電視劇小說如何叫座？

作家都梁10月推出新作《榮寶齋》，其電視劇也同時(shí)播出。華子在《出版人》發(fā)表評(píng)論文章說：電視劇+小說的商業(yè)模式正在慢慢地發(fā)生變化，以前，文學(xué)作品是影視作品的母本，而現(xiàn)在，更多的出版社選擇在影視劇火暴之后，借助于它們的巨大影響力進(jìn)行炒作，甚至是在劇本的基礎(chǔ)上寫作小說，這顯然是一種討巧的做法。但是問題在于，電視劇小說能否讓人滿意？作為一種視覺藝術(shù)，電視劇和小說的敘述方式迥然有別，如果僅僅是利用它的故事，那么多少有一些掛羊頭賣狗肉的嫌疑；如果照搬電視劇，則這樣制作出來的圖書，顯然只能是一種快餐消費(fèi)。

專家：文學(xué)翻譯不能急功近利

據(jù)《解放日?qǐng)?bào)》報(bào)道：近日，一本由知名學(xué)者裴鈺創(chuàng)作的《莎士比亞眼里的林黛玉》，揭示了西方《紅樓夢(mèng)》譯本的不當(dāng)之處，由此在網(wǎng)上引來眾網(wǎng)友對(duì)這些譯本的抨擊，甚至有人發(fā)出了“保衛(wèi)名著”的呼吁。在《莎士比亞眼里的林黛玉》中，裴鈺列舉了眾多《紅樓夢(mèng)》西方譯本中的不當(dāng)之處：“在早期英文版本中，黛玉被翻譯成BlackJade，也就是‘黑色的玉’。怪誕的翻譯還包括，將賈府四個(gè)丫頭中司棋的名字翻譯為國(guó)際象棋，讓人啼笑皆非?！?/p>

業(yè)界專家認(rèn)為，翻譯作品承載著譯介和傳播世界各民族優(yōu)秀文化的使命，它在滋養(yǎng)國(guó)人的同時(shí)，也讓博大精深的中國(guó)文化借助語言的橋梁走出國(guó)門?！胺g中的迷失”在所難免，若純屬技術(shù)上的失誤，或可原諒；但若以求利為目的，以粗制濫造的文化垃圾蒙騙讀者，那就該遭到眾口討伐了。

動(dòng)漫出版，謹(jǐn)慎為好

當(dāng)前動(dòng)漫圖書市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)情況是：市面上流通著大約20個(gè)品種的動(dòng)漫圖書，而在某個(gè)省級(jí)代理商的店鋪中，平均會(huì)出現(xiàn)15種左右。但其中，只有3種較為暢銷，依次是《神兵小將》、《虹貓仗劍走天涯》、《喜洋洋與灰太郎》，形成了“三足鼎立”之勢(shì)，其他各省也大抵如此。趙英著在文化傳播網(wǎng)撰文說：越來越多的出版社開始涉足動(dòng)漫出版的領(lǐng)域。每年的杭州國(guó)際動(dòng)漫節(jié)，都有很多新設(shè)立動(dòng)漫編輯部的出版社派出策劃編輯參加，與動(dòng)畫公司溝通。這些出版社中，除了專業(yè)的少兒社外，還有很多其他類型的出版社。不過，經(jīng)過2007年動(dòng)漫圖書瘋狂出版而大部分遭遇失敗的教訓(xùn)之后，出版機(jī)構(gòu)對(duì)動(dòng)漫選題開始謹(jǐn)慎了起來。在今年的出版權(quán)授權(quán)中，甚至出現(xiàn)了起印數(shù)量降到1.5萬冊(cè)的情況，這在2007年是不可想象的，去年幾乎所有的動(dòng)漫圖書開機(jī)起印都是3萬套?？上?shí)踐證明，大部分圖書的這3萬套最后有1/3變成了永久庫存。

