我和我的太太都還清晰地記得那時(shí)初次見面的情形。我們爬上他們位于積水潭邊那有著外墻樓梯的房子去拜訪懷慶和他的妻子慶慧……他們的小居室，同時(shí)也是他們的工作室，塞滿了他們兩人的作品。其中一件我們未曾得見，就是懷慶給他小女兒畫的肖像，那時(shí)正被美協(xié)送去參加1982年的法國(guó)春季沙龍展而還未返還。

我們認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，懷慶是當(dāng)時(shí)現(xiàn)當(dāng)代油畫團(tuán)體成員之一，被稱為“同代人畫會(huì)”中的引領(lǐng)者。他的作品在那時(shí)就已突顯了力度與成熟，畫作多取材于妻子、女兒、朋友、鄰居之肖像及周圍的生活環(huán)境。這些作品自然而親切，且充滿了對(duì)色彩與構(gòu)成有時(shí)可謂是大膽的強(qiáng)烈感受，見諸于他在1987年的畫作《彈吉他的女子》。1980年懷慶的成名之作《伯樂相馬》，此作顯著超前于那個(gè)時(shí)代，其雖選材于傳統(tǒng)，卻對(duì)當(dāng)今中國(guó)意味深長(zhǎng)，而懷慶更從形式與結(jié)構(gòu)上對(duì)畫作賦予了新的意味，這代表著在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代繪畫中對(duì)形式主義開始重新探索的重要轉(zhuǎn)折。甚至那一時(shí)期的習(xí)作，以對(duì)一近鄰老婦人《其本人為藝術(shù)家》的寫生為代表，其基于形式上的構(gòu)圖安排與畫面空間充盈著由暗啞設(shè)色構(gòu)成的微妙和諧感都已超越了常規(guī)寫生。(注：為1982年作品《畫家的母親》)。

懷慶的老師吳冠中曾教導(dǎo)人們不要懼怕抽象。在這種二元結(jié)構(gòu)中，一方面，“結(jié)構(gòu)”始終是組織和引領(lǐng)畫面的中心與法則，王懷慶的這種藝術(shù)取向無疑受到老師吳冠中的影響的。作為東方結(jié)構(gòu)主義的開拓者，吳冠中作品中那些白墻黑瓦的江南水鄉(xiāng)很顯然在這里是投射到了王懷慶的畫面上，其作品中近似于水墨效果的調(diào)式和白磚黑瓦的肌理不由得讓人聯(lián)想到吳冠中。此外，中國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)中也一直是注重結(jié)構(gòu)性表現(xiàn)的，例如建筑的營(yíng)造法式、繪畫的經(jīng)營(yíng)布局、書法的間架結(jié)構(gòu)，等等，無一不是從結(jié)構(gòu)看眼的。王懷慶的“結(jié)構(gòu)”很顯然是符合東方審美傾向的“結(jié)構(gòu)主義”，這也顯示出了作品背后深厚的文化淵源與歷史背景。于是，王懷慶作品的結(jié)構(gòu)在一開始便注定了它的東方文化的感驗(yàn)原則，只不過，在王懷慶的作品中，這些傳統(tǒng)文化因素經(jīng)過創(chuàng)造性的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，構(gòu)成了藝術(shù)家自己風(fēng)格的主要成分。另一方面，王懷慶選擇了單純“黑白”作為其畫面內(nèi)容的最終言說方式。這是一種最不同尋常的方式，一種完全放棄色彩表現(xiàn)的近乎極端的方式。在這里需要指出的，王懷慶作為油畫家，很顯然是了解色彩作為油畫語(yǔ)言的天生優(yōu)勢(shì)，但是他卻舍棄色彩而只用黑白，表明作者追求的不再是一種表面的調(diào)和，而是一種表面上暴風(fēng)驟雨式的沖突和張力。我們都清楚，單純的黑白其實(shí)更易于表現(xiàn)畫家的強(qiáng)烈感受。正如我們?cè)谶@件《四合》中所看到的，它是靠單一的黑白色彩元素完成的。在一片黑白的視覺世界中，畫面由內(nèi)向外迸發(fā)出了一種極強(qiáng)的心理張力和視覺沖擊力。對(duì)于自己的這種現(xiàn)代建構(gòu)，王懷慶說：“自己喜歡用一些精神的感悟與結(jié)構(gòu)的趣味作為作品的內(nèi)部支撐，沒有它們，我不敢動(dòng)手，有了它們，就有了第二層、第三層的東西，而不僅僅是一張‘皮’?！睆耐鯌褢c的話中，我們不難讀出，作者在創(chuàng)作中其實(shí)是要把一種單純的視覺效果與內(nèi)在的精神感悟做有意識(shí)的聯(lián)系。他的這種精神感悟和圖示經(jīng)驗(yàn)在黑白的陰陽(yáng)交互之間，演繹出了一種與傳統(tǒng)審美意識(shí)緊密相聯(lián)的強(qiáng)烈的視覺效果。

在與傳統(tǒng)審美意識(shí)的聯(lián)系過程中，王懷慶站到了中西結(jié)合的交叉點(diǎn)上。就這件作品來說，《四合》的主題也反映了藝術(shù)家的這種意圖，在中國(guó)文化中“四合”可以做東、南、西、北的方位式理解，引申開來，就更可以指向整個(gè)坤輿。在這樣的主題中，一種整體上的世界觀呈現(xiàn)出來，原本相互平行的兩種文化在他的繪畫中做到了很好的融合。對(duì)于西方人和東方人來說，王懷慶的作品都是很容易接受的。一方面，王懷慶的繪畫材料和工具是西方的，它的主題可以按照西方理性主義精神加以詮釋；另一方面，他的作品所顯示出來的趣味、氣質(zhì)、情調(diào)和風(fēng)度卻是東方，同樣可以用東方的哲學(xué)思想加以理解。當(dāng)然，王懷慶的藝術(shù)不僅表現(xiàn)在主題選擇的妥帖與機(jī)敏，更表現(xiàn)在其風(fēng)格與趣味的純正。就風(fēng)格而言，他的藝術(shù)近于現(xiàn)代西方，就趣味而言，卻是純東方式的。他的作品深沉而含蓄，有一種不事聲張的氣韻，平和優(yōu)雅之中又充滿一種內(nèi)在的張力。比如在這件作品中，我們能夠感受到中國(guó)水墨的趣味，但他卻不是故意用油畫工具來模仿水墨效果，甚至相反，他倒是有意排除他的那些粗大的墨線的書寫性，而是用一種接近于西方硬邊的方法處理那些色的形體的，所以不僅使這些形式具有了一種硬度、密度與切割的質(zhì)感，同時(shí)也與水墨的形式趣味拉開了一定的距離。王懷慶的作品中同時(shí)顯現(xiàn)出了兩種文化氣質(zhì)對(duì)他創(chuàng)作的共同影響。作為一個(gè)中國(guó)油畫家，王懷慶不僅面對(duì)著一個(gè)巨大的西方，而且同時(shí)面對(duì)著一個(gè)巨大的傳統(tǒng)。王懷慶的作品表明，他在這兩種文化模式面前，準(zhǔn)確無誤地找到了自己的“合”力點(diǎn)。這個(gè)“合”力點(diǎn)可以理解為以《四合》為代表的作品中蘊(yùn)含的結(jié)構(gòu)式語(yǔ)言。

王懷慶四合

Wang Huaiqing

North／South／West／East

布面油畫

Oil On canvas

1999年作

成交價(jià)：2352萬(wàn)元