編者按：

葛存壯，1929年出生于河北饒陽，10歲隨父母遷至黑龍江省齊齊哈爾市。1947年東北解放后，葛存壯考入黑龍江齊齊哈爾市文工團當(dāng)演員，兩年后隨團調(diào)入東北電影制片廠演電影，1953年調(diào)到北京電影制片廠演員劇團工作。幾十年的演藝生涯中，葛存壯飾演了眾多角色，且尤以《紅旗譜》中的地主惡霸馮蘭池，《礦燈》中的日本經(jīng)理“島田”、《小二黑結(jié)婚》中的“金旺”、《小兵張嘎》中的日軍龜田隊長、《南征北戰(zhàn)》中的蔣軍參謀長等最為成功和著名，并因此享有“反一號”的美譽。

表演之余，葛存壯還撰寫過一些理論文章，有《扮演反面人物的點滴體會》、《從馮蘭池到聞一多》等。現(xiàn)為中國電影家協(xié)會會員、中國電影表演藝術(shù)學(xué)會理事、國家一級演員并享受國務(wù)院津貼。

我的“大片”

《紅旗譜》這部電影，拍攝時間是1959年，正好是大躍進、大煉鋼鐵的時候。為什么要拍這部影片呢？就是給建國十周年獻禮，當(dāng)時有謝芳、于洋的《青春之歌》，有孫道臨、于藍出演的《革命家庭》，還有《鄰家鋪子》等等。用今天的話來說就是大片，當(dāng)時不叫大片，叫重點電影片。

現(xiàn)在這個“大片”的詞，包括了大陣容、大場面、大牌演員、大明星、大炒作。其中特別是大炒作，作用很大。現(xiàn)在的大片，有的是真正還是稱得起大片，但是我覺得大片這個炒法咱們好多觀眾也不太滿意，至于我們內(nèi)部的一些人，也有一種感覺，就是電影好象不是拍出來的，是炒出來的。但是我自己的觀念，那就是電影應(yīng)該是拍出來的。

拍是什么意思呢？不一定是大投資，而是全心全意投入到里面，我完成一部影片，拍出來以后給觀眾看，有這么一個觀念，我認為就夠了?，F(xiàn)在是市場經(jīng)濟，在這種條件下，有幾部影片炒的很厲害，真的把觀眾炒到電影院去了，錢還真的賺，但是觀眾出來的時候不高興，有人說一些不滿意的話，就是說這屬于一種炒作。

那么今天回過頭來，為什么說這些話呢，這就聯(lián)系到原來的一些老影片，像《青春之歌》、《林家鋪子》、《革命家庭》、《紅旗譜》這些向國慶十周年獻禮的影片，我認為，如果是大片的話，這就是當(dāng)年的大片。這些大片可不是炒作出來的，也不是大投資，無論從概念再從觀念上。這些影片拍出來放映的時候，吸引了許許多多的觀眾。回憶一下那時有什么算得上是炒作的行為呢？無非就是說宣傳，《紅旗譜》影片貼幾張海報，就是告知電影院要上演了而已。但是就是這樣，觀眾照樣進電影院去。為什么？這就是當(dāng)時來講大片的特點，第一個它有一個故事，中國人看小說，看電影，看戲劇，他都有一個共同特點就是愛聽故事。所以，不管是搞電影，不管是小說，還是整個藝術(shù)，你要給中國的觀眾、中國的讀者，你要給他們講故事，要講一個好的故事，完整的故事，生動的故事。這樣你這個小說就會有銷路，你這個電影就會吸引觀眾，你的票房就能上去。

至于說到《紅旗譜》，這部影片就是當(dāng)年我認為的大片之一?！肚啻褐琛?、《林家鋪子》這些都是因為它是國慶節(jié)的獻禮片，當(dāng)時也叫重點片。無論在電影廠里面，還在投資方面，在人員各個方面，只是投資稍微比較多一點。當(dāng)時拍電影主要靠各方面的支援，現(xiàn)在沒有這種支援了。比如說拍戰(zhàn)爭影片這樣的大場面的片子，很多方面都是無條件的支援，現(xiàn)在就不是那種情況了。

我和凌子風(fēng)

