他關(guān)注的對(duì)象。

顧父母希望楊力舟學(xué)醫(yī)，在那兵荒馬亂的日子，也能有一技傍身，有碗飯吃。沒(méi)有想到的是他卻愛(ài)上了繪畫，跟著高年級(jí)的同學(xué)寫寫畫畫。也正是源于這種愛(ài)好，15歲的楊力舟獨(dú)自背著鋪蓋卷到西安應(yīng)考，那時(shí)候，錄取40個(gè)人他排在第25位。同時(shí)被錄取的還有一個(gè)來(lái)自山西的老鄉(xiāng)，王迎春，在班里是年紀(jì)最小的女生，也是學(xué)習(xí)最用功的學(xué)生。

王迎春也是出生于1942年，山西太原。國(guó)難當(dāng)頭，日本全面侵略中國(guó)，太原淪陷。同楊力舟一樣，在王迎春的童年記憶中，是是槍聲、炮聲和飛機(jī)的轟炸聲，是人們驚恐的尖叫聲和哭嚎聲。但這并沒(méi)能阻止藝術(shù)的種子在她心中生根、發(fā)芽。心靈手巧的外祖母剪的窗花，繡的鞋面、枕頭，做的布娃娃，帶給她無(wú)限的慰藉和欣喜，從點(diǎn)點(diǎn)滴滴注入到她的血液中，成為她藝術(shù)的啟蒙。

在西安美院學(xué)習(xí)的日子里，王迎春不僅接受了蘇聯(lián)藝術(shù)教育和革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想的熏陶，同時(shí)還很喜愛(ài)愛(ài)蔣兆和、王式廓的人物畫，受到了劉文西的直接教誨。特別是珂勒惠支的版畫對(duì)她的影響很深，那濃厚的人道主義感情，深沉的悲劇色彩和強(qiáng)有力的藝術(shù)表現(xiàn)手法，都與歷經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)苦難，又逢萬(wàn)象更新的新社會(huì)的王迎春的心靈相契合。于是，對(duì)藝術(shù)的渴求使得王迎春在美院開(kāi)始了自己的探索歷程。

也是在美院，王迎春和楊力舟兩人的感情開(kāi)始升溫?！拔覀儍山Y(jié)合的緣分在哪呢？有一次我到素描教室，只要一個(gè)素描教室有燈，我推開(kāi)門一看只有一個(gè)學(xué)生在畫畫，就他——楊力舟。我馬上覺(jué)得，吆，這家伙真用功，有點(diǎn)肅然起敬的感覺(jué)，這樣的話，第一次我對(duì)他留下了一個(gè)很好的印象。還有一次契機(jī)就是，我們有一次

畫水彩寫生，我突然發(fā)現(xiàn)我的水彩盒丟了，我就大聲嚷嚷‘我的水彩盒丟了’，也就嚷嚷了兩句，周一的時(shí)候楊力舟就給我送來(lái)一個(gè)嶄新的，我一看是新的，那肯定是他現(xiàn)買的，我們到城里45里地，相當(dāng)于從頤和園到天安門，那時(shí)候簡(jiǎn)直是雪里送碳，我非常令我感動(dòng)！這種感動(dòng)和尊敬使得我們更多的接觸，聊天呀學(xué)習(xí)呀，由同學(xué)的友情發(fā)展為愛(ài)情?！?/p>

第三學(xué)年學(xué)校分專業(yè)，楊力舟和王迎春決定各學(xué)一套：楊力舟選擇油畫和雕塑專業(yè)，王迎春選擇國(guó)畫和雕塑專業(yè)。目的為了將來(lái)畫大畫而具備雄厚的基礎(chǔ)和造型能力。受當(dāng)時(shí)社會(huì)條件所限，難得讀到他所向往的國(guó)內(nèi)外大名家的原作，只能借助于有限的畫冊(cè)及印刷品，求知若渴。

