英國在文學(xué)史上向來有著顯赫的地位，巨匠輩出，名篇汗牛充棟。但在今年蘇富比這場名為“英國文學(xué)、歷史、兒童讀物及插圖”的拍賣專場上，關(guān)于小動物的童話插圖卻唱起了主角。這場編號為L08405的專場的拍賣時間在7月17日，分上下午兩場。在估價最高的前六名內(nèi)，有三件拍品都是出自同一個人所創(chuàng)作的兒童故事書插圖。她就是比阿特麗克斯·波特(Beatrlx P0tter)——是的，也就是2D06年上映的電影《波特小姐》的原型。

電影在一片旖旎的風(fēng)光和賺人熱淚的愛情故事下，很大程度地忠實反映了阿特麗克斯·波特小姐(1866—1943)的一生：她是西方享譽(yù)盛名的童書系列“彼得兔的故事”的作者與繪者，少女時代便已展現(xiàn)了對自然與藝術(shù)的濃厚興趣，擅長素描寫生。1893年，波特為友人生病的孩子繪制了長達(dá)八頁的圖畫故事信，這是“彼得兔的故事”的開始。隨后，她借回這些信，加以擴(kuò)充后于1901年自費(fèi)出版。1902年在費(fèi)德里克·沃恩出版公司的建議下，她將插圖改為彩色后重新出版，從此風(fēng)靡全世界。而對于漫畫角色的推廣她也不遺余力，從初期就相繼推出相關(guān)的墻紙，瓷茶具，小人像，杰米瑪水鴨玩偶和木制小兔，造就了世界第一個兒童品牌，為后來風(fēng)行全球的沃爾特·迪斯尼和哈里波特品牌作出了成功的典范。根據(jù)2001年12月美國《出版商周刊》的權(quán)威統(tǒng)計，至當(dāng)時為止，《彼得兔的故事》系列已經(jīng)銷售了9380，274套，排在兒童圖書暢銷榜的第一位。在美國著名的亞馬遜書店，該書也穩(wěn)占1900～1950年最佳兒童圖書的第二名。

如前文提到，此拍場出現(xiàn)大量波特的作品，共計32件。包括波特所作插圖的早期版本、親筆簽名賀卡、簽名信、彼得兔及湯姆貓造型瓷玩偶等等，并且平均估價較高。波特儼然成為本場拍賣會的主打歌，包括這一場次的海報，亦是來自波特一張非常經(jīng)典插圖：《兔子們的圣誕節(jié)》(LOT 290)。

在這張152mm×152mm的插圖上，幾只參加完圣誕派對的兔子紛紛吻別穿衣準(zhǔn)備離開，“畫這種擬人化的兔子”，評論家霍布斯(Hobbs)指出：“需要作者具有非常扎實的解剖學(xué)功底和對動物的細(xì)致觀察，才能如此生動地把兔子的肌肉和皮毛質(zhì)地成功結(jié)合?！?見霍布斯《阿特麗克斯·波特——藝術(shù)家與插畫師》，2005年)。

價錢方面，《兔子們的圣誕節(jié)》插圖系列，每張初步估價在4萬至6萬英鎊左右。2002年彼得兔誕生100周年時，同樣在蘇富比拍賣行，初版的《彼得兔的故事》一書最終拍價為1.2萬英鎊；到2004年佳士得拍賣行，《彼得兔的故事》已飛漲至4.78萬英鎊。而此次拍賣上，僅僅是估價高于1萬的波特的拍品就有八件之多。整體價錢如此之高，版本的罕見是原因之一，如《兔子們的圣誕節(jié)》插圖系列之中，描繪兔子們到達(dá)派對地點的一幅(LOT 288)，就是首次由波特的兄弟Bertram Potter提供出來。還有部分估價1萬以上的拍品，是波特未完成的水彩作品，由于某些原因，這些作品在付梓之前被要求作出修改，因此這些原作便成為從未展現(xiàn)于世人的滄海遺珠。

值得一提的是，同為才繪雙全的童話女作家J·K羅琳也有少量拍品出現(xiàn)在此場拍賣會上，這位炙手可熱的女作家2007年年底以接近兩百萬的天價，拍出一張手寫加手繪的新作《詩翁彼豆故事集》內(nèi)頁，風(fēng)頭一時無兩。但此次拍賣會上，來自羅琳的估價闖入1萬以上的拍品只有一件——三冊一套的私人占星手冊(LOT 330)。一山不容二虎，重波特而輕羅琳，對拍品的數(shù)量及含金量稍作概覽，便可揣摩出蘇富比這場拍賣會的主打戰(zhàn)略。

