《歌劇音樂(lè)分析》（高等教育出版社2004年版；以下簡(jiǎn)稱《分析》）是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院作曲系教授、博士生導(dǎo)師張?bào)耷喽嗄曛铝τ诟鑴∫魳?lè)研究之后的一部力作。該書(shū)對(duì)歌劇音樂(lè)進(jìn)行了深入、系統(tǒng)而富有創(chuàng)造性的研究，是我國(guó)已經(jīng)出版的第一部對(duì)歌劇音樂(lè)進(jìn)行全面而深入分析的專著。
　　歌劇是人類音樂(lè)發(fā)展中最重要的藝術(shù)形式之一。作為一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、美術(shù)、表演、舞蹈等藝術(shù)因素的有機(jī)統(tǒng)一。我國(guó)有著深厚廣博的戲曲傳統(tǒng)，但原創(chuàng)歌劇直到20世紀(jì)30年代才緩慢起步。此后，特別是“新中國(guó)”成立后，我國(guó)的音樂(lè)家創(chuàng)作了一些產(chǎn)生了廣泛社會(huì)影響的歌劇作品。但客觀地看，我國(guó)目前的歌劇藝術(shù)在創(chuàng)作、表演、演出、研究方面都存在著不足與問(wèn)題，歌劇發(fā)展的繁榮期還遠(yuǎn)沒(méi)有到來(lái)。當(dāng)然，我國(guó)歌劇發(fā)展的現(xiàn)狀有著其歷史和文化諸多方面的原因。就目前來(lái)看，歌劇音樂(lè)的教學(xué)與研究的滯后是影響中國(guó)歌劇發(fā)展一個(gè)重要原因。歌劇的創(chuàng)作、表演、研究是高度專業(yè)化的，但在我國(guó)目前始終沒(méi)有把歌劇的創(chuàng)作及理論研究完全納入到作曲教學(xué)體系之中來(lái)。國(guó)內(nèi)只有個(gè)別院校在研究生階段開(kāi)設(shè)歌劇分析與創(chuàng)作的課程，其它院?；臼且赃x修課的形式淺嘗輒止。這使得年青的作曲家在創(chuàng)作歌劇作品之前沒(méi)有機(jī)會(huì)認(rèn)真地學(xué)習(xí)西方優(yōu)秀歌劇音樂(lè)和中國(guó)的戲曲作品。同時(shí)，當(dāng)前歌劇音樂(lè)的研究也較多地關(guān)注劇本、理念、流派、美學(xué)等方面的問(wèn)題，對(duì)歌劇音樂(lè)本身的理論問(wèn)題和具體的技術(shù)問(wèn)題缺乏深入系統(tǒng)的研究。這顯然不利于我國(guó)歌劇音樂(lè)的發(fā)展。從這個(gè)角度來(lái)看，對(duì)歌劇音樂(lè)進(jìn)行深入系統(tǒng)的研究具有現(xiàn)實(shí)的緊迫性和必要性。
　　張?bào)耷嘟淌谧珜?xiě)的《分析》是面向歌劇音樂(lè)創(chuàng)作、研究的學(xué)人。該著作緊扣歌劇音樂(lè)這一中心，對(duì)歌劇中音樂(lè)的地位、歌劇的分類、歌劇的音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)、歌劇中宣敘性段落等問(wèn)題進(jìn)行了深入的研究，對(duì)西方優(yōu)秀的歌劇代表作進(jìn)行了深入系統(tǒng)的技術(shù)分析，對(duì)20世紀(jì)的歌劇發(fā)展特點(diǎn)與趨向做了開(kāi)創(chuàng)性的研究。這對(duì)于歌劇音樂(lè)的創(chuàng)作、研究和教學(xué)都有著十分重要的意義。
　　張?bào)耷嘟淌诘摹斗治觥返膬r(jià)值與意義主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：
　　
　　一、強(qiáng)調(diào)歌劇研究的音樂(lè)本體
　　
