合唱藝術(shù)是高雅藝術(shù)，這在人們的認識中屬于不爭的事實。而中國人喜愛合唱，熱衷合唱，這也是不容否認的事實。合唱藝術(shù)傳入中的百年間，它所起到的特殊作用是任何其他音樂藝術(shù)形式所不能替代的，別的且不說，人們只需回憶一下冼星?！饵S河大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》等作品在各個時期中所產(chǎn)生的轟動影響，以及延續(xù)到今日還令人激情滿懷、振奮不已的巨大精神力量，就已經(jīng)可以得出準確的答案了。
　　然而，時過境遷，新形勢下的合唱藝術(shù)如何向前繼續(xù)發(fā)展，怎樣擺脫形式呆板、趣味單調(diào)的現(xiàn)狀，思維上的改革意識是尤為重要的。其實在幾百年前，當(dāng)歐洲合唱藝術(shù)從教堂中步入世俗舞臺上時，就已經(jīng)注定了這項藝術(shù)為迎合時代變遷而不斷脫胎換骨的命運。如今，新的時代、新的環(huán)境、新的觀眾、新的審美，這一切又開始將合唱藝術(shù)從“我自巋然不動”的圣臺上請下。以現(xiàn)今的藝術(shù)視角來看。多年來傳統(tǒng)的合唱藝術(shù)形式與觀眾之間已經(jīng)很難找到富有親和力的默契，因此，努力思考，打開全新的藝術(shù)思路，為合唱藝術(shù)找到一條接近群眾的新的發(fā)展之路，是我們合唱藝術(shù)工作者當(dāng)前最緊迫的任務(wù)。中國交響樂團合唱團近年來推出的“激情燃燒的歲月”和“浪漫早春”大型情景合唱音樂會，就是在這方面進行大膽嘗試的成功范例。目前，這兩套情景合唱音樂會已成為該團的品牌節(jié)目，事實證明，群眾是喜愛并接受這一形式的。作為該節(jié)目的導(dǎo)演，我個人有以下幾點深刻的體會：
　　
　　一、為什么要把合唱從“聽”變成“看”
　　
　　在為“激情燃燒的歲月”和“浪漫早春”大型情景音樂會作創(chuàng)導(dǎo)構(gòu)思時，我的心中一直有一個想法，如何在保證合唱藝術(shù)音樂效果的同時，在視覺上做一些色彩、造型和動感方面的處理，并使這些視覺效果與傳統(tǒng)的聽覺效果相結(jié)合，從而找到一種立體的、多維化的創(chuàng)新理念。我的想法是建立在改革基礎(chǔ)上的，因為多年來，我國的合唱演出都是在臺上成排列隊，在鋼琴或樂隊的伴奏下一本正經(jīng)地演唱，這樣的形式固然嚴肅，優(yōu)點也很多，但若一概并論就未免顯得單調(diào)、死板而缺乏藝術(shù)活力。為了使現(xiàn)今的觀眾重新將欣賞的目光轉(zhuǎn)向合唱藝術(shù)，為了具有悠久歷史的合唱藝術(shù)能夠更加深入人心，改革合唱的舞臺造型，大膽借鑒姊妹藝術(shù)的長處已成為合唱藝術(shù)今后發(fā)展的必然。因此我在這兩場情景合唱音樂會中創(chuàng)導(dǎo)了新的表演方式，將歌劇、電影、民歌表演唱的一些形式與表現(xiàn)手法揉和在音樂會合唱之中，使合唱在舞臺上第一次有了排列、切換、轉(zhuǎn)接的動感，在各種造型的輔助下，音樂猶如多渠道組成的萬花筒，呈現(xiàn)出了聽覺與視覺共存的新鮮效果。
　　
　　二、變的是什么?