《紅旗譜》作為獻禮影片投入生產(chǎn)了。在當(dāng)時，決定哪一部影片上，哪一部影片不上，這都首先是由廠領(lǐng)導(dǎo)來決定的?！都t旗譜》這部影片就是經(jīng)過廠領(lǐng)導(dǎo)決定以后拍攝的。工作確定后，再根據(jù)這個領(lǐng)導(dǎo)對導(dǎo)演的了解，根據(jù)他的特長，來安排誰擔(dān)任影片的導(dǎo)演。像《紅旗譜》這部影片是凌子風(fēng)擔(dān)任導(dǎo)演，為什么選他？是因為他對冀中的生活比較熟悉。像拍《革命家庭》的水華，拍《紅旗譜》的凌子風(fēng)，還有當(dāng)時的成蔭，這些導(dǎo)演都是老革命。

與這種大環(huán)境相同，我們拍戲講究是，首先要有生活，要有所扮演角色的經(jīng)歷，親身經(jīng)歷的東西拍出來就不一樣了，要從生活出發(fā)。所以，每一部影片在定一個導(dǎo)演的時候，他首先遵循的原則是誰擅長這一方面的題材？比如像謝添，他的經(jīng)歷中興趣廣泛，喜好頗多，除了一般的影片和角色，他對喜劇片也是很擅長的。

那么凌子風(fēng)導(dǎo)演，他是老革命、老延安，他原來在延安就搞文藝，搞話劇。當(dāng)時延安有個電影隊，他就是電影隊的領(lǐng)導(dǎo)之一。所以，像這類的革命影片，它就比較擅長。還有為什么《青春之歌》讓崔嵬來拍呢？崔嵬就是那個年代的。

《紅旗譜》這部戲是以凌子風(fēng)導(dǎo)演為首的，我們這些演員、攝影師、照明師、所有的其他工作人員，當(dāng)時沒有什么想法，沒有什么像今天要拍戲得簽合同，規(guī)定好片酬、檔期什么的。當(dāng)時我們到了攝制組以后，再經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)決定，導(dǎo)演提名誰來扮演哪個具體的角色。當(dāng)時我演那個馮蘭池就是凌子風(fēng)導(dǎo)演認為我可以，當(dāng)時我只有29歲，演了老地主。

我很幸運，當(dāng)時演馮蘭池這個角色，他是朱老忠的死對頭，今天叫反面一號，問我演過主角沒有，我說也演過，也沒演過，為什么？在一部影片中，主角往往指的是像朱老忠這種英雄人物，從這個角度上看，我以前演的人物都屬于配角。但是，我說自夸一點，我演的是反面主角，所以我也是一號，只不過是“反一號”嘛。

凌子風(fēng)決定我演這個戲的時候，是在我還沒什么表現(xiàn)的時候。但是他決定用我，而且決定的非常堅決，別人還都在試鏡頭，凌導(dǎo)演告訴我，你這個角色咱定了，你不試鏡頭了。當(dāng)時我能得到這樣特殊的待遇，我是很受寵若驚啊。他定了我之后，他很有信心，我這個心里嘀咕，我沒底呀，我沒演過什么，話劇里面那時也是在文工團，在舞臺上，電影咱還不太熟。所以這樣定我我就有點嘀咕，我去找凌導(dǎo)演談，我心里嘀咕，我說凌導(dǎo)演我給你談一個事，我就想知道你根據(jù)什么這樣大膽的啟用我演這個角色？凌導(dǎo)演說你真有意思，我決定你演而且不試鏡頭，那我就定死了，就是你，你嘀咕什么？我說你這樣充分的信任我，你定下了我，你有底我沒底，我想摸摸你的底。凌導(dǎo)演樂了，他說你真逗，你敢摸導(dǎo)演的底。

后來他跟我說，我沒有看你在原來那些影片中演的什么主要角色，但是我有信心，根據(jù)就是這三年來，在我導(dǎo)戲的過程中，你經(jīng)常一會兒給我演個日本鬼子，一會兒演個老鄉(xiāng)，一會兒加個胡子給我演老爺子。在我剪接片子的時候，我覺得你演的這些角色，感覺都挺到位，盡管是那么一點戲，但你卻非常認真。

確實像凌導(dǎo)演說的那樣，我之前演了很多不起眼的小角色，但是能看出我臉的只有一個鏡頭，就是在一個片子中拿著槍對著老太太，我臉晃了一下，能看出來是我的，還得是那些熟悉我的人，不熟悉我的人，誰晃過去了人家也不注意。