　　從我國(guó)目前已經(jīng)出版的關(guān)于歌劇音樂(lè)研究的著作來(lái)看，大都關(guān)注于歌劇的劇本故事、思想內(nèi)容、美學(xué)觀念等。而對(duì)歌劇中音樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律、創(chuàng)作特點(diǎn)和創(chuàng)作技術(shù)的研究較為鮮見(jiàn)?？v觀西方的歌劇發(fā)展，那些優(yōu)秀的歌劇作品之所以成功，最根本的一點(diǎn)是其歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的成功。因此，深入研究歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的技術(shù)問(wèn)題于中國(guó)原創(chuàng)歌劇的發(fā)展有著直接的推動(dòng)作用?！斗治觥肪o扣歌劇的音樂(lè)本體，對(duì)歌劇的許多本質(zhì)特點(diǎn)進(jìn)行音樂(lè)上的講究。在分析優(yōu)秀歌劇作品時(shí)，尋找音樂(lè)上的原因。這一點(diǎn)對(duì)于年青的作曲家有著重要的意義，歌劇創(chuàng)作是一個(gè)作曲的行為，只有從音樂(lè)的角度分析優(yōu)秀歌劇的成功之處，才能直接獲得幫助。
　　
　　二、突出歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中重要觀念問(wèn)題
　　
　　《分析》涉及到歌劇音樂(lè)的諸多本質(zhì)問(wèn)題。在歌劇中，戲劇是基礎(chǔ)，音樂(lè)是主導(dǎo)。從西方歌劇發(fā)展和歌劇藝術(shù)特性來(lái)看，音樂(lè)在歌劇中的主導(dǎo)地位是十分明顯的。因此對(duì)歌劇的研究理應(yīng)集中于音樂(lè)的戲劇結(jié)構(gòu)上。基于這一基本理念，張先生認(rèn)為對(duì)歌劇的分類應(yīng)以其音樂(lè)為基礎(chǔ)。比如有些歌劇其劇本表現(xiàn)的是重大歷史事件或社會(huì)史詩(shī)，但卻可以寫(xiě)成通俗優(yōu)美、幽默詼諧的抒情歌劇；而有些表現(xiàn)尋常小事的劇本因?yàn)橐魳?lè)的性質(zhì)卻可以形成比較嚴(yán)肅的歌劇。因此是音樂(lè)而非劇本決定歌劇的最終面貌。以此為依據(jù)，張先生把歌劇分為嚴(yán)肅歌劇和通俗歌劇兩大類。
　　《分析》所涉及的第二個(gè)問(wèn)題是關(guān)于歌劇的音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)。通常人們?cè)诜治龈鑴r(shí)總習(xí)慣于把音樂(lè)分成詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、間奏曲等分離的部分。這樣就忽視了歌劇音樂(lè)整體的結(jié)構(gòu)方式與組織特點(diǎn)。就像器樂(lè)曲總是體現(xiàn)出一定的曲式那樣，歌劇音樂(lè)也會(huì)體現(xiàn)出自己的組織方式。張先生在這本著作中明確地提出了“歌劇音樂(lè)的戲劇結(jié)構(gòu)”，它是指“一部歌劇的音樂(lè)總有自己的構(gòu)成方式。因?yàn)榕c‘戲劇’關(guān)聯(lián)，有些部分的音樂(lè)又具有一定的戲劇性，所以稱之為‘歌劇音樂(lè)的戲劇結(jié)構(gòu)’”（p15）。并以歌劇音樂(lè)的戲劇結(jié)構(gòu)把歌劇分為分段式歌劇、連續(xù)式歌劇、綜合式歌劇、歌謠體歌劇四類。這一分類緊緊抓住了歌劇的核心問(wèn)題，即歌劇中的整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)及音樂(lè)自身的戲劇結(jié)構(gòu)。它對(duì)于歌劇音樂(lè)的研究和創(chuàng)作具有普遍的指導(dǎo)意義。
