散文詩(shī)是什么?

是世界現(xiàn)代文學(xué)的新品種，我認(rèn)為。

請(qǐng)注意這兩個(gè)關(guān)鍵詞“現(xiàn)代”和“新”。散文詩(shī)與生俱來(lái)是“現(xiàn)代主義”時(shí)代的產(chǎn)物，古典主義時(shí)代、浪漫主義時(shí)代都不可能有，即使某一作家的筆滑出軌道、偶一閃現(xiàn)，那也不過是散文詩(shī)發(fā)展過程中的雛形。到十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，世界藝術(shù)流派紛呈，張揚(yáng)個(gè)性，法國(guó)的波特萊爾給他的集子《巴黎的憂郁》命名為“小散文詩(shī)”，否則，應(yīng)該歸類到哪里呢?它既不是詩(shī)又不是散文，也不是小說(shuō)。波特萊爾發(fā)現(xiàn)，從前有個(gè)叫貝特朗的無(wú)名作家。死后出版了一本書：《夜之巴斯加爾》，對(duì)他大有啟發(fā)，作者也許是當(dāng)小小說(shuō)寫的，可是哪像什么小說(shuō)呀?這是散文詩(shī)集!

從此以后，散文詩(shī)便風(fēng)靡世界了。

“現(xiàn)代”的作家們尋求探索一種新的表現(xiàn)形式，或者叫“無(wú)形式的形式”，具有直逼內(nèi)心的穿透力，于是將形式的邊界弄模糊了，變得無(wú)限地寬闊與自由。當(dāng)下所謂“跨文體寫作”，正可以囊括入散文詩(shī)中。

俄羅斯作家蒲寧的這篇《四輪馬車》，亦不妨將它作為散文詩(shī)來(lái)讀。

沒有誰(shuí)規(guī)定散文詩(shī)必須抒情，散文詩(shī)可不可以丟掉作者冷靜的刻劃呢?零距離零度敘述。在這寥寥幾筆敘述的背后，透視出時(shí)代的特征，讓不同的讀者自己去補(bǔ)充、回憶、抒情。

我曾經(jīng)寫過關(guān)于蒲寧的散文詩(shī)，其中有一段道：“不同于英國(guó)貴族回家，四輪馬車傲慢地駛?cè)牍疟ぁ?他回到敗落的莊園)仆人們穿戴整齊，無(wú)聲地在門口列隊(duì)。不，蒲寧下了馬，簡(jiǎn)直要掉淚，老爸須發(fā)皆白，吐字含混不清；媽媽眼瞼浮腫，哆哆嗦嗦地劃十字。廚娘高聲嚷嚷，刺耳如被宰的鵝。在廚房間混吃打雜什么也干不了的葉拉金，躲藏著，不時(shí)打個(gè)響呃……”

出生于俄國(guó)沃羅涅什一個(gè)破落貴族家庭的蒲寧，是俄羅斯文學(xué)的最后一個(gè)古典主義者。他是詩(shī)人、小說(shuō)家。他的詩(shī)集《落葉集》曾獲普希金獎(jiǎng)。他的小說(shuō)具有濃郁的詩(shī)情畫意，具有詩(shī)的靈魂。他并沒有寫散文詩(shī)的自覺意識(shí)。但他曾一度熱衷于寫一些高度濃縮的非常短小的東西。

因此，我認(rèn)為，散文詩(shī)具備什么樣的外形不重要，如有小說(shuō)的敘事成分，有戲劇對(duì)話的句式，摻雜散文隨筆、箴言銘句的元素，主要看它外衣里面有沒有“心”——廣義的詩(shī)的內(nèi)核。