　　
　　改變不是顛覆，也不是迎合。改變是一種擴展、一種豐富、一種激發(fā)，這是我在創(chuàng)作中遵循的一個基點。鑒于我國現(xiàn)有專業(yè)合唱團的表演水平，更需要一種靈活的方式來促進他們的提高。將傳統(tǒng)的表演形式打破后，歌唱演員們會由此相對獲得一些個性上的自由表現(xiàn)，而觀眾則會從舞臺上豐富的色彩及動作切換的跳躍感上得到新奇的享受。從以上兩個情景合唱音樂會的效果看，國交合唱團的每一個成員都做到了表演上的自覺投入，相互間的舉手投足，都是演員們發(fā)自內(nèi)心的情感流露，而伴隨著歌詞寓意的形體語言合著表情豐富的音樂，在觀眾中展開了一種升華和跨越般的意境。此時他們每個人既是歌唱家，又是表演家；既是獨唱演員，又是合唱演員，隨著曲目的交替變化，這些人“出則為將，入則為伍”，情景的切換如同電影的蒙太奇鏡頭一般，實是一種自然化的流露與表現(xiàn)。變“靜”為“動”，變“死”為“活”，一切以自然流露的方式為準，這就是改變的根本。
　　
　　三、怎樣變
　　
　　1　讓合唱有情景 “激情燃燒的歲月”——神圣戰(zhàn)爭篇，使北京音樂廳自建成以來，第一次在舞臺上捂上了布景，觀眾進場后的第一感就有一種不同于以往的新鮮意味。高大寬闊的灰色背板遮住了原來的墻壁，兩邊佇立的浮雕表現(xiàn)的是革命戰(zhàn)爭英雄的形象，舞臺上設(shè)計的或高或低的臺階給人們帶來了身臨其境的戲劇感。合唱演員們?nèi)齼蓛傻卣驹谂_階上，少了一些以往的整齊劃一，多了幾分錯落有致的隨意。音樂會還沒有開演。觀眾已被豐富的舞臺布置吊起了胃口。
　　2　讓合唱有色彩其一為服裝變化。 國交合唱團在演這兩部情景合唱音樂會時。第一次沒有穿統(tǒng)一的黑禮服，而是根據(jù)歌曲的內(nèi)容穿著相應(yīng)的服裝，就像歌劇中的角色扮相一般。如：演唱《紅軍戰(zhàn)士想念毛主席》、《紅色娘子軍連歌》時，演員們都穿紅軍戰(zhàn)士的服裝。演唱《大紅棗兒送親人》時，女演員就一身村姑的裝束……諸如此類，各取所需。戲劇化的服裝效果，使音樂會合唱避免了因視覺單一而引起的審美疲勞，增添了一絲一縷的色彩調(diào)配，收到了觀眾很好的反饋效果。
　　其二為音色變化。在這兩部情景合唱音樂會中，我為了達到聽覺上的色彩變化。除了一般的鋼琴伴奏外，大膽設(shè)計添加了很多特色樂器，為的是追求風(fēng)格的別致、色彩的豐富和效果的逼真。從而使情景合唱音樂會在聽覺上更加與情相連，與景相融。比如：在《萬泉河水清又清》中加入了竹笛，在《共青團員之歌》、《山楂樹》、《神圣的戰(zhàn)爭》、《海港之夜》等前蘇聯(lián)歌曲中加入了曼陀林和手風(fēng)琴。而在“浪漫早春”情景合唱音樂會中則加入了兩把小提琴、一支長笛和一個打擊樂。這樣一來，情景合唱音樂會就有了生動而豐富的音色及音響變化。
　　其三為演唱風(fēng)格的多樣變化如在男女聲二重唱《敖包相會》中，男高音張?zhí)旄眯芈暙@得了豪爽的音色，女高音李朔運用聲音位置的前后變化，展現(xiàn)出了少女羞澀的聲音感覺。而在女聲小合唱《掛紅燈》中，美聲唱法的演員運用民間“小嗓”，唱出了地道的陜北風(fēng)味兒，湖北民歌《龍船調(diào)》中那句男生道白“我來推你一把”，三個不同聲部的男聲領(lǐng)唱形成了三種不同的人物性格，音樂的表現(xiàn)活靈活現(xiàn)，妙趣橫生。
　　3　讓合唱有表演情景合唱音樂會與以往合唱音樂會的最大不同在于形式的靈活多樣，合唱演員們在舞臺上分布在多個聲源點上，不時隨著歌詞的變化而改變造型的隊列，一邊唱，一邊演，加之一些身體動作和舞蹈語匯，有時還適當(dāng)運用簡單的道具。這種形式有著表演唱的模樣，更類似歌劇的表演形式，它是我在導(dǎo)演構(gòu)思中始終探求的一種鮮活的合唱藝術(shù)模式。比如在唱《紅色娘子軍連歌》時，合唱隊員就身著紅軍軍服，肩挎長槍，列隊踏步，邊唱邊變換隊形和動作。而演唱《山楂樹》時，三位女演員身穿漂亮的俄羅斯長裙，頭戴花頭巾，在歌聲中翩翩起舞，非常優(yōu)美。演唱《龍船調(diào)》時，男演員在臺上組成龍船的隊形，隨著音樂高低起伏，給人以隨波逐流的感覺……演唱中有了人物、有了情節(jié)，音樂的舞臺就變得多姿多彩，觀眾感到的是一種生動活潑的藝術(shù)場面和氛圍。
