隨著歲月的流逝，傳世的紫砂名壺成了歷史遺留下來的珍貴文物，為國內(nèi)外博物館及收藏家所悉心搜求?？墒敲鞔拿颐麎兀角宄跻褬O為珍貴，不易獲得，即使是清初名家陳鳴遠(yuǎn)等的作品，在清末也已十分稀少、難覓。于是，為了滿足某種搜求，也就出現(xiàn)了作偽、贗品。

紫砂壺藝歷史上的仿古作偽問題，早在19世紀(jì)中葉和20世紀(jì)初期一度也曾出現(xiàn)過摹仿名家名壺的熱潮，其復(fù)制作偽的方法有三種：第一，按照名人的傳世名壺進(jìn)行摹仿復(fù)制；第二，一些古玩商人根據(jù)紫砂壺史籍記載的品名，通過藝匠臆測構(gòu)思設(shè)計(jì)制作；第三，將一些品位高雅、工藝精致、形式完整的所謂高檔紫砂名壺簽署歷代各名家的名款或偽仿印章加戳于壺上。

第一種情況的仿制者往往都是在名壺技藝上有名氣的，無論在技藝上、泥色上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過歷史原作，所以將摹制品與明代或清代初期傳器相比，都顯示出后代摹仿品的高水平，其價(jià)值不遜于真跡，有些作品的價(jià)值還要超過原作，碰到這樣的仿制品是三生有幸，可也是望而難求。至于清初延至中期的幾位杰出的大家，如陳鳴遠(yuǎn)、項(xiàng)圣思、邵大亨等名家的曠代佳作，盡管復(fù)制者技巧很是精工，總覺得在神韻上有所不及。不免囿于玉與燕石的差別。但是，這類作品流傳至今日，一旦偶為好事者所得，當(dāng)然還是很有賞玩珍藏價(jià)值的。它應(yīng)當(dāng)區(qū)別于現(xiàn)代的假冒偽造的贗品。

第二種是近年出現(xiàn)的借圖譜偽造再仿的技低質(zhì)劣的假中之假的名壺產(chǎn)品。作假人雖也有一些過硬功夫，但風(fēng)格和韻致皆不對路，所以做出來的名壺很難得要領(lǐng)，很難做到原品形、神、氣、態(tài)的和諧。稍有紫砂壺藝常識的人，一看便知。

第三種名壺的鑒辨對象，主要是傳世名壺和當(dāng)代名人的作品。明、清流傳下來的紫砂壺中，真?zhèn)螀㈦s，鑒辨有一定的難度。而當(dāng)代制壺技藝已經(jīng)相當(dāng)成熟，贗品偽作有些已達(dá)到了真?zhèn)坞y辨的程度。當(dāng)今紫砂壺作假的方法盡管很多，但歸根究底不外乎以下三類：一是地地道道的完全作假；二是新壺破舊；三是代做的紫砂名壺。代做的名壺雖然說它是假的，但又和前兩種作假有所不同。

完全作假的紫砂名壺中，一種情況是作偽者沒有見過真品，只知其大名，而不了解名人的制壺風(fēng)格，作偽者與名人之間的時(shí)代相隔較遠(yuǎn)。這類偽品的特點(diǎn)，不是制作技藝高超，就是制作手段較為拙劣。例如仿時(shí)大彬的偽品，大致可分三個(gè)時(shí)期。第一，若是同時(shí)期即明末紫砂藝人仿制的，那么作偽的壺體造型和所刻書體款識，基本上接近時(shí)大彬的風(fēng)格，較難辨別；第二，清中期的偽品，作偽者制壺技藝較高，可惜壺上出現(xiàn)時(shí)大彬的印章款識，不符合真品特色，容易鑒別；第三，清末和民國時(shí)期的偽品，壺藝制作手段一般，而又有清中期偽品遺風(fēng)，即壺底或壺蓋都有印章落款，更易明辨。大彬壺上不可能出現(xiàn)刻款和印章同時(shí)并用的形式。