就是在這種情況之下，凌導(dǎo)演定了讓我演，他是根據(jù)積累起來的印象，他說我能演好這個角色。所以，每當(dāng)我談起我的藝術(shù)生涯的時候，我就想到凌導(dǎo)演。一般來講不應(yīng)該說啟用我什么，當(dāng)時我用了這個詞，我說領(lǐng)導(dǎo)大膽的啟用我葛存壯，我以后的演員道路，我說是凌導(dǎo)演給我開辟的，沒有凌導(dǎo)演也沒有葛存壯的今天。

1999年，凌導(dǎo)演去世的時候，我正在外地拍電影，他走的時候我沒有在北京，我沒有參加他的的追悼會，這對我來講，是一件很大的憾事，就是沒有為凌導(dǎo)演送行，后來每當(dāng)我想起這事時都很遺憾、很傷感。

我成了好演員

我們當(dāng)時，不像現(xiàn)在的演員，那時候其實大家好多都是部隊來的，服從命令聽指揮的觀念是非常強。領(lǐng)導(dǎo)決定的事情是不演不行，也沒有簽合同這一說，是黨決定拍這個片子，領(lǐng)導(dǎo)決定拍這部片子，說我跟黨簽合同，你給我多少多少錢，這不可能，這就是當(dāng)時的背景。

當(dāng)時我們這些人進攝制組以后，也跟現(xiàn)在的情況不一樣，現(xiàn)在拍個片子，演員進組以后，演員對于劇本有些是提前看過，有些是臨時看看再說。那時候我們一進劇組，第一件事情就是大家坐下來，安心地進行大討論，第一個討論劇本。比方說《紅旗譜》，這個劇本的主題是什么？大家討論。主題弄明白了，那這主題思想是什么？它體現(xiàn)個什么，這都要討論，起碼要討論一個禮拜。不像現(xiàn)在的電影，演員進組，就馬上開始拍攝，一天不拍的時候十幾萬二十幾萬就進去了，老考慮成本。

有了主題和主題思想，緊接著就要弄清人物關(guān)系。比如說我演的馮蘭池，我跟趙子岳老師，他扮演我的管家，這個管家是個什么角色？和我是什么一個關(guān)系？還有我跟死對手朱老忠是什么關(guān)系，這都得搞清楚。我多大年紀，朱老忠多大年紀，朱老忠的爸爸那時候跟我這一輩人又是怎樣的關(guān)系，盡管沒有這戲，但必須要搞清楚。

人物關(guān)系的把握無論大小都必須一一弄清楚，比如在影片中還有一個特殊的關(guān)系，就是馮蘭池這個老地主，他老惦記春蘭這個小姑娘，講白了就是好色。那么小的小姑娘他都讓趙子岳扮演的他的管家去操辦。在這種人物關(guān)系下整理案頭工作，就有了趙子岳演的這個角色的那句臺詞：“東家你要有這個意思，我就給你去打聽打聽。”就這樣，從主題到案頭探討方面，從人物關(guān)系方面，都得弄清楚。

探討的結(jié)果，我跟朱老忠和他的下一代，是家仇世仇。因此，朱老忠見了我，我見了朱老忠，就是那樣一句話：仇人相見分為眼紅，我看到朱老忠我眼睛冒火星，朱老忠見了我那是不依不饒的。到了朱老忠出門闖關(guān)東回來的時候，還沒進到村里就想到仇人，回來路上趕著車就在議論：“聽說這老東西還活著，好，一回來就是要見見他。”

正好這時候就要路過馮蘭池家門口，那時候經(jīng)過地主馮蘭池家門口要下車的，朱老忠說我就要破了這個規(guī)矩，揚鞭作響，就要氣氣馮蘭池，告訴他我朱老忠回來了，結(jié)果兩個人相見分外眼紅。

朱老忠回來了，老地主有點沉不住氣了，朱老忠耀武揚威，到了地主門口非要下車，我就要破破你的規(guī)矩，之所以揚鞭，這是什么意思？這些東西導(dǎo)演和我們在做案頭工作的時候，都已進行了探討，最后形成細節(jié)上的表現(xiàn)。因此有一場戲，導(dǎo)演處理鏡頭的時候，鏡頭等著我，從這兒轉(zhuǎn)一個圈以后，我奔著鏡頭走過去，走到一個近景的時候，我在那兒說：“當(dāng)年斬草沒除根。”這都是經(jīng)過探討的。就是這樣，你不研究透了你怎么演？