　　在“浪漫早春”情景合唱音樂會中，我還設(shè)想添加了一些舞蹈動作，例如：混聲小合唱《春天里的鮮花怒放》、女聲三重唱《深深的海洋》等，都是由演唱者自唱自跳，舞蹈動作雖不復(fù)雜，但卻使整個節(jié)目變得生機盎然。此外，如《同桌的你》的敘事性舞蹈，《在那遙遠的地方》、《我心永恒》中的即興式現(xiàn)代舞等，都適當(dāng)加入了專業(yè)舞蹈演員的助舞，需要特別提出的是，這里的舞蹈不是以往晚會中程式化的“舞伴歌”，而是與演唱者演唱的歌曲有實質(zhì)性聯(lián)系的舞蹈語匯，它在這里出現(xiàn)，亦是對音樂內(nèi)容的一種特殊展示與烘托，其目的是希望使觀眾的情感上產(chǎn)生更多的共鳴。
　　此外，我還在“激情燃燒的歲月”情景合唱音樂會上運用了朗誦手法，在鋼琴與大提琴奏出電視劇《激情燃燒的歲月》主題曲后，主持人以渾厚的男中音加入了深情的朗誦，這種手法加大了整場音樂會的藝術(shù)表現(xiàn)力度，為這臺情景合唱音樂會增添了自然且富有感染力的串聯(lián)。畫龍點睛，朗誦的出現(xiàn)使得整場音樂會完成了藝術(shù)整體化的最后展示。
　　
　　四、變后的結(jié)果
　　
　　記得我最初在為兩臺情景合唱音樂會做導(dǎo)演構(gòu)思時，曾有過一種大膽的預(yù)測，這種立體化的、充滿動感的、將多種藝術(shù)手法和藝術(shù)效果融為一體的合唱形式，必能帶來良好的演出市場效果。后來，實踐證明了我的預(yù)測和判斷。中國交響樂團合唱團自開始將兩個大型情景合唱音樂會作為獨立作品推出后，就立即收到了良好的社會效益，首先是觀眾反應(yīng)強烈，許多人從劇場走出后，都不禁發(fā)出了內(nèi)心的感慨，他們覺得，情景合唱音樂會既有藝術(shù)品位，又有通俗的親切感，來到劇場后，真的感覺音樂很美好、很動人，一切動感的輔助效果，都使他們更加深了對音樂的理解和對合唱的感情。再有就是市場效益的突出，據(jù)國交合唱團統(tǒng)計，兩臺大型情景合唱音樂會創(chuàng)演以來，他們每年都有幾十場的演出場次。若加上每年高雅藝術(shù)進校園的演出，以上統(tǒng)計還可大增。這一點說明了，情景合唱音樂會的藝術(shù)創(chuàng)意找對了方向，瞄準了藝術(shù)完美性與群眾欣賞趣味相結(jié)合的切入點。其后的一段時間里，中央電視臺青年歌手大獎賽中，很多獲獎的合唱組合都不約而同地吸收了“激情燃燒的歲月”、“浪漫早春”這兩臺大型情景合唱音樂會的演唱及表演手法。
　　說到今天的成功，不能不提當(dāng)年創(chuàng)意時的各種阻礙與困難，許多合唱團的老同志不理解這種新的演唱形式，再加上各方面協(xié)調(diào)工作的繁復(fù)和意想不到的難點，真的使我痛苦和彷徨過。所幸國交領(lǐng)導(dǎo)眼光長遠，以關(guān)峽團長為首，攜帶全體班子成員坐鎮(zhèn)，為這兩臺情景合唱音樂會打氣、鼓勁并全力幫助。國交副團長，合唱團團長黃越峰更是親自與我共商創(chuàng)導(dǎo)草案，以他豐富的經(jīng)驗提出了許多良好的建議，且從排練、演出到推廣，每每事必躬親，他的積極工作為我的創(chuàng)導(dǎo)提供了很大的幫助。
　　新事物往往是這樣，人們總是要議論它、評價它或褒貶它。大型情景合唱音樂會更是這樣，它的誕生、發(fā)展、推廣與成功，同樣需要人們的一個認識過程。所幸的是，這個藝術(shù)的新生兒自誕生起就受到了社會、特別是專家們的喜愛與肯定，演出時，一批從事合唱事業(yè)多年的老專家如劉詩嶸、謝明、吳其輝等人，都對音樂會的演唱形式和演唱、表演質(zhì)量給予了高度評價，這使得我個人在內(nèi)心深處得到了很大的鼓舞和慰藉。
　　情景合唱音樂會是在一般傳統(tǒng)合唱音樂會的基礎(chǔ)上所作的探索與嘗試，我作為音樂會的導(dǎo)演，其創(chuàng)導(dǎo)的主旨是希望借助多種藝術(shù)形式的經(jīng)驗，為合唱藝術(shù)找到一條易于被大眾所接受的表演思路，讓合唱“動”起來，讓音樂“活”起來，讓演員“歡”起來。讓觀眾“樂”起來?！凹で槿紵臍q月”與“浪漫早春”情景合唱音樂會，正是以這樣的藝術(shù)宗旨和表現(xiàn)形式展現(xiàn)在觀眾面前的。
　　
　　王湖泉　中央歌劇院導(dǎo)演
　　責(zé)任編輯