1966年，楊力舟和王迎春畢業(yè)分配到北京，后來(lái)因故離職，兩人雙栓回到山西太原，到一家印刷廠上班。工廠領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“學(xué)了畫畫也不要把本事丟了，給廠里畫一張毛主席像吧，就畫天安門城樓上掛著的那一張?！焙髞?lái)畫出來(lái)一看，一模一樣，一片叫好聲，引來(lái)附近的領(lǐng)導(dǎo)都來(lái)看。以后有什么紀(jì)念活動(dòng)，印刷廠的隊(duì)伍最引人注目，頭前是毛主席肖像，隨后是《毛主席去安源》。工人師傅做個(gè)大木匾，安上轱轆，眾人推著走在大街上，意氣風(fēng)發(fā)。后來(lái)廠領(lǐng)導(dǎo)要求做一些大板子，把廠房、廠區(qū)、能掛的地方全都掛上，全都畫上畫。正是因?yàn)檫@樣的機(jī)會(huì)，楊力舟和王迎春才不至于荒廢了學(xué)業(yè)。1967年，這對(duì)情侶在患難與共中結(jié)為生活伴侶。

同繪大創(chuàng)作

楊力舟和王迎春藝術(shù)上的創(chuàng)作也是剛剛起步。1970年，他倆應(yīng)邀參加了平型關(guān)紀(jì)念館的歷史畫的創(chuàng)作，聯(lián)手創(chuàng)作了油畫《平型關(guān)大捷》——而這也是他們從西安美院畢業(yè)之后的第一幅主題性創(chuàng)作。這期間，他們到部隊(duì)體驗(yàn)生活，沿晉北長(zhǎng)城一帶收集素材，思想不斷碰撞和交流，從準(zhǔn)備到作品完成，花去了一年多的時(shí)間。如今，我們從這幅被人津津樂(lè)道的畫面中依稀可見(jiàn)歷史特有的印記：硝煙彌漫、殺聲震天，慘烈的廝殺場(chǎng)面、激烈的白刃戰(zhàn)，驚心動(dòng)魄。遠(yuǎn)處是綿延的山巒和屏障般的人墻，在這些英雄形象中再現(xiàn)真實(shí)的歷史，波瀾壯闊。

1972年是毛主席在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表30周年，有關(guān)部門借機(jī)重提美術(shù)創(chuàng)作。在省美協(xié)老領(lǐng)導(dǎo)蘇光先生的領(lǐng)導(dǎo)和參與下，楊力舟、王迎春創(chuàng)作了油畫《文武之道，一張一弛——毛主席在晉綏日?qǐng)?bào)編輯部的談話》。蘇光作為魯藝?yán)媳?、《晉綏日?qǐng)?bào)》的老編輯，親耳聆聽(tīng)過(guò)這次講話，作品由他提出創(chuàng)意并構(gòu)出小稿，楊力舟、王迎春由工廠抽調(diào)上來(lái)，創(chuàng)作此畫，用以參展。如今重讀這幅油畫，仍會(huì)感到樸實(shí)親切的畫風(fēng)撲面而來(lái)，不失為歷史佳作，人物刻畫鮮活自然，用光設(shè)色別具匠心。然而，在這作品背后還有一段鮮為人知的故事和藝術(shù)家的堅(jiān)持。作品完成參展前夕，有領(lǐng)導(dǎo)找到楊力舟，說(shuō)：“你這幅畫表達(dá)有問(wèn)題，主席站著，其他人卻坐著，這不行！要重新畫，否則不能參展！”楊力舟卻堅(jiān)持，說(shuō)這就是還原真實(shí)，要生活化而不是神化。結(jié)果畫作還是在歷史長(zhǎng)河中得以留存下來(lái)，并記錄了這段特殊的時(shí)代。之后，他們?cè)俳釉賲?，?chuàng)作了國(guó)畫《挖山不止》。

為了創(chuàng)作《挖山不止》，他們多次到大寨體驗(yàn)伸過(guò)，和陳永貴一起勞動(dòng)，白天下地干活，晚上畫素描。畫作中的陳永貴迎風(fēng)冒雪，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親戰(zhàn)天斗地，挖山不止。而這更像是楊力舟他們那段時(shí)間生活的寫照。藝術(shù)創(chuàng)作如同此畫所寓意的那樣，“挖山不止，奮斗不息?！?/p>

