筆者在和學生一起學習第二冊第一單元的小說時，曾讓學生嘗試著自主分析小說中環(huán)境描寫的作用，品味其妙處。令人意外的是，學生對于《祝?！返沫h(huán)境描寫分析要準確細致一些，而對《邊城》中的環(huán)境描寫則感到無所適從，找不準方向，缺少一個依據(jù)；《祝?！翻h(huán)境描寫的意蘊相對說來要明顯一些，《邊成》給人的感覺是比較散漫，似乎是閑來之筆，不知道根據(jù)什么來分析挖掘其內(nèi)涵。學生存在這種困惑實際上是由于忽視了環(huán)境描寫的目的，即暗示或強化小說主旨，烘托人物，給故事情節(jié)的發(fā)展營造一種氛圍等等。即環(huán)境的內(nèi)涵及作用的挖掘必須根據(jù)它所服務的對象來進行。下面以《祝?！贰哆叧恰贰逗苫ǖ怼窞槔齺碚務劖h(huán)境和小說要素之間的關系。

《祝?！防锩孀畹湫偷沫h(huán)境描寫是“祝?！睔夥盏拿鑼憽Ｐ≌f開篇便寫魯鎮(zhèn)熱鬧而忙碌的景象:“舊歷的年底畢竟最像年底……灰色的沉重晚云中間時時發(fā)出閃光……”，“他們都沒有什么改變，單是老了些；家中卻一律的忙，都在準備著‘祝?！?。這些對魯鎮(zhèn)年關祝福習俗生動逼真的描寫決不只是向我們展示一個地方的風土人情，更是服務于小說主旨的。這篇小說不僅僅是要展示祥林嫂的悲劇，更是要揭示其悲劇的根源，當然是社會根源。立足于此，就不難分析出此處環(huán)境描寫的內(nèi)涵和作用:借具體的祝福景象的描寫，暗示一種社會特征，即封建思想濃厚，鬼神迷信觀念統(tǒng)治著中國城鄉(xiāng)的每一塊土地，封建宗法勢力更是直接地左右著人們的思想甚至行為，形象地說就是設立了一條“高壓線”，卻又誘導或迫使祥林嫂卻屢屢觸摸它，她當然就只能是一步步地走向地獄。可見，小說開頭的 關于“祝?！睔夥盏拿鑼?，為祥林嫂的死，提供了一個最恰切的環(huán)境，暗示了悲劇根源。又如，小說這樣描寫魯四老爺?shù)臅浚骸耙贿叺膶β?lián)已脫落，松松的卷了放在長桌上，一邊的還在，道是‘事理通達心氣和平’。我又百無聊賴的到窗下的案頭去一翻，只見一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書襯》”。表面上看起來似乎只是廳堂布置的描寫，但只要將其置于祥林嫂的死這一問題中，就不難發(fā)現(xiàn)，這“閑來之筆”實則是暗示魯四老爺?shù)纳矸莺退枷胫鲝?，即“講理學的老監(jiān)生”，他崇尚并執(zhí)行著宋明理學，以此來要奴役祥林嫂，直至將其推向地獄。從以上的分析可以看出，只有將環(huán)境描寫置于小說主旨 或寫作目的的范圍之內(nèi)，才能挖掘其深刻內(nèi)涵，品味出“閑筆”的深長意味。《祝?！防镄≌f描寫是貌似散漫，實則從統(tǒng)治者（魯四老爺）、下層勞動人民（柳媽）以及整體環(huán)境氛圍（祝福景象的描寫）等不同方面交代了祥林嫂生活環(huán)境，也就是暗示了促使她一步步走向地獄的原因。

如果說《祝?！防锃h(huán)境起到了促使人物命運發(fā)展變化甚至改變?nèi)宋锩\的作用的話，那么，小說《邊城》里環(huán)境則暗示了人物心理感情變化的作用。課文所節(jié)選部分中，翠翠的心理經(jīng)歷了對愛情蒙眬的渴望——渴望卻又不能得到愛情時莫名的煩惱——在夢幻中體驗愛情——愛情來臨時的嬌羞等幾個階段。和影視文學中現(xiàn)代女性所不同的是，翠翠的心理感情表現(xiàn)得是非常含蓄蒙眬的（這也是小說所表現(xiàn)的美之一），這種含蓄的美除了用人物的語言表現(xiàn)之外，環(huán)境的暗示與烘托是不可替代的。