十幾年前曾出現(xiàn)一批仿陳鳴遠(yuǎn)的名壺偽品，有自然形和幾何形兩種款式，幾何形的以小型鼓腹式壺居多，簡稱“一手壺”，壺底使用的印章是四字楷書款“陳鳴遠(yuǎn)制”，顯然，作偽者根本不了解陳鳴遠(yuǎn)印款的特點(diǎn)。

另一種完全造假的紫砂名壺，是參考出版物名家名壺影印本仿制和以實(shí)樣仿制。這種仿制作假方法，自清末、民國時(shí)期，一直沿用到現(xiàn)在。從事紫砂壺收藏和鑒定，必須了解這些情況。對于以實(shí)樣仿制的贗品作偽名壺，辨別真?zhèn)螘r(shí)，一定要謹(jǐn)慎地細(xì)心察看，發(fā)現(xiàn)破綻要認(rèn)真研究分析。同時(shí)，還要抓住偽品的一些薄弱環(huán)節(jié)，如果有名人刻款的名壺，要三思名人刻款的風(fēng)格特點(diǎn)，刻字筆畫的多或少等等。再如有名人裝飾的名壺，要細(xì)看其裝飾手法，大凡名人的裝飾特點(diǎn)是一巧、二細(xì)、三氣質(zhì)佳，有一種脫俗氣息；而偽品的制作一是功力不夠，二是缺乏這種藝術(shù)境界。依葫蘆畫瓢的東西，終究不可能成為供人欣賞的高雅藝術(shù)品。

20世紀(jì)80年代末到90年代初，隨著紫砂壺之熱潮在港臺地區(qū)、東南亞地區(qū)掀起，作偽之風(fēng)再度盛行。所有這些贗品作偽的手法，最常見的是新壺做舊。

細(xì)心察看名壺有無作偽痕跡，這是顧景舟大師的一種鑒辨技巧。有的人在造假作偽時(shí)，將壺的表面覆滿舊茶跡，但壺蓋和壺頸子口的吻合之處，并無長期使用的磨損痕跡，這就露出了馬腳。新壺表面都有一層新器的光澤，如果去除這層光澤，就可作為舊壺出售。以假亂真。所使用的方法有以下幾種：

1、將新壺放入濃重的紅茶湯中煮燒，經(jīng)過一定時(shí)間后取出，待干燥后再投入，這樣反復(fù)煮燒幾次，達(dá)到除去新光的效果。經(jīng)過處理的新壺，表面滯澀黯然，成了一把作假的老壺。

2、將新壺埋在地下，使新壺在地下水和土質(zhì)(酸性或堿性)的作用下，自然褪去新光，這是借用青銅器作假的一種方法。

3、在新壺上擦拭同色的皮鞋油，鞋油吸附在紫砂壺表面，掩蓋壺的新光。由于鞋油色澤調(diào)配得與壺色一致，所以很像老壺，但因有鞋油的異味，容易被識破。

4、用濃茶汁、食油、醬油、醋、糖調(diào)合在一起，涂抹新壺表面。或者加溫煮煎，使調(diào)合汁吸入壺胎，褪去新光，達(dá)到作舊的目的。壺表油膩用手觸摸可以感覺到，只能蒙蔽一時(shí)。

此外，還有一些制壺陶人，技藝精絕，名聲顯赫，其制品為世人所鐘愛，訂購者眾多，或者應(yīng)酬繁忙，應(yīng)接不暇，于是讓徒弟或者同時(shí)代制壺陶人，即自己的師兄弟代為制壺，自己署款。此種代制的紫砂名壺，雖然與后世的作偽有別，但畢竟不是本人所制，也給鑒辨帶來種種困難。

鑒辨一件紫砂名壺的真?zhèn)危卸ㄆ涫菤v史遺留下來的真品，還是后世的仿品或偽造，這就要從壺式造型的時(shí)代風(fēng)格、泥料、工藝、裝飾的特征、署款的方式、內(nèi)容等幾個(gè)方面，進(jìn)行全面的考察分析，才能得出正確的判斷。