一系列的作品在兩人畫筆下定格卻又栩栩如生，不管是對(duì)中國(guó)歷史的真切回顧還是抵御外虜?shù)耐饠硱鳎麄兊睦L畫都是與時(shí)代同步。如果說(shuō)《文武之道一張一弛》（1972）、《挖山不止》（1973）、《向毛主席匯報(bào)》（1974）等作品是他們的前期嘗試，是他們“闖”入當(dāng)代中國(guó)畫壇的成名作，那么《太行浩氣傳千古》（1977）、《黃河在咆哮》（1980）、《太行鐵壁》（1984）、《火線上的姐妹》等作品便奠定了他們的歷史地位，也折射出他們?cè)谀莻€(gè)時(shí)代創(chuàng)作逐步走向成熟、創(chuàng)作激情越來(lái)越奔放的歷程，同時(shí)這些作品也為他們贏得了諸多的掌聲和榮譽(yù)。《黃河在咆哮》及《農(nóng)樂(lè)圖》獲葉淺予獎(jiǎng)學(xué)金；《太行鐵壁》獲第六屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)、解放軍全國(guó)文藝評(píng)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)；連環(huán)畫《小二黑結(jié)婚》獲全國(guó)第二屆連環(huán)畫二等獎(jiǎng)，并赴香港、日本、澳大利亞等地展覽。

如今從王迎春手里那張采風(fēng)時(shí)候拍的照片，依稀能感受到創(chuàng)作《太行鐵壁》的情形來(lái)?！?983年我們?nèi)ヌ猩讲娠L(fēng)，準(zhǔn)備參加全國(guó)美展的作品。當(dāng)時(shí)我們?cè)谟懻撛趺赐ㄟ^(guò)一幅畫把軍民團(tuán)結(jié)抗日的那種精神表現(xiàn)出來(lái)？后來(lái)在黃崖洞，我突然感覺(jué)那些手頭好像站立的一群人，而他們正是我們要去展現(xiàn)的英雄形象?！倍@也是繪畫與雕塑的一次融合，創(chuàng)作方法上的突破和解放，使得楊力舟、王迎春在那個(gè)時(shí)代脫穎而出。他們的成功與扎實(shí)的基本功和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度密不可分。

他們記錄了時(shí)代，而時(shí)代也給他們的作品以記憶。通過(guò)合作這些足以載入史冊(cè)的鴻幅巨構(gòu)，在畫屆他們贏得了“黃金搭檔”、“混合雙打冠軍”的美譽(yù)。

個(gè)人新風(fēng)格

20世紀(jì)80年代，楊力舟被調(diào)到中國(guó)美術(shù)館擔(dān)任館長(zhǎng)，王迎春也在中國(guó)畫研究院擔(dān)任業(yè)務(wù)處長(zhǎng)，藝術(shù)上已經(jīng)成熟的他們，開(kāi)始在藝術(shù)創(chuàng)作上進(jìn)入到另一個(gè)尋找個(gè)人新風(fēng)格的階段。

楊力舟從小就扎根西部，他的創(chuàng)作一直沒(méi)有離開(kāi)散發(fā)著泥土清香的土地。他筆下反映北方農(nóng)民生活的作品，不僅具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且滲透著對(duì)那片土地的真摯情感，作品中流露出濃郁的民俗風(fēng)情讓人感到親切和喜悅。

小羊羔、小皮襖，嗩吶聲聲，日出日落……這些符號(hào)經(jīng)常在楊力舟的畫作中出現(xiàn)，這是他童年記憶中最真實(shí)的部分，對(duì)生命的熱切關(guān)注是他一貫的創(chuàng)作主線，這種關(guān)注加上黃河那樣的背景愈發(fā)深沉厚重。

在“奔馬”系列中，楊力舟不僅保持了寫實(shí)風(fēng)格，又在色彩、表現(xiàn)方面突破，借助遼闊的草原和奔騰的群馬，通過(guò)表現(xiàn)民族風(fēng)情，來(lái)倡導(dǎo)一種一往無(wú)前的拼搏精神。他筆下的駿馬彪悍雄健，鐵蹄如鏟，神駒天降，風(fēng)卷云舒。撼人心魄的時(shí)刻發(fā)生在起跑前，參賽選手及賽馬踏上起跑線，一根紅線攔住跑道，馬蹄“嗒嗒”，躍躍欲試，箭在弦上，一觸即發(fā)，氣氛火熱到極點(diǎn)。

同時(shí)，自由喜歡京劇的楊力舟也用水墨繪制了許多戲劇人物，那飄灑絢麗的服飾，那一招一式優(yōu)美洗練和高度概括的動(dòng)作，都能使人充分領(lǐng)略畫家的獨(dú)巨匠心。他的作品微妙傳神，仿佛使人聽(tīng)到舞臺(tái)上鏗鏗鈧鈧的鑼鼓聲。在他畫面多營(yíng)造的生活中，瑰麗無(wú)比。