　　《分析》還對(duì)宣敘性段落的特點(diǎn)、形式、重要意義等問(wèn)題做了深入的研究。張先生認(rèn)為宣敘性段落在歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中是一個(gè)十分獨(dú)特、突出、復(fù)雜的問(wèn)題。完全以唱或完全以說(shuō)都很難構(gòu)成真正意義上的歌劇，而敘性段落又說(shuō)又唱的形式則突破了“說(shuō)”與“唱”之間的鴻溝，使音樂(lè)更易形成完整統(tǒng)一的戲劇性結(jié)構(gòu)。這就要求宣敘性段落要同時(shí)考慮到音樂(lè)、語(yǔ)言、音樂(lè)與語(yǔ)言的關(guān)系、劇情表達(dá)、情感發(fā)展等諸多因素。因此張先生認(rèn)為宣敘性段落從某種意義上來(lái)說(shuō)是決定歌劇音樂(lè)質(zhì)量和成敗的重要因素。通過(guò)對(duì)各國(guó)因語(yǔ)言、音樂(lè)、文化不同從而形成不同特點(diǎn)的宣敘性段落這一現(xiàn)象的分析，在此基礎(chǔ)上張先生認(rèn)為：“宣敘性段落是一個(gè)國(guó)家、民族歌劇成熟的重要標(biāo)志之一”（p20）。
　　
　　三、突出了歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的技術(shù)問(wèn)題
　　
　　歌劇音樂(lè)創(chuàng)作與器樂(lè)作曲不同的是還要考慮到劇本的戲劇發(fā)展。這里就必然要處理好這樣幾個(gè)問(wèn)題：戲劇的發(fā)展邏輯、音樂(lè)的發(fā)展邏輯、音樂(lè)與戲劇的結(jié)合關(guān)系。在對(duì)幾部有代表性的歌劇進(jìn)行分析時(shí)，涉及到了歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的許多具體技術(shù)問(wèn)題。比如在對(duì)《茶花女》的分析中，就對(duì)戲劇情節(jié)的取舍；多重主題與主人公復(fù)雜心情之間關(guān)系處理；每一幕的結(jié)構(gòu)布局；詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、合唱之間調(diào)性、音型、音色的安排與戲劇發(fā)展的關(guān)系；戲劇高潮與音樂(lè)高潮的重疊與錯(cuò)落；器樂(lè)部分的表現(xiàn)意義、演奏方式與心理刻畫(huà)等技術(shù)問(wèn)題進(jìn)行了分析。一方面使讀者對(duì)該著作中提及的歌劇作品有了一個(gè)更加深入的理解，同時(shí)也為進(jìn)一步學(xué)習(xí)、研究歌劇開(kāi)啟了有益的模式。
　　四、體現(xiàn)了對(duì)歌劇音樂(lè)分析觀念的思考
　　在《分析》的主體部分，對(duì)分段式歌?。ㄒ酝柕诘摹恫杌ㄅ窞槔?、連續(xù)式歌?。ㄒ酝吒窦{的《特里斯坦與伊索爾德》為例）、綜合式歌?。ㄒ云掌跄岬摹逗蛉恕窞槔⒚褡甯鑴。ㄒ阅滤鳡査够摹鄂U里斯·戈都諾夫》為例）的音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)做了詳密深入的分析。從分析的方式、分析的深度、分析的理念來(lái)看，都體現(xiàn)了張先生對(duì)歌劇獨(dú)特深入的研究視角與深厚扎實(shí)的學(xué)術(shù)功力。毫無(wú)疑問(wèn)，這本專著的意義絕不僅限于對(duì)上述幾部歌劇的分析，重要的是它為歌劇音樂(lè)的分析與研究提供了一種有效的分析思路與分析模式，對(duì)歌劇音樂(lè)研究具有普遍的指導(dǎo)意義。這一部分的具體分析體現(xiàn)出了以下幾個(gè)特點(diǎn)：
　　1.完整分析的觀念。張先生認(rèn)為歌劇的音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)是一個(gè)連續(xù)發(fā)展的整體，那種以唱段為基礎(chǔ)的分析無(wú)法深入地揭示歌劇音樂(lè)的戲劇本質(zhì)。該著作對(duì)歌劇《茶花女》、《特里斯坦與伊索爾德》、《蝴蝶夫人》、《鮑里斯·戈都諾夫》的分析就體現(xiàn)了這一原則。只有把音樂(lè)部分看成一個(gè)完整的展開(kāi)過(guò)程，才可能把握音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)的本質(zhì)所在。
