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        論興國山歌歌詞的藝術(shù)特點

        2008-12-31 00:00:00劉衍順
        群文天地 2008年11期

        興國三面被山地環(huán)繞,以丘陵為主體。500米以上的山地占全縣總面積的24%。東北部、西部有些山嶺海拔在1000米以上。因靠近福建、廣東沿海地區(qū),興國縣氣溫適宜,雨水調(diào)勻。興國山歌屬于江西中部山區(qū)客家山歌,主要流行在興國縣境內(nèi)和周邊各縣(贛縣、于都、寧都、石城、瑞金),用客家方言演唱。客家人因戰(zhàn)亂幾次大批從中原腹地遷徙至此,有的開荒辟地、有的伐木為生。伐木者在勞動之余休息娛樂,或召喚同伴,使山歌應(yīng)運而生,至今已有1300多年的歷史。民歌因其民族性格、地理環(huán)境、文化源流、審美取向、勞作方式、方言語音和地域等的不同,而呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點,創(chuàng)造了獨特的藝術(shù)。下面我就興國山歌歌詞的藝術(shù)特點來談?wù)勀w淺的看法。

        一、歌詞手法

        興國山歌歌詞的創(chuàng)作手法除大量運用“比興”之外,也運用夸張、對比、擬人、諧音、反襯、重疊的手法進行創(chuàng)作,因而山歌形式多樣,內(nèi)容生動、活潑。譬如運用重疊手法創(chuàng)作的疊字山歌包括疊字、疊詞兩種,有每句兩疊,也有每句三疊的,其結(jié)構(gòu)排比工整,疊字疊詞不疊意,主要起強調(diào)作用。如:紅紅綠綠紅綠景,黑黑白白黑白分。圓圓缺缺圓缺月,恩恩愛愛恩愛情;黃鰍咬尾巴,又叫“尾駁尾”“連鎖歌”,是對唱雙方彼此接過對方的整個結(jié)尾句作為自己應(yīng)答句的開頭(有時改動若干字)取韻接意,前后統(tǒng)一,既能深化主題,又能展示駁歌者的才智和感情。如:敢放白鴿敢響鈴,敢唱山歌敢大聲,來段黃鰍咬尾巴,兩人山歌消停板。兩人山歌消停板,……擂臺賽歌比輸贏。擂臺賽歌比輸贏,你唱山歌有名聲,……有把老師來歡迎。有把老師來歡迎……

        二、歌詞結(jié)構(gòu)

        興國山歌的內(nèi)部基本結(jié)構(gòu)是由前腔、歌頭、歌腹、稱謂性襯詞、歌尾五部分組成。前腔(“哎呀嘞”或“哎呀嘞呃”)、稱謂性呼應(yīng)句和各種句式組成,這種結(jié)構(gòu)形成了興國山歌的固定演唱程式,極具個性?!鞍パ洁稀钡某霈F(xiàn)就是告訴聽眾山歌開始了。稱謂性襯詞句的出現(xiàn)就是說山歌要結(jié)束了。這樣,即使在篇幅比較長大的山歌中,由于前腔與稱謂性襯詞前后相互呼應(yīng)而連成統(tǒng)一的整體。各種句式又可分為歌頭、歌腹、歌尾三部分。其中,歌頭可分為三類:1、即情即景的即興歌頭。如《贊八仙》:“蠟燭駁火紅啾啾”是根據(jù)當(dāng)時旺盛的燭火的情景即興編創(chuàng)的。2、運用勞動、生活中提煉的經(jīng)驗或用格言、警句、俗語為歌頭。如:《千年萬載話唔短》中歌頭以:“食盡果子糖較甜”起興引出山歌的主題內(nèi)容“年輕哥哥你較好”。3、開頭定韻直接進入歌詞內(nèi)容的開門見山的歌頭。如《郎在上蚯妹下蚯》的歌頭,“郎在上蚯妹下蚯,兩人眼睛溜對溜?!敝苯舆M入歌曲正文;歌腹是興國山歌內(nèi)容的正文部分,可長可短,按當(dāng)?shù)氐恼f法:有話長說,無話短說。短則四句,長時可形成有完整故事情節(jié)的長篇敘事山歌。

