黃山曾經(jīng)滋養(yǎng)過(guò)無(wú)數(shù)的畫(huà)家，在20世紀(jì)，兩位偉大的藝術(shù)家——黃賓虹與賴(lài)少其，沉醉于這一大自然奇景中，創(chuàng)造了屬于各自獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。說(shuō)這兩位藝術(shù)家“畫(huà)從黃山出”，此話(huà)有兩層含義：一方面，他們均以黃山奇幻景致為師，得自然造化之助；另一方面，他們均曾精研那些被黃山之美熏陶成長(zhǎng)的古代大師的藝術(shù)，特別是漸江、石溪、蕭云從、查士標(biāo)、戴本孝、程邃、梅清、石濤等，深得其藝術(shù)的神髓。正因?yàn)閮晌凰囆g(shù)大師有著相同的學(xué)術(shù)理路，日前，廣州藝術(shù)博物院(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“藝博院”)推出了“畫(huà)從黃山出——黃賓虹與賴(lài)少其書(shū)畫(huà)展”，希冀以一個(gè)新的角度去詮釋兩位大師的藝術(shù)之魅。

黃賓虹(1865-1955)，名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹、予向、虹廬、虹叟、黃山山中人等，祖籍安徽歙縣，生于浙江金華一個(gè)詩(shī)書(shū)世家，自幼攻讀詩(shī)文經(jīng)史，學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)篆刻。青年時(shí)期心系國(guó)家民族命運(yùn)，曾積極參加反清活動(dòng)。后來(lái)一直致力于藝術(shù)的創(chuàng)作、研究、教學(xué)，以及中國(guó)美術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理、編纂和出版工作。

黃賓虹數(shù)十年來(lái)精研筆墨，尤以山水畫(huà)成就最高。他的創(chuàng)作道路經(jīng)歷了三個(gè)階段：60歲以前以師古人為主，著重研究中國(guó)山水畫(huà)的千年筆墨傳統(tǒng)：60至70歲以師造化為主，足跡遍及祖國(guó)名山大川，尤愛(ài)黃山，深切體會(huì)自然之“內(nèi)美”；70歲以后，自成一體，其畫(huà)層層積染，渾厚華滋，意態(tài)無(wú)窮，真正進(jìn)入氤氳化境，使人面對(duì)其山水畫(huà)時(shí)，可以“舍丘壑而觀筆墨”。黃賓虹以獨(dú)創(chuàng)的筆墨語(yǔ)言，極大地豐富了中國(guó)山水畫(huà)的表現(xiàn)力，由他開(kāi)始了中國(guó)山水畫(huà)從古典傳統(tǒng)藺現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化。

黃賓虹一生與廣東的多位學(xué)者、畫(huà)家和收藏家保持著長(zhǎng)久深厚的友誼。20世紀(jì)初，他與粵人鄧實(shí)、黃節(jié)合辦《國(guó)粹學(xué)報(bào)》、神州國(guó)光社；與黃節(jié)等創(chuàng)辦“貞社”；參與高劍父、高奇峰兄弟主辦的《真相畫(huà)報(bào)》的編輯工作；參加潘致中、黃般若等主持的“廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)”。一時(shí)間，黃賓虹的藝術(shù)為廣東畫(huà)家和收藏家所熱捧。黃賓虹在1928、1935年兩度赴廣西桂林講學(xué)，途徑粵港，與當(dāng)時(shí)廣東的主要畫(huà)家交流切磋，對(duì)嶺南畫(huà)壇影響深遠(yuǎn)。

對(duì)于藝術(shù)的探索，黃賓虹常有獨(dú)行無(wú)侶、曲高和寡之感。而嶺南朋友的激賞給予了他莫大的鼓勵(lì)和支持，直至晚年黃賓虹仍對(duì)這些好友念念不忘，書(shū)信頻頻?！皬V東入也是黃賓虹一生中最重要的藝術(shù)贊助人?！?注：見(jiàn)洪再新：《學(xué)術(shù)與市場(chǎng)：從黃賓虹與張虹的交往看廣東人的藝術(shù)探索》)正因?yàn)閺V東學(xué)界、藝術(shù)界和收藏界極早就對(duì)黃氏藝術(shù)高度贊賞，方使留存在粵港的黃賓虹作品有上千件之多(注：此據(jù)黃大德先生的粗略統(tǒng)計(jì)，詳見(jiàn)黃大德：《黃賓虹與廣東畫(huà)壇》(下))，當(dāng)中又以早中期作品居多。