　　2.從“是什么”到“為什么”的分析。張先生強(qiáng)調(diào)的是“音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)”，即處于特定戲劇進(jìn)程中的音樂(lè)。因此，在分析音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、技法等特點(diǎn)的基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)技法與內(nèi)容、音樂(lè)與戲劇的關(guān)系。對(duì)于具體的音樂(lè)現(xiàn)象，在分析它“是什么”之后，張先生都會(huì)繼續(xù)以“為什么”的態(tài)度去分析，體會(huì)作曲家在音樂(lè)表象之后隱藏著的戲劇構(gòu)思。從理論研究的角度來(lái)看，回答“為什么”才是接近事物本質(zhì)屬性的有效途經(jīng)。這樣的分析理念對(duì)研究者和創(chuàng)作者都有十分重要的意義。
　　3.對(duì)歌劇藝術(shù)本質(zhì)的關(guān)注?！斗治觥吩谠S多地方都透露出作者對(duì)優(yōu)秀歌劇的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。比如宣敘調(diào)的使用特點(diǎn)、情感的刻畫(huà)方式、音樂(lè)戲劇高潮的設(shè)計(jì)、劇本的藝術(shù)化、音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)與劇本結(jié)構(gòu)的關(guān)系、音樂(lè)矛盾過(guò)程與戲劇矛盾過(guò)程的重疊與分離……這些總結(jié)性的研究往往觸及到歌劇的藝術(shù)本質(zhì)。這一點(diǎn)對(duì)我國(guó)目前的歌劇創(chuàng)作是十分有益的。
　　除對(duì)代表性劇目進(jìn)行詳盡的分析外，《分析》還列出了豐富的參考分析劇目及分析提示。為了便于讀者把握要點(diǎn)，每章后面都附有相關(guān)的習(xí)題。著作的第十章對(duì)20世紀(jì)的歌劇也做了概括的研究。在附頁(yè)中，分國(guó)別列出了從歌劇誕生到20世紀(jì)的重要歌劇作品及歌劇作曲家。
　　張?bào)耷嘟淌诒臼菍W(xué)作曲出身，1956年以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，曾創(chuàng)作過(guò)許多優(yōu)秀的音樂(lè)作品。對(duì)歌劇的研究源于大學(xué)畢業(yè)后想創(chuàng)作一部歌劇，因在音樂(lè)學(xué)院中接觸的主要是器樂(lè)作品，對(duì)歌劇并不特別熟悉。為了掌握歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的一些規(guī)律與特點(diǎn)，她對(duì)西方歌劇發(fā)展史及歌劇名作進(jìn)行了深入的分析與研究，并一發(fā)不可收拾。雖然由于眾所周知的歷史原因中斷過(guò)近十年，但對(duì)歌劇音樂(lè)的研究在其藝術(shù)成就中占據(jù)著主體的地位。
　　張先生淡漠名利，她把全部精力都放在創(chuàng)作、研究與教學(xué)上。2005年11月在天津音樂(lè)學(xué)院召開(kāi)的全國(guó)作品分析會(huì)議上，《分析》一書(shū)引起了與會(huì)專家的高度肯定與重視，認(rèn)為這是我國(guó)第一部對(duì)外國(guó)歌劇音樂(lè)的本質(zhì)規(guī)律進(jìn)行深入分析的專著。我們希望張先生能健康長(zhǎng)壽，期待她能為我們留下更多的藝術(shù)財(cái)富，也希望她傾其一生精力的歌劇音樂(lè)研究能從容地傳遞、發(fā)展下去。為我國(guó)歌劇藝術(shù)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。
　　
　　冶鴻德 中國(guó)海洋大學(xué)藝術(shù)系講師
　　
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