還有一個很重要的，當(dāng)時，《紅旗譜》這部影片，導(dǎo)演物色了演員之后，演員已經(jīng)進到劇組，而且已經(jīng)討論劇本，但是有一點，我并沒有定你們，沒有決定你們誰來演，所以當(dāng)時有一個任務(wù)就是演員要試鏡頭。擺好攝像機后，抽取劇本里面的一段戲你給我演，所有演員都是要經(jīng)過試鏡頭來決定取舍。比如那個扮演春蘭的角色，最初定的是個戲曲演員，到后來沒讓她演，原因就是因為她是戲曲出身，舞臺味非常濃，步調(diào)比較夸張，她不適應(yīng)電影表演中更生活化的要求。后來碰到了俞蘭，這個角色才定了下來。

影片《紅旗譜》快完成的時候，廠里的領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演來看樣片。在看的過程中，已經(jīng)有兩個導(dǎo)演在那兒嘀咕，他們看出來演馮蘭池的演員是原來在一些片子中跑龍?zhí)椎哪莻€人，導(dǎo)演們驚訝我在《紅旗譜》中的表現(xiàn)。

汪洋老廠長看完之后他說了一句話，他說通過這一部影片，我們廠里面又出來一個演員。說這個話的時候我沒在場，我們演員有的去看了，他說葛存壯我告訴你，剛才汪洋廠長看完樣片的時候，說我們廠里又出來一個演員，說的是你啊。廠長夸獎了我，這讓我又想到了凌導(dǎo)演。

我和反面角色

在拍攝《紅旗譜》的同時，拍攝《糧食》的導(dǎo)演魏榮又約請我扮演影片中的日本軍官清水小隊長。兩片需同時拍攝，兩位導(dǎo)演還曾有過一番爭執(zhí)，后來由汪廠長給協(xié)調(diào)解決了。常常是拍完《紅旗譜》的一場戲后還來不及卸妝，《糧食》的小轎車就等在現(xiàn)場督促我上車。忙得不亦樂乎。不久之后，影片《礦燈》的導(dǎo)演李恩杰又約請我扮演影片中的日本經(jīng)理島田，這也是反面主角。我一年之內(nèi)同時在三部影片中扮演重要角色。當(dāng)時我國每年所拍影片數(shù)量不多，一個演員能上一部影片就算是幸運的了。

我在三個攝制組之間奔忙的時候，我愛人施文心正在積水潭醫(yī)院住院，高燒不退，病因不明，做過各種檢查，甚至抽骨髓化驗分析。我只來看過她一次。我們這一代人永遠是把工作放在第一位，家庭放在第二位。

我在文工團演舞臺戲都是扮演正面人物，調(diào)到北京電影制片廠后，曾排演過兩出話劇。一是《把眼光放遠一點》，我在劇中扮演日本軍官，另一出是《沖破黎明前的黑暗》，我也在劇中扮演日本軍官。大家對我的表演反映不錯，從此好像就奠定了我飾演反派角色的道路。有些演員不愿意演反派，怕破壞了自己的形象。我卻從來沒有這方面的顧慮，甚至覺得劇本中的反派往往寫得比正面人物生動，演起來容易出彩，沒有拘束感?？墒俏覑廴瞬幌矚g看我演的反派形象，特別是我在《小二黑結(jié)婚》中扮演的流氓金旺，和《停戰(zhàn)以后》中飾演的孫拐子，她覺得太讓人惡心了。我就說：“你也是干這一行的(指電影)，怎么說話就跟普通觀眾一樣?”平常看電影也是，她總是特別投入。有的時候看到人物遭遇不幸，危機四伏，或者什么懸念很強的偵破戲，緊張得不敢看。我說：“你怎么這樣？拍電影明擺著是假的，你緊張什么？”她反駁我，干這一行的也要進戲，你那么冷靜怎么行？作家寫到動情處自己就會掉眼淚。導(dǎo)演拍攝一個劇本，如果不被感動，他就拍不好這部戲。我們老兩口有時就這么抬扛。其實我倆說的是兩個話題，都有一定的道理。

馬尾巴的功能

我拍過幾十部影片，還有許多集電視劇，其中有一部電影挺特別的，那就是文革后期的影片《決裂》。

《決裂》是反映江西共產(chǎn)主義勞動大學(xué)生活的，表現(xiàn)教育戰(zhàn)線兩條路線斗爭。執(zhí)行資產(chǎn)階級教育路線的代表人物是一個獸醫(yī)教授，名叫孫子清。我就飾演這一人物。