而王迎春在這一時(shí)期的探索也是大有斬獲。她畫了一系列幾何構(gòu)成的水墨人物畫如《農(nóng)樂(lè)手》、《思》、《慈母手中線》等作品，在水墨的肌理上嘗試，畫面上幾何切割的組合與前期作品的刀削斧劈一脈相承，傳統(tǒng)筆墨與立體構(gòu)成相融合顯現(xiàn)了形式感又有深邃內(nèi)涵。

王迎春畫筆下的形象豐富多彩，她對(duì)生活的愛(ài)更是躍然紙上。也畫有大量的以活潑可愛(ài)的放羊娃、回娘家的小媳婦、純樸的老漢，以及羊、雞等為主角的小品畫。1990年代王迎春從色彩水墨的交匯上進(jìn)行了藝術(shù)上的嘗試。創(chuàng)作的彩墨畫《喜迎門》加強(qiáng)了色彩的成份，以墨線勾勒人物輪廓，以紅、黃為主基調(diào)的色塊將畫面分割出塊面，繼續(xù)延伸構(gòu)成因素的探討?？鋸堊冃沃杏泄P法韻味、光色變化，烘托出熱鬧的喜慶氣氛。形成一種整體的和諧，和農(nóng)村生活的歷史滄桑感。

王迎春以外祖母、母親、自畫象和女兒創(chuàng)作的一組四聯(lián)畫《同在春季》體現(xiàn)了自己關(guān)注社會(huì)的人文情懷。外祖母是個(gè)規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)、倍受封建桎梏折磨的小腳女人，母親有些開(kāi)化，但仍被舊時(shí)代束縛著，畫家自己，因?yàn)樽呱狭怂囆g(shù)道路神情上充滿了自信，小女兒則生活在物質(zhì)優(yōu)越的新時(shí)代，天真活潑給人暢想人生的快樂(lè)感。這四幅作品生動(dòng)而又深刻的折射出近百年來(lái)中國(guó)社會(huì)的變化和時(shí)代的烙印，令人印象深刻。

如今已是花甲之年的楊力舟和王迎春夫婦，有更多的時(shí)間在一起，過(guò)著畫家永不退休的筆耕生活，他們不僅還在談?wù)撍囆g(shù)，還在享受生活給他們這些美好的時(shí)光。“執(zhí)子之手，與子偕老”，在這個(gè)秋日午后的陽(yáng)光里，他們相視而笑，一臉恬然。沉浸于更新的歷史畫巨制、青綠山水的藝術(shù)探索之中。

鏈接：

楊力舟：1942年3月生，山西臨猗人?，F(xiàn)任全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)文史研究館館員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受文化部特殊貢獻(xiàn)專家津貼、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，2004年5月離任。中國(guó)博物館學(xué)會(huì)常務(wù)理事。全國(guó)第七、八、九、十屆美術(shù)展覽組委會(huì)委員，總評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)委員。出版《楊力舟畫選》、《楊力舟速寫集》、《王迎春楊力舟畫傳》等畫集。出版文集《藝苑摭言》。

王迎春：1942年3月出生于山西省太原市。漢族，國(guó)家畫院一級(jí)美術(shù)師，享受文化部特殊貢獻(xiàn)專家津貼、中國(guó)美協(xié)國(guó)畫藝委會(huì)委員、中國(guó)美協(xié)理事、文化部高級(jí)職稱評(píng)審委員、北京女畫家聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)。 出版《王迎春速寫集》、《王迎春畫傳》、《王迎春畫集》、《王迎春畫選》、《春舟水墨》、《王迎春楊力舟畫傳》等。

自1969年始，楊力舟、王迎春合作創(chuàng)作了一系列在當(dāng)代美術(shù)史上有影響的油畫國(guó)畫作品。其中中國(guó)畫《黃河在咆哮》、《農(nóng)樂(lè)圖》獲葉淺予獎(jiǎng)學(xué)金；中國(guó)畫《太行鐵壁》獲第六屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)、解放軍全國(guó)文藝評(píng)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)；連環(huán)畫《小二黑結(jié)婚》獲全國(guó)第三屆連環(huán)畫二等獎(jiǎng)等。作品在10多個(gè)國(guó)家展出并被收藏；《太行鐵壁》等多幅作品被中國(guó)美術(shù)館等處收藏。王迎春畫《金色的夢(mèng)》獲第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，《大山的女兒》獲日本富士國(guó)際水墨畫大獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。