不以抄為恥是時(shí)代“特色”？

據(jù)《南方都市報(bào)》報(bào)道：10月，天涯論壇上出現(xiàn)了一個(gè)帖子，稱杭州女作家的新長(zhǎng)篇小說《上海弄堂》很多段落和句子都與上海著名女作家陳丹燕2002年出版的小說《魚和它的自行車》非常相似。帖子引發(fā)網(wǎng)友的熱烈討論?！皬木W(wǎng)上的句子對(duì)比來看，應(yīng)該是屬于抄襲?！鄙虾５脑u(píng)論家張閎說，他也關(guān)注到這一事件，他認(rèn)為抄襲就是抄襲了，一句兩句也是抄?！皼]有人說要抄幾句才叫抄。而且兩個(gè)作品相似的內(nèi)容也不止幾句?！痹趶堥b看來，抄襲與時(shí)代無關(guān)，任何時(shí)代都有人抄襲。“但是抄襲之后還大義凜然恬不知恥就跟這個(gè)時(shí)代有關(guān)了。充分說明我們這個(gè)時(shí)代已經(jīng)毫無道德顧忌，價(jià)值崩潰錯(cuò)亂。”

《譯文》?？嫠伎?/p>

人文雜志進(jìn)“冰凍期”？

11月16日，《譯文》雜志副主編黃昱寧對(duì)外宣布，《譯文》已經(jīng)走到了盡頭，決定?？??！赌戏饺?qǐng)?bào)》發(fā)表文章評(píng)論說：從上世紀(jì)90年代末開始，純文學(xué)期刊和人文雜志就面臨經(jīng)營(yíng)慘淡的問題，紛紛尋找對(duì)策，大多數(shù)忍受著發(fā)行量幾千份甚至幾百份而且大多沒人看的尷尬事實(shí)，依附著作協(xié)、文聯(lián)等單位的撥款過著日子。現(xiàn)在，《譯文》?？俣纫l(fā)這個(gè)問題:純文學(xué)期刊和人文雜志真的沒有市場(chǎng)嗎?還是做這類期刊的人缺少經(jīng)營(yíng)策略，不知道怎么尋找潛藏的市場(chǎng)?在11月18日舉行的“我們這個(gè)時(shí)代的寫作與批評(píng)”論壇上，《明報(bào)周刊》北京編輯部主任趙徑文認(rèn)為，小眾人文雜志的生存狀況會(huì)越來越艱難，閱讀這類雜志的讀者在不斷減少，而不是增多。“所以，它是逆流而上，方向?qū)α耍€可以勉強(qiáng)維持生計(jì)，但要指望它短期內(nèi)有多大的商業(yè)回報(bào)，我覺得不太現(xiàn)實(shí)，它的社會(huì)價(jià)值要比商業(yè)價(jià)值更高?！?/p>

“山寨”不是垃圾文化的華麗畫皮

《中國(guó)青年報(bào)》發(fā)表韓浩月的文章說：“山寨”一詞現(xiàn)已成為網(wǎng)絡(luò)上最為炙手可熱的詞語。山寨文化的流行，有時(shí)代發(fā)展必然性藏身其中，以草根對(duì)抗權(quán)威，以大眾對(duì)抗精英，是其閃光點(diǎn)所在。但山寨屬于草根和民間，一旦文藝圈的精英也開始拿山寨蒙事時(shí)，山寨便被用得走形變樣，成了一件慘不忍睹的“畫皮”?！吧秸币怀?，無人爭(zhēng)鋒，之前流行的無厘頭文化，包括網(wǎng)絡(luò)流行的雷文化、囧文化，現(xiàn)在都被歸到了山寨文化這桿獵獵作響的大旗之下。作為與草根精神畫等號(hào)的山寨文化，是有持久生命力的，只有在民眾心理不斷變得成熟和理性、各種形式和各個(gè)領(lǐng)域的霸權(quán)主義得到消解的那一天，才是山寨文化壽終就寢之日。而作為被商業(yè)所利用的山寨文化，則是淺薄、蒼白、毫無魅力可言的，文藝界盛行山寨風(fēng)，是創(chuàng)作者舍棄“人性化”而取道“粗鄙化”迎合觀眾的危險(xiǎn)做法。要知道，無論什么時(shí)候，人們渴望得到的文藝產(chǎn)品，都是精品而非垃圾。