為什么西方人如此迷戀中國瓷器?茶余飯后，這個(gè)話題經(jīng)常環(huán)繞在我與西方友人之間。我竟然嚴(yán)肅到以此話題為學(xué)術(shù)研究，并進(jìn)入到西方博物館工作。

利華休姆爵士(本名威廉·赫斯基思·利華William Hesketh Lever，本文簡稱利華)對中國瓷器的迷戀，可以從女畫家露易斯·賈普林(Louise Joplin，1843-1933)的作品約略看出。以《青花》Blue and White為題，露易斯巧妙地運(yùn)用白地青花瓷器的陳設(shè)作為背景，映入眼簾的是氣質(zhì)悠閑的維多利亞時(shí)期貴婦，身著薄紗蕾絲花邊，手持亞麻布擦拭琺瑯彩瓷，意在營造唯美氣氛(圖1)。1896年，利華在英國皇家藝術(shù)學(xué)院夏季美展購得此畫。對文化消費(fèi)洞察的他，將露易斯的《青花》作品巧妙的復(fù)制到廣告海報(bào)(圖2)，他請插畫家將自己生產(chǎn)的Sunlight Soap包裝盒加在琺瑯器旁，彷如維多利亞仕女也都愛用Sunlignt Soap，如此古典浪漫的圖像，鼓動著家庭主婦去購買“陽光牌”肥皂。身為利華兄弟公司(Lever Brothers)的創(chuàng)辦人之一，利華休姆爵士奠定了“肥皂劇”的魅力。

19世紀(jì)后期出現(xiàn)在英國藝術(shù)和文學(xué)領(lǐng)域中的一場唯美運(yùn)動(Aesthetic movement)，著名藝術(shù)家羅塞蒂(Dante Gabriel Rossetti)和惠斯勒(James McNeill Whistler)在油畫布上添了不同造型的中國瓷器(China)，帶動了中國時(shí)尚，他們的作品受到中產(chǎn)階級的喜愛，中產(chǎn)階級并模仿畫家的品味，此時(shí)，中國瓷器的市場價(jià)格再度攀升。利華的中國熱的確是受到這場唯美運(yùn)動的影響。

此外，利華也受到朋友詹姆士(James Orrock，1829-1913)的影響，藝文界給詹姆士取了個(gè)雅名“甲骨文”(The Oracle)。生于愛丁堡的牙醫(yī)世家，詹姆士是一名牙醫(yī)師、藝術(shù)家、藝術(shù)贊助者、收藏家、古董商、策展人、鑒賞家、仿造者及宣傳者。他特別喜歡康熙年間青花的鮮藍(lán)青翠色調(diào)，以及那線條流暢如行云流水般的飄逸，正如同他對英國水彩畫呈現(xiàn)出一種獨(dú)特韻味的著迷。他們在1896年第一次見面，相見盛歡之后，利華持續(xù)購買中國瓷器。利華還模仿詹姆士陳列中國瓷器的方式(圖3)，甚至在1904、1910、1911和1912年間，高價(jià)買下詹姆士為數(shù)不少的珍藏。例如：灑藍(lán)描金開光康熙五彩山水人物圖蓋罐(圖4)，康熙青花冰梅紋蓋罐，這個(gè)西方世界俗稱的Hawthorn或Ginger Jar，1905年間市價(jià)狂飆，利華選用這個(gè)圖像作為典藏目錄的首頁(圖5)，可見狂熱的程度。

利華也受到美國“朝代劇”的影響，將他的“利華王朝”生活搬上國際傳媒，透過知名的古董商從倫敦及紐約的藝術(shù)市場取得中國瓷器。他偏愛西方貴族向中國訂制的瓷器，尤其是一套五件的組合，一般稱為Garniture(圖6)。對利華來說收藏china是一種貴族生活方式，也是一種生存激情。

中國瓷器進(jìn)入西方貴族室內(nèi)，多虧了法國仕女對東方奢華的一種向往，她們喜歡清代前期景德鎮(zhèn)彩瓷，于是透過傳教士向中國大量訂制。出現(xiàn)了法文的專用術(shù)語，例如：famille vert(以綠色為主的釉上彩系列)，主要是對清代康熙年間部分五彩瓷和素三彩的統(tǒng)稱?？滴鯐r(shí)期以釉上藍(lán)彩逐漸取代釉下青花，famille vert中的藍(lán)彩是釉上彩。在famille vert中則又有famille noire和famille jaune的區(qū)別，前者是指墨地五彩，后者是指黃地五彩。1720年之際，歐洲貴族對famille rose(以粉紅色為主的釉上彩系列)的喜愛日增，形成另一股新的潮流，大量取代famille vert的需求。然而，利華仍偏愛“康熙五彩瓷”，他的收藏中少有中國人稱“洋彩”的famille rose。一對雍正胭脂紅洋彩牡丹花鳥紋將軍罐(圖7)，是利華在1923年佳士得拍賣會上購得，這對將軍罐曾是溫柏恩爵士(Lord Wimborne)祖母詩雷勃夫人(Lady Charlotte Schreiber，1812-1895)的收藏品，詩雷勃夫人捐贈許多英國名瓷給維多利亞與艾伯特博物館(Victoria ＆ Albert Museum)。