此次展出的黃賓虹作品中有早期他為粵人黃節(jié)(晦聞)(注：黃節(jié)，1873-1935，初名玉昆，字晦聞，廣東順德人。著名詩(shī)人、學(xué)者，著有《蒹葭樓詩(shī)》、《詩(shī)律》、《粵東學(xué)術(shù)源流史》、《文學(xué)史概》、《詩(shī)學(xué)》等)創(chuàng)作的《箋詩(shī)圖》手卷(圖1)。該作品雖然沒(méi)有署年款，但根據(jù)黃賓虹與黃節(jié)的交往情況，以及他的簽名和繪畫(huà)風(fēng)格，可推斷作品創(chuàng)作的時(shí)間不晚于20世紀(jì)30年代。1912年，黃賓虹與黃節(jié)在上海成立‘貞社”，并結(jié)下深厚的友誼?！豆{詩(shī)圖》的繪畫(huà)風(fēng)格與黃賓虹送贈(zèng)黃節(jié)的另一幅作品《蒹葭樓寫(xiě)詩(shī)圖》(1912年作，廣東省博物館藏)非常相近，同屬細(xì)筆山水，是黃氏早年臨古時(shí)期的風(fēng)格。另外還有一幅山水和一幅書(shū)法作品是黃賓虹為另一廣東好友、學(xué)者李漢聲(注：李漢聲，1897-1949，字滄萍，廣東豐順人。畢業(yè)于北京大學(xué)。著名學(xué)者黃節(jié)的高足，曾任嶺南大學(xué)教授)而創(chuàng)作。而另兩幅精美的寫(xiě)生小品(圖2、3)，是黃賓虹早年經(jīng)廣東入廣西時(shí)沿途所作。上述這些作品都是黃賓虹與近代嶺南畫(huà)壇淵源的明證，亦是揭示黃氏早年藝術(shù)面貌極其珍貴的藝術(shù)史料。

除珍貴的早年作品外，此次還展出了“白賓虹”和“黑賓虹”兩個(gè)時(shí)期的代表之作。黃賓虹繪畫(huà)發(fā)步于黃山、新安諸家，“白賓虹”時(shí)期的作品筆墨簡(jiǎn)潔疏淡，意境蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)，如作品《山水圖》(圖4)。到了“黑賓虹”時(shí)期，黃氏融匯北宋、五代、元代諸家及石溪、龔賢等人畫(huà)風(fēng)而再化之，個(gè)人風(fēng)格逐漸成熟。展品《廬山圖》(圖5)月筆 波三折，層層厚積，渾厚華滋，代表了黃氏成熟的畫(huà)風(fēng)。

黃賓虹的藝術(shù)風(fēng)范體現(xiàn)了中華民族雄強(qiáng)內(nèi)斂的精神氣度，吸引了無(wú)數(shù)后學(xué)，賴(lài)少其便是其中之一。賴(lài)少其(1915－2000)，廣東普寧人。早年畢業(yè)于廣州市立美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校西洋畫(huà)科，并積極響應(yīng)魯迅先生倡導(dǎo)的現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，亦由此走上政治革命道路。20世紀(jì)50年代初期，賴(lài)少其在上海主持華東美協(xié)的工作，開(kāi)始接觸老一輩國(guó)畫(huà)家。他與晚年的黃賓虹相交便成為賴(lài)少其藝術(shù)創(chuàng)作上的一個(gè)轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。賴(lài)少其曾多次深情回憶他與黃賓虹的友誼。黃賓虹對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的真知灼見(jiàn)深深地影響了他，在黃賓虹的指引下，賴(lài)少其將視野重投中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，開(kāi)始系統(tǒng)研究中國(guó)畫(huà)，他遵循了黃氏的學(xué)術(shù)理路一師古人兼師造化。他選取的臨墓對(duì)象有相當(dāng)一部分是黃山、新安派畫(huà)家，如漸江、戴本孝、程邃、梅清等。他對(duì)這些前輩大師非常傾心，更情不自禁寫(xiě)下“恨晚生三百年，不能拜其為師也”，并幾乎臨遍了各大博物館藏程邃的作品。謝稚柳先生曾評(píng)價(jià)賴(lài)少其已深得古人筆墨旨趣，作品達(dá)到了幾可亂真的地步。正是這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷，為賴(lài)少其日后的變法和個(gè)人風(fēng)格的最終形成打下深厚的根基。

1959年，賴(lài)少其調(diào)到安徽工作，這使他有更多的機(jī)會(huì)暢游黃山。他“一入黃山便數(shù)月”，幾乎畫(huà)遍了黃山的每一面，每 角落。他在寫(xiě)生的過(guò)程中印證前人筆下的黃山奇景，體悟其筆墨經(jīng)驗(yàn)，特別是“學(xué)習(xí)黃賓虹怎樣將黃山搬上宣紙”。(注：關(guān)于賴(lài)少其對(duì)黃山寫(xiě)生的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)詳見(jiàn)賴(lài)少其：《我畫(huà)山水畫(huà)》一文，載《賴(lài)少其詩(shī)文集》，1237)經(jīng)過(guò)三十多年的刻苦鉆研，賴(lài)少其終于厚積薄發(fā)，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。因他以黃山、新安諸家為師，作品又多以黃山為題材，深得黃山神韻，因此而有“新黃山畫(huà)派”之稱(chēng)。