雖然兒童讀物及插畫作品占據(jù)了半壁江山，但估價最高的拍品仍屬傳統(tǒng)文學(xué)的范疇。

估價第一名的是喬伊斯的《芬尼根守靈夜》打字稿(LOT 216)，以10萬英鎊起拍。所拍的文獻(xiàn)屬于《芬尼根守靈夜》第二卷第三章的兩個章節(jié)，上面帶有手寫修訂的筆跡(來自喬伊斯的密友、顧問兼臨時打字員保羅·里昂PaulLeon)。

眾所周知，詹姆斯·喬伊斯是20世紀(jì)最偉大的作家之一，他的作品及“意識流”思想對全世界產(chǎn)生了巨大的影響。長篇小說《尤利西斯》是他聲望最高的意識流作品，而他個人卻堅持認(rèn)為《芬尼根守靈夜》才是最能充分表達(dá)他個人思想的心血。這篇巨作通篇用夢囈般的語言組成，暗合《圣經(jīng)》、莎士比亞、古代宗教、近代歷史、都柏林地方志等等，喻示愛爾蘭乃至全人類的歷史、全宇宙的運(yùn)動。該書創(chuàng)作于1922年至1939年，歷時十八年，評論界皆視之如天書般難解，但卻一致承認(rèn)此書從20世紀(jì)60年代起便對當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作和美學(xué)理論產(chǎn)生了極其重要的影響。然而此書絕大部分的手稿、打印稿以及校印稿如今均被公立圖書館以及紐約州立大學(xué)水牛城分校收藏，只有相當(dāng)稀少的部分存留在私人收藏家手上，自1976年以來，只有另一份《芬尼根守靈夜》打字稿于佳士得拍賣行上出現(xiàn)過(佳士得拍賣行1976年2月18日拍出，拍品編號LOT 215)。

除了重要及罕有以外，這份打字稿估價如此之高的原因還在于其研究價值?！皢虒W(xué)”專家大衛(wèi)·海曼(David Hayman)指出，《芬尼根守靈夜》第二卷中“小酒館”這段，是最長、最考作者技巧的部分，對于某些讀者來說，它還是全書最有意義的一段。在結(jié)構(gòu)上，喬伊斯構(gòu)思得相當(dāng)精彩，堪稱全書戲劇沖突最復(fù)雜的關(guān)鍵章節(jié)。研究者可以通過比對這份打印稿以及手寫修訂的文字，找到喬伊斯在作品中設(shè)置大量晦澀暗語之前，文字及思想變遷的重要脈絡(luò)，這份字稿件無疑是文學(xué)史上一份極有意義的文獻(xiàn)。

有意思的是，一個和喬伊斯有千絲萬縷聯(lián)系的朋友，也同時在本場拍賣會上扮演另一個重要角色，他就是意識流小說及荒誕派戲劇的代表人物——薩繆爾·貝克特(Samuel Beckett，代表作《等待戈多》)。1928年貝克特在巴黎認(rèn)識了影響了他一生的喬伊斯并成為其助手，其間他為喬伊斯尚未定名的作品《芬尼根守靈夜》的系列評論撰寫了一篇論文。文章標(biāo)題相當(dāng)古怪：《但丁……布魯諾·維柯……喬伊斯》(其中的圓點代表作家之間間隔的世紀(jì)數(shù))。但人們研究這篇文章常常是為了尋找貝克特日后成為天才的線索，而不是考慮其對喬伊斯作品的闡述。

本場編號Lot185的一份拍品，便是貝克特的一系列信件。估價排名第三，5至7萬英鎊。這是33封寫給愛爾蘭演員馬特里克·馬奇(Patrick Magee)的信函，主要內(nèi)容均圍繞著他專門為馬奇所寫的獨(dú)角戲《克拉普的最后一盤磁帶》(1956年)展開。他以劇作家的身份對馬奇的表演提出誠懇的建議和鼓勵，在書信之中他們還討論了戲劇、演員及表演等問題。這批信件似乎從未被撰寫貝克特傳記的作者提及，對于研究貝克特的學(xué)者來說很有可能是全新的資料，此外這批信函還提及了很多《克拉普的最后一盤磁帶》初次公演時的一些逸事，同時又豐富了戲劇史的研究資料，可謂貴得物有所值。

也許英國文獻(xiàn)的拍賣未必能引起中國收藏家的很大興趣，最后本文獻(xiàn)上一條花邊新聞做結(jié)：電影《波特小姐》的拍攝契機(jī)來自于電影制片人的大衛(wèi)·科斯納。此人是個從八歲起就開始收集各種初版童書、繪本的骨灰級童話粉絲，波特女士的“彼得兔”系列和《小飛俠》等童話自然也是他收藏的寶貝之一。于是乎，在他成立了自己的制片公司后，最終促成和菲尼斯電影公司合作這個冷門電影題材就成了理所當(dāng)然的事情。