利華出生在英國曼徹斯特地區(qū)保頓鎮(zhèn)(Bolton)，16歲進(jìn)入父親的雜貨店工作，21歲成為父親的商業(yè)伙伴，1886年利華兄弟公司成立，專營肥皂，并采用大膽革命性的理念，以圖畫的方式來幫助銷售，從中尋求廣告的潛能。1925年他領(lǐng)有85000名員工從英國、西非、亞洲到美洲(圖8)。

許多成功的英國大亨都有買地的欲望，以建立自己的王國。當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村生活雜志(Country Life Magazine)以及鑒賞家雜志(The Connoisseur)(圖9)，多以大篇幅刊登這些富豪的家。1888年，利華兄弟在利物浦對岸的威盧半島(Wirral)建了新的工廠，以滿足不斷增長的產(chǎn)品需求，并為他的工人們建造了一大片生活住宅區(qū)，他因此被稱為Soap King。此時(shí)，利華與妻兒搬進(jìn)半島上的豪宅Thornton Manor，舉目他的音樂室(圖10)，成對成套的中國瓷器盡入眼簾。1900年，他請畫家Wolfram Onslow-Ford給兒子畫像，15歲的兒子穿著伊頓公學(xué)(Eton College)的制服，許多英國皇室子弟，都曾經(jīng)在伊頓公學(xué)就讀過。王儲查爾斯王子、威廉王子和哈里王子都是該校畢業(yè)生。畫面中男孩坐在法國式的椅子上，環(huán)繞在父親的收藏品中，引人注目的，是身后的那只康熙青花冰梅紋罐蓋，表面裝飾著盛開的梅花，白色的梅花畫于藍(lán)地上，背景上還有冰裂的花紋。這張肖像畫彰顯利華家族成為中產(chǎn)階級身份，以及展現(xiàn)他們所擁有的文化財(cái)富。

為了社交方便，他在倫敦北郊的漢普斯特希夫(Hampstead Heath)另有別莊The Hill(圖11)。許多著名的人物皆居住于此，包括詩人葉慈及精神分析師佛洛伊德，是個(gè)風(fēng)景優(yōu)美及富有田園色彩的住宅區(qū)，可以欣賞到許多如詩如畫的景色。走入利華倫敦的家，驚奇見到中國瓷器平衡對稱的擺置，有如一座座的雕像迎接著訪客(圖12)。

收藏家與古董商的關(guān)系相當(dāng)微妙。1911到1913年間，杜文的競爭對手，國際知名古董商艾德嘉·勾爾(Edgar Gorer)深知利華偏好以量制價(jià)的采購模式，于是建議他購買理查德·貝內(nèi)特(Richard Bennett)的全部中國瓷器。20世紀(jì)初，貝內(nèi)特是重要的中國瓷器收藏家之一，透過他的藏品，可看出當(dāng)時(shí)西方藏家的審美觀點(diǎn)，例如：康熙青花西廂人物故事圖大碗(圖13)，康熙五彩開光花鳥圖瓶(圖14)，以及康熙墨地素三彩雙龍紋盤，盤底落有大明成化款(圖15)。

1911年5月11日，勾爾首先出版了全彩圖像的精裝目錄，其中包含貝內(nèi)特的收藏品，同年7月13日，勾爾寫信給利華，表達(dá)可出售貝內(nèi)特全數(shù)瓷器的意圖。信上寫著：“價(jià)格合理，不超過23萬英鎊?！?/p>

勾爾特意邀請利華參加預(yù)展，利華在展覽會上巧遇瑪莉皇后，勾爾制造一種競爭情境，宣稱瑪莉皇后也想買下這批收藏，可能將成為國寶。于是，利華決定馬上買下全數(shù)。

根據(jù)本文作者閱讀勾爾與利華的書信，利華要求以二十個(gè)月分期付款，每期支付13，750英鎊。他要求勾爾不可公開合約內(nèi)容，他還要求，經(jīng)過四期付款后，若是他不想再付，也可以馬上解約，并將全數(shù)瓷器退還給勾爾，只愿意支付單件價(jià)格，這是清單上價(jià)格的三分之二。這個(gè)私下的書信約定，不久走漏，紕漏在各大媒體。也許是詹姆士的妒忌，散播出去，他也想賣給利華更多他的藏品。1911年10月26日(圖16)，古董商杰克斯·杜文(Jacques H Duveen)寫信向利華澄清謠言，他并沒有揣測利華不買的原因，也絕對沒有向媒體說：“這是批爛貨?！?/p>

一直到1913年，勾爾與利華的官司終于有了了結(jié)，利華留下五十一件，價(jià)值共計(jì)55，000英鎊，是利華已經(jīng)支付的四期款項(xiàng)(圖17)。事后，勾爾與利華的關(guān)系淡出，收藏家貝內(nèi)特覺得自己面子掛不住，也拒絕與利華往來。

