重組語言時空，加強視覺沖擊，是碧果詩的一個顯著特點，在《靜物》這章散文詩中體現(xiàn)得尤其充分。

呈現(xiàn)在我們面前的是一幅靜物畫，只有黑白二色，典型的中國氣派、中國風(fēng)格。若從社會、道德層面分析，也只有黑白二道，非黑即白，非白即黑，那種黑白雜糅或黑白相間，左右逢源，都是暫時的，難以固守的。

作品的關(guān)鍵詞是“閹割”，“黑的 是蕩在面前的被閹割了的”，“白的 是蕩在面前被閹割了的”。僅算第二節(jié)和第四節(jié)，“黑的”有四十六個，“白的”也有四十六個，如此數(shù)量巨大的重疊，構(gòu)成的語言時空是相當駭異的，其視覺沖擊是非常強大的。第五節(jié)。詩人進一步指出：

黑的也許就是白的。白的也是被閹割了的 白的

白的也許就是黑的。黑的也是被閹割了的 黑的

干脆取消了黑與白的界限，因為它們都是“被閹割了的”。

第六節(jié)，從抽象的顏色到具象的物體：“樹被閹割了。房子被閹割了。眼被閹割了。”手腳、云、花、魚、門、椅子、大地——都被閹割了!其寬、其深、其劇、其烈，都無以復(fù)加，這時的沖擊已從視覺進入了靈魂。

哈哈

我偏偏是一只未被閹割了的抽屜

這是第七節(jié)，也是最后的一節(jié)，帶有慶幸、調(diào)侃的味道。大地上的一切都被閹割了，獨有我未被閹割，“偏偏是一只……抽屜”，只能收藏不能展示，只能謝幕不能演出，只能避世不能濟世，究竟是幸耶，還是不幸?

碧果的選詞、造句、分節(jié)、排列，都是很講究的，大有用心的。至于“閹割”的含義、為何造成“閹割”、怎樣阻止“閹割”，讀者諸君可以恩之、議之、行之。