1986年，賴(lài)少其定居廣州，他開(kāi)始了新的藝術(shù)征程——“丙寅變法”。這段時(shí)期，他走出國(guó)門(mén)，飽覽世界各大博物館的藝術(shù)珍品，特別對(duì)年輕時(shí)就十分傾慕的印象派，以及西方的現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，從而萌發(fā)了變法的念頭。更加耐人尋味的是，黃賓虹與賴(lài)少其兩位大師都在衰病之年，畫(huà)藝漸臻化境，疾病非但阻止不了他們的藝術(shù)步伐，反倒使他們進(jìn)入了大自由的境界。黃賓虹八十多歲后幾乎完全喪失視力，但胸中的意象卻越強(qiáng)盛，其筆墨興會(huì)淋漓；而賴(lài)少其八十歲罹患帕金森癥后的作品，圖像進(jìn)一步簡(jiǎn)化抽象，墨彩交融，達(dá)到“大象無(wú)形”的境界。

此次展覽有針對(duì)性地挑選了賴(lài)少其不同時(shí)期的作品，較為完整和系統(tǒng)地層示賴(lài)氏的藝術(shù)發(fā)展歷程，如《雨后翡翠池》(圖7)、《武夷九曲溪》等都是賴(lài)氏寫(xiě)生山水的代表之作。而丙寅變法之后創(chuàng)作的《黃山之霧》(圖8)不單盡得新安派干筆渴墨之法，更將古人荒寒蕭疏意境變?yōu)樾蹚?qiáng)壯偉。這一時(shí)期的探索之作還有《夢(mèng)筆生花》(圖9)、《迷霧》(圖10)、《長(zhǎng)劍倚天外》(圖11)、《金縷銀裝》(圖12)、《黃山石谷圖》(圖13)等。而賴(lài)少其八十歲后幾乎完全拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)之形，而寫(xiě)心中之象，此時(shí)期的作品則有《大瀑來(lái)天外，瀑瀉疑天漏》(圖14)、《黃山始信峰》(圖15)、《山水》(圖16)等。

書(shū)畫(huà)不可分割，書(shū)法在黃賓虹和賴(lài)少其兩位大師的藝術(shù)世界中也占據(jù)了舉足輕重的地位。黃賓虹常說(shuō)：“不習(xí)書(shū)法，畫(huà)不易高。”他一直非常強(qiáng)調(diào)書(shū)法對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作的意義。黃賓虹的書(shū)法博釆眾長(zhǎng)，渾樸沉雄之中見(jiàn)清剛秀逸，篆書(shū)尤為人所推重。他以篆書(shū)入畫(huà)，起于一筆，終于一筆，筆墨變化無(wú)窮，實(shí)得書(shū)法之助。賴(lài)少其早年對(duì)書(shū)法的美學(xué)價(jià)值未有深刻的認(rèn)識(shí)，直至與黃賓虹等老一輩國(guó)畫(huà)家相交，受其教誨，才逐漸懂得欣賞書(shū)法的美妙，浙悟“書(shū)畫(huà)同源”的道理。由于黃、賴(lài)兩人秉性各異，學(xué)書(shū)取向各有側(cè)重。賴(lài)少其曾學(xué)鄭板橋、工羲之、王獻(xiàn)之、歐陽(yáng)詢(xún)、鄧石如、伊秉綬等名家，最終醉心子金農(nóng)的“漆書(shū)”，他還臨寫(xiě)過(guò)《石門(mén)頌》、《好太王碑》等名碑法帖，兼收并蓄，融會(huì)貫通。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期習(xí)練，賴(lài)少其逐漸形成了自己的書(shū)法風(fēng)格：筆畫(huà)樸拙厚重，剛直不阿，字體結(jié)構(gòu)宏闊堅(jiān)整，金石味極濃。而他將不“婉轉(zhuǎn)”、不“藏鋒”的堅(jiān)實(shí)筆法融入繪畫(huà)中后，更鍛造了雄強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。

我們可以從兩人迴異的書(shū)風(fēng)中，感受他們不同的藝術(shù)氣質(zhì)，亦正是這種秉性，使他們兩人雖然擁有相同的藝術(shù)資源，但卻創(chuàng)造出完全不同的藝術(shù)之魅!