勾爾取回大量瓷器，另外向美國摩根銀行的創(chuàng)辦人J.P.摩根(John Pierpont Morgan)獻(xiàn)寶，價(jià)錢仍談不攏。同年3月31日，不幸的摩根病逝于前往羅馬的旅行途中。當(dāng)摩根病逝，勾爾居然游說利華購買摩根的藏品，利華回絕了。拒絕之因，竟然是利華沒有時(shí)間去了解這批瓷器的質(zhì)量，況且經(jīng)歷貝內(nèi)特事件后，他不想再卷入國際清倉拍賣的新聞了。

1915年1月12日，勾爾寫信給利華特別提及摩根的事，信上寫著：“我周六要搭Lusitania去紐約?！?/p>

同年5月7日，勾爾在Lusitania船難中不幸喪生?；始亦]輪盧西塔尼號是一艘英國豪華客船，在愛爾蘭外海被德國潛艇U-20擊沉，造成共1198人死亡。由于傷亡者中包括大量美國人，盧西塔尼亞號的沉沒同齊默曼電報(bào)事件一道成為美國參加一戰(zhàn)的導(dǎo)火索。

最后，這批摩根珍藏是透過杰克斯·杜文的侄子約瑟夫·杜文(Joseph Duveen，1869-1939)，賣給了雅好中國瓷器的洛克菲勒(Rockefeller)、佛里克(Frick)、懷德納(Widener)、塔夫托(Taft)，這些瓷器仍在美國相當(dāng)重要的藝術(shù)館展出。約瑟夫·杜文是赫赫有名的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)商，在巴黎、倫敦以及紐約擁有自己的畫廊，他成功的推動歐洲早期繪畫大師(O1d Masters)的作品進(jìn)入美國藝術(shù)市場與各大博物館，因而致富。他的名言：“歐洲有藝術(shù)，美國有錢?！?/p>

勾爾死后，利華主要是透過倫敦古董商法蘭克·派瑞德(Frank Partridge)在各大甩賣會競標(biāo)知名藏家精品。派瑞德是個(gè)謹(jǐn)言慎行的人，很受到利華的信任。利華給予他在財(cái)務(wù)上的支持，并經(jīng)常邀請他到威盧的家中作客，有趣的是，派瑞德在回憶錄中用Sleeping Partner來形容自己與利華的關(guān)系。

利華從1913年開始興建籌劃自己的美術(shù)館，為了豐富典藏，他決定購買陶瓷媒材以外的中國工藝品。例如：勞倫斯公爵(Sir Trevor Lawrence)的清乾隆碧玉八吉祥花紋雙耳壺(圖18)、清乾隆款掐絲琺瑯番蓮紋香爐(圖19)與清乾隆掐絲琺瑯官帽架(圖20)。制作精雅，掐絲線條嚴(yán)整，在線鍍金痕猶明晰。勞倫斯公爵的藏品多為皇帝御用之物，疑似“圓明園遺珍”。1916年5月31目，倫敦佳士得舉行專拍時(shí)，吸引眾多國際藏家，利華買下為數(shù)不少的琺瑯器與玉器。

史提夫(A.W.Stiff)的清乾隆晚期皂石雕布袋和尚(圖21)、肯尼迪(S.E.Kennedy)的清乾隆款造辦處玻璃器、以及霍爾柏頓(C.S.Holberton)的葉仲三款水晶內(nèi)畫駿馬圖鼻煙壺(圖22)與清中期瑪瑙雁鴨戲水圖鼻煙壺(圖23)，皆為上選精品。

此外，利華買下畫工精細(xì)的玻璃畫29件，是18世紀(jì)中期后的廣東“外銷畫師”所繪，其中以仕女肖像畫(圖24，25)最受歐洲人歡迎。表現(xiàn)上融合了西方畫法，可看出西方繪畫最初給中國帶來的是一種什么樣的影響。

具有精明生意頭腦的利華，從沒有買過任何一件藝術(shù)品送給妻子，也不鼓勵妻子收藏以及參與藝術(shù)館的規(guī)劃，諷刺的是，他竟以紀(jì)念死去的妻子為由，命名為“利華夫人美術(shù)館”(Lady Lever Art Gallery)，1922年12月16日，邀請英國皇室比阿特麗絲公主(Princess Beatrice of the United Kingdom)主持隆重的開幕典禮，正式向民眾開放。他也因此授封爵位，留名青史。1925年，美術(shù)館成了利華的永遠(yuǎn)天堂。

利華留下名言：“藝術(shù)可以是每個(gè)人的靈感泉源?！?/p>

利華夫人美術(shù)館現(xiàn)隸屬于利物浦國家博物館，中國藝術(shù)品如今仍完好的在館內(nèi)展出，2008年7月5日，重新包裝China Hall，特別對利華的收藏歷史做了回顧。