一開始，導(dǎo)演打算選擇我飾演黨委書記。我看過劇本后覺得黨委書記沒什么演頭，倒是教授孫子清這個人物寫得很生動，很有光彩。但是我還是習(xí)慣于不挑不揀地接受了黨委書記這個角色。后來，編劇胡春潮和導(dǎo)演研究，覺得我不大適合演黨委書記，更適合演孫子清。于是做了角色調(diào)整。通知我改演孫子清時，我欣然接受。孫子清是被批判、被嘲諷的中間人物。我就是用這種態(tài)度來處理這個人物。

影片中有一場著名的講解馬尾巴功能的戲。孫教授給學(xué)生講授馬尾巴的功能。用以嘲諷資產(chǎn)階級教育思想繁瑣不切實際。馬尾巴有多大功能，還值得這么大書特書!這場戲富有喜劇色彩。我憑著掌握的喜劇表演要領(lǐng)，認為只要情節(jié)安排到位了，越是嚴肅認真地去演，其喜劇效果就越強烈。我從規(guī)定情境出發(fā)，從人物思想感情出發(fā)，不故意耍噱頭，嚴肅認真地講課。對打攪講課來求醫(yī)的老農(nóng)，以及擾亂課堂秩序的學(xué)生，表現(xiàn)出真正的氣急敗壞。我的真實表演使這場戲取得了濃厚的喜劇效果，給觀眾留下深刻的印象。一時間，許多學(xué)校的黑板上出現(xiàn)了馬尾巴的圖像，孩子們紛紛效仿孫子清，嘲笑老師。那時，我的寶貝兒子葛優(yōu)正在上中學(xué)，他更是得意忘形，在黑板上畫馬尾巴，還寫上“馬尾巴的功能”，惹得同學(xué)們哄堂大笑。

雖然現(xiàn)在看來，這部影片犯有思想觀念上的錯誤，但觀眾對演員的表演仍然十分喜愛，多年后，還一直戲呼我“馬尾巴的功能”或干脆簡稱“馬尾巴”。

當(dāng)時攝制組是在軍宣隊的領(lǐng)導(dǎo)下工作，一切聽命于軍宣隊。討論分鏡頭劇本也要集體表態(tài)，以軍宣隊點頭為準，實在是十分可笑。軍宣隊哪里懂什么分鏡頭，卻要在那里瞎指揮。創(chuàng)作人員也不得不違心地去適應(yīng)。軍宣隊對生活作風(fēng)更是過分要求，不管大事小事，雞毛蒜皮，都要上綱上線批評，弄得大家戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢唯恐出什么差錯。有一次，幾個演員在野地里抓到了一只八哥，十分喜愛，關(guān)在籠子里逗著玩。軍宣隊知道了，認為玩鳥是資產(chǎn)階級思想作風(fēng)，便讓擔(dān)任演員組長的我去通知把鳥放掉。我覺得玩玩鳥也沒什么不可以，何必小題大做。但領(lǐng)導(dǎo)指示又不能不執(zhí)行，就去告訴演員注意點，藏起來偷偷玩，別太張揚。哪知還是被軍宣隊看見了，就帶著支部書記到演員組的房間里，親自下令把八哥放掉了。這才算了了一件“大事”。

影片名叫《決裂》，這就是它的主題。表現(xiàn)無產(chǎn)階級教育路線和資產(chǎn)階級教育路線的決裂。拍攝時特別強調(diào)階級斗爭、路線斗爭的觀念。江西共大是毛主席親自肯定的，攝制組成員都滿腔熱情地為體現(xiàn)這個主題進行創(chuàng)作，作為一個政治任務(wù)來完成。影片放映以后在社會上引起極大的反響，驚動了江青。江青立刻調(diào)片子去看，看了以后按照她的藝術(shù)標準給予了言過其實的肯定，要求各有關(guān)部門組織觀看這部影片?！八娜藥汀钡古_以后，有人批評《決裂》是反動影片，有政治背景，是江青操縱的，主要創(chuàng)作人員編劇胡春潮、導(dǎo)演李文化還為此遭受批判審查。其實，拍片時江青沒有插手，只是看后覺得可以“為我所用”，才大張旗鼓地宣傳。我認為這部影片只能說是在極左思潮影響下的特定時代的一個產(chǎn)物，有一定的錯誤，但不能說是反動影片。（未完待續(xù)）