課文開頭就描寫了一個“溫柔、美麗和平靜”的黃昏，在這個黃昏里，生意人忙碌著，杜鵑叫個不停，甚至草木也散發(fā)著熱氣……總之似乎是除翠翠之外的一切都有生機和樂趣。緊接著就寫人物的心理：“翠翠在成熟中的生命，覺得好像缺少了什么”，“好像生活太平凡了……于是胡思亂想”，“她便同祖父故意生氣似的，很放肆的去想到這樣一件不可能事情”……這是翠翠渴望愛情而產(chǎn)生的煩惱（那么的幼稚可愛）。所以結合人物的心理情感狀況我們不難體會出此處景物描寫的意義，以黃昏的“美麗”杜鵑的生機反襯翠翠的“薄薄的凄涼”，以黃昏的“和平”生意人的忙碌充實反襯翠翠內(nèi)心的失落（“好像缺少了什么”）。小說敘述祖父講述她母親故事后又有一段景物描寫：“月光如銀子，無處不可照及……身邊草叢中蟲聲繁密如落雨……忽然會有一只草鶯囀著它的喉嚨，不久之間，這鳥兒又好像明白這是半夜，不應當那么吵鬧，便仍然閉著那小小眼 兒安睡了?！边@一段景物寫得有情有趣有靈性，但意義何在呢？和前面一段景物相比，本段景物的內(nèi)涵和意義的確是很不好理解把握的。要突破這一點，我們還是必須回到人物的心理情感狀態(tài)上來。在這樣的夜晚，老船夫興致很高，為翠翠講述一些有趣味的故事，有母親的乖巧處，也有本城人二十年前唱歌的風氣；而翠翠聽得“神往傾心”，這“傾心”里當然有對愛情的神往和暢想（雖然有幾分惶惑和酸澀），在這樣的夜晚，在這樣的不為世俗所污染的角落，祖孫倆一起釀造了一種淳樸的美。那么，可以這么說，此處景物既烘托了人物（尤其是翠翠）的心理（甚至可以這么說，與其說是草鶯囀著歌喉，不如說是翠翠的心里在歌唱著），又烘托了祖孫二人釀造（下轉第51頁）（上接第49頁）的純美意境，釀出幾分空靈。同是寫月光，卻又寫出了不同的神韻，如“月光極其柔和，溪面浮著一層薄薄的白霧，這時節(jié)對溪若有人唱歌，隔溪應和，實在太美麗了”。要準確理解月光的柔和美麗，還得抓住人物的心理情感狀態(tài)。這個時候的翠翠是什么樣子呢？爺爺給她講述了關于母親的故事，甚至暗示了愛情即將來臨，她對愛情有了幾分期盼渴望，更有了幾分憑空的想象和感受，心也變得如水一般的柔和多情，所以，此時的月光，白霧，還有那歌聲，是那么的美麗多情，像一份清淡味美的煲湯撫慰著她的心。

這篇小說散文化詩化的特點是非常明顯的，重要表現(xiàn)之一就是，故事情節(jié)淡化，人物內(nèi)心獨白淡化，而以環(huán)境來烘托并暗示人物的心理感情，將人物的情竇初開的含蓄美展示出來。正是這種份含蓄給人物、小說增添了幾分自然的美麗?？偟恼f來，小說中的湘西的自然美淳樸的美離不開含蓄的美，而這份含蓄的美又是離不開環(huán)境的烘托渲染的。換個角度說，同一環(huán)境，在人物的不同心理背景下，又呈現(xiàn)不同的內(nèi)涵和搖曳多姿的美，只有緊扣人物的心理，才能細膩地品味出景物的神韻和蘊味。

相對于《邊城》來說，《荷花淀》的故事情節(jié)要強一些。在故事情節(jié)的發(fā)展上，環(huán)境又起到了烘托氣氛，暗示情節(jié)發(fā)展的作用。比較典型的是伏擊戰(zhàn)打響之前的劃船水聲和荷葉荷花的描寫。劃船水聲有兩處。一處是，“嘩，嘩，嘩?！薄９?jié)奏舒緩，輕輕的，既烘托了青年婦女的情致，更渲染了靜靜的氛圍，烘托激戰(zhàn)之前的緊張。另一處是，“水在兩旁大聲地嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩！”節(jié)奏緊張，急而快，烘托了婦女緊張的心情，更渲染了戰(zhàn)斗即將打響之前的緊張氛圍，令讀者揪心，制造了懸念。此后就是荷葉荷花的描寫了?！澳且煌麩o邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高的挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧?！贝颂幟鑼懞苡星橹?，新奇的比喻不僅僅傳神地寫出了青年婦女的美麗勇敢，暗示出這里即將發(fā)生一場激戰(zhàn)，還暗示她們將在以后的斗爭中成長起來。

一篇成功的小說的環(huán)境往往是應故事情節(jié)的需要而巧妙自然地出現(xiàn)的，又是隨人物發(fā)展變化而變化的；但它的出現(xiàn)和變化又是那么的含蓄隱蔽而顯得自然，不露出雕鑿的痕跡，簡言之，就是服務于主題、人物和情節(jié)的。分析它的內(nèi)涵和意義就要首先立足于主題，緊密聯(lián)系故事情節(jié)，把握人物的變化；只有這樣，對環(huán)境的分析才有根據(jù)可循，有切入點可入，不至于如同置于茫茫大海無所適從。

（作者單位：湖北省孝感市孝感一中）