朱梅梅

臉譜

易茗，湖北咸寧人，從小在武漢長大。2001年創(chuàng)辦易茗造型，曾擔任張學友《雪狼湖》造型總設計，為藝人劉德華、謝霆鋒、李連杰等做過整體造型設計。2008年擔任第29屆北京奧運會“形象總設計師”。

在參與北京奧運會形象設計創(chuàng)作的過程中，易茗說他收獲了很多，同時也獲得很多。在這個過程中，他學到了很多國際標準盛會的規(guī)則，和世界上一流的人一起工作，鍛煉了他的團隊。易茗說：不要懷疑一個人的智商，但要懷疑一個人的視野。

奧運形象是中國名片

正好趕上最最驕陽似火的天，記者和攝影師滿頭大汗地趕到位于馬連道的易茗造型學校的時候，沒有見到想象中的易茗，卻等來了各路“殺來”的記者。望眼欲穿地等了近兩個小時后，記者正心灰意冷要準備打道回府的時候，一個貌不出眾的男人出現(xiàn)了，他就是易茗。

低調(diào)、內(nèi)斂、不太張揚，易茗看上去似乎是一個極度內(nèi)向的男人， 同時也一臉疲倦。作為2008年第29屆北京奧運會的“形象總設計師”，易茗的形象設計公司承接了2008年北京奧運會所有奧運頒獎禮儀志愿者、運動員、奧運村開幕式和閉幕式的化妝造型，他肩上的擔子可想而知非常之重。從兩年前的準備到現(xiàn)在的一次次定位、造型試妝，他和他的團隊的200多名員工已經(jīng)是顯得筋疲力盡了。但他說他還是很開心，他的團隊經(jīng)過這次的考驗，更加強大了。

易茗說“形象是人的第一張名片”，接到奧運會化妝造型工作后，他認為“易茗造型創(chuàng)作的是中國的名片，感覺肩上的擔子沉甸甸的?！钡瑫r他又覺得自己很幸運，能把自己設計的美拿到奧運來讓大家檢閱。因為在那些奧運禮儀志愿者的背后，有著無數(shù)的發(fā)型師和化妝師，每一位發(fā)型師和化妝師都出自易茗造型。

從北京奧運會申辦成功開始，易茗造型就相繼參與了奧運吉祥物福娃的發(fā)布、祥云火炬的揭曉、火炬接力等等大型奧運活動。在參與這些大型活動的過程中，易茗造型沒有出現(xiàn)什么問題，反而收到了很多感謝信。這些都為后來的順利承接奧運總形象設計做了良好的鋪墊。

從2006年3月起，易茗和他的同事們就開始了奧運發(fā)型的創(chuàng)作。與北京奧組委多番討論后，“我們一致認為奧運會的整個儀態(tài)要求要體現(xiàn)‘青春、活力、健康、友誼”，回憶起那段艱苦的歲月，易茗感慨頗多，“發(fā)型設計是使用沒有生命的物質(zhì)來體現(xiàn)豐富的含義，要達到那四點要求談何容易”。

在兩年多構思造型的日子里，易茗說一開始自己沒有想得很復雜，就覺得是個工作。因為大型活動做得多了，覺得奧運會可能也就不過如此。但當真正深入到其中后，才發(fā)現(xiàn)原來標準、原則是很不一樣的。

奧運會來自世界的影響力很大，光國家元首就要來80多個。世界上有很多的人不能都親自來中國觀看，他們更多是通過媒體來認識中國，來觀看北京奧運會。在一般情況下，我們看這個人什么樣的裝束就能看出這個國家是處在怎樣的狀態(tài)。在這樣的一種情況下，易茗很是迷茫，他不知道該怎樣去做，不知道該從哪里下手。后來經(jīng)過反復地琢磨和思考，他想：中國年輕人的形象應該是一個四合院和王府井的形象，是既神秘又現(xiàn)代，應該遵循這樣一個定位去構思整個奧運形象的設計。

在參與北京奧運會形象設計創(chuàng)作的這個過程中，易茗說他收獲了很多，同時也獲得很多。在這個過程中他學到了很多國際標準盛會的規(guī)則，和世界上一流的人一起工作，鍛煉了他的團隊。易茗說：不要懷疑一個人的智商，但要懷疑一個人的視野。

愛做“一根筋的事”

從小在武漢長大的易茗，幾歲開始就喜歡擺弄自己的頭發(fā)。一直以來性格就很孤僻的他，在十幾歲時就開始為自己的未來發(fā)愁。一個偶然的機會，他看到一個雜志上說造型師是未來20年最有發(fā)展空間的職業(yè)，便毅然決然地選擇了這條路。他說他真的也就只能做這行，因為除了這些他什么都不會。

一開始，來自家庭和朋友的異議很多，但這些阻止不了易茗。他說自己是一個很怪的人，在年紀輕輕的時候他的腦袋里就有一個很怪的想法：如果一件事情有99.99%的人都反對，那么這件事往往就是好事。

長大后他的這種想法被證實是對的。易茗說設計師是很一根筋的，只是去做好當下，不會去想那么多。在初次給大明星韋唯做造型的時候，自己全身都是汗，手心也是汗，但當時沒有想以后會怎樣，會不會因為這次的機遇而改變今生，只是希望把自己的事做好，完成這次工作。

開始創(chuàng)業(yè)時，易茗遇到了很多困難。但他是一個比較執(zhí)著的人，不會輕易放棄。他也改過行，曾經(jīng)用賺來的第一筆錢開了酒店做了老板，結果虧得一塌糊涂。那一次的失敗讓他明白，自己還是比較適合做“一根筋的事”。

易茗說，設計師應該是一個很有文化的人，“功夫在詩外”，這句話很適合設計師。他說他現(xiàn)在不需要看時尚方面的書籍，而會去看一些好像和時尚沒有什么關系但其實又很有關聯(lián)的東西，比如歷史、哲學。閑暇的時候，他喜歡收藏字畫、硯臺，他說它們可以給他帶來很多的靈感。再忙他也不會忘記練練書法，小的時候他的毛筆字還賣過錢。他說做造型好的學生，字一定也會寫得很好。因為字流暢的美感程度和墨的飽和度與化妝師的布局是如出一轍的。

天賦一直都在，天賦與生俱來，天賦是學不會的。這是易茗對造型設計師的詮釋。他說從一個學生的眼睛里就可以看出誰將來會成大師，誰將來也就是一個養(yǎng)家糊口的匠人。這個行業(yè)是學不來的。他說設計師需要有一顆安靜的心，需要有很強的整合思維的能力，他不屬于個人，他得是個雜家。