        歌尾是全曲的結(jié)束句,常加襯詞“啊”或“哦”和拖腔,旋律多下行,并落主音結(jié)束,歌詞最后一字必須落韻。興國山歌的歌詞篇幅結(jié)構(gòu)常以“七言四句”為基礎(chǔ),每一節(jié)可獨立成歌,各節(jié)又相互聯(lián)系,為共同敘述一個主題服務(wù),形式靈活、生動。如《好花一朵滿園香》:遠(yuǎn)遠(yuǎn)見妹飄過來,不高不矮好人才。走路好比蝴蝶舞,坐下好比蓮花開;講香唔過玉蘭香,講長唔過流水長。講好唔過老妹好,當(dāng)?shù)睦涮旒t太陽。前四句為一節(jié),后四句為一節(jié)。每節(jié)皆可作為獨立的山歌,兩節(jié)的中心內(nèi)容都是對“老妹”的贊美;另外,民間歌手演唱時經(jīng)常運用“跌板”打破四句的平衡結(jié)構(gòu),以獲得形式的新穎,突破四句的呆板結(jié)構(gòu)。

        三、襯詞

        興國山歌的稱謂性襯詞,常用“心肝哥(妹)”“肝心格”“同志哥(妹)”等,也是興國山歌獨有的形式,它和前腔“哎呀嘞”一樣獨立于音樂結(jié)構(gòu)之外,具有提示山歌結(jié)束的作用。

        興國山歌常在七言的基礎(chǔ)上,加入其他襯詞??煞秩N:1、樂句前襯詞。常常作為情緒的先導(dǎo),如“啀”(我)“你(睚)哇”(你或我說)“哎呀”“介就”“你幾曉得”等?!澳銕讜缘谩笔欠Q謂性襯詞句前的專用襯詞;如《鎖歌》:但哇會開鎖歌你就莫清高哦,你幾曉得哪個馱得起千斤刀?哎呀你幾曉得哪個打得天上鼓?……2、樂句內(nèi)襯詞。常常起連慣詞逗,拓展句幅的作用。如“哦”“啊”“格”“就”等;3、樂句間襯詞。起連接句意、變換句式的作用,興國山歌的“三跌板”即是用此類襯詞來連接,使句式產(chǎn)生變化的。如“哎呀嘊就”“你看睚都”“是睚”等。這些襯詞在樂句中有的無實際意義,有的輔助句意使句子更加完整。值得注意的是樂句前襯詞和樂句間襯詞旋律上往往在全曲的最高音,有時甚至置于強拍位置,有意識地強調(diào)了襯詞的作用。如《食盡果子油饅香》:在四句體山歌中第一句起興定韻,第二句和最后一句押韻。如鐘桂珍演唱的《天下住家唔奈何》:“要睚唱歌就唱歌,天下窮人該幾多。穿鞋著襪人人想,天下住家晤奈何?!币?、二、四句均在[uo]韻上。多句子山歌根據(jù)句數(shù)的不同,押韻位置也不盡相同。但第一句起韻,第二句和最后一句押韻是固定不變的。就這一點,我們可以從一個側(cè)面看出四句體山歌在興國山歌中的基礎(chǔ)地位。

        總的說來,興國山歌的基本結(jié)構(gòu)可歸納為:前腔(哎呀嘞)+歌頭(常用起興句)+歌腹(主要內(nèi)容)+稱謂性襯詞句(“同志哥”“心肝哥”)+歌尾(點題)。創(chuàng)詞手法靈活、豐富,歌詞內(nèi)容透露出強烈的生活氣息;歌詞結(jié)構(gòu)簡練,可長可短彈性度高;襯詞除前腔、稱謂性襯詞外,還大量運用其他襯訶??蓺w納為樂句前襯詞、樂句內(nèi)襯詞、樂句間襯詞。這些襯詞在興國山歌中,對歌詞句意、情緒具有銜接作用,對音樂具有拓展旋律的作用。

        (作者單位:江西省寧都師范學(xué)校)

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