張　密

今天的涂鴉藝術已不冉是那種難登大雅之堂的藝術了，著名的克里斯蒂拍賣喝蘇富比拍賣中，涂鴉藝術家的作品也已被放入當代藝術的拍賣場中。自2007年起，一件又一件涂鴉藝術作品被拍出高價，涂鴉文化已正式進入收藏市場。

可以被收藏的涂鴉作品形式

對收藏而言，作品的形式并不會成為問題。對涂鴉作品來說，無論是在木板、金屬、帆布、紙或其他媒介上創(chuàng)作完成的現(xiàn)場噴繪，藝術家自己做的手工版畫、物件噴繪，甚至是貼紙涂鴉，只要是喜歡，都可以作為收藏。盡管整面墻的體量很大，涂鴉作品噴涂在這類廢墟墻面上不易收藏，但在美國紐約，也已有畫廊將其全部拆下搬進畫廊收藏的實例。

收藏涂鴉與收藏其他藝術品的不同

當涂鴉作品完全進入藝術市場時，它與其他藝術品在收藏本質上就都變得一樣了。惟一不同的是，收藏者還會在街頭看到與收藏的作品完全一樣的內容。當代藝術品除了攝影和版畫，通常來說很少會有完全一樣的作品，這也保證了某些作品收藏的惟一性?？赏盔f作品雖然也會有在墻、木板，金屬、帆布或木頭上創(chuàng)作完成的現(xiàn)場噴繪，但多數(shù)割版涂鴉以及涂鴉版畫制品，并不會是惟一的。從另一角度來說，之所以有人會喜歡這類作品收藏的原因，多半也是基于它的圖像符號在不同環(huán)境中能無限重復，會帶給自己一種交流和共鳴。

進行涂鴉收藏需要注意

搞收藏首先必須要了解藝術家。藝術家的持續(xù)性很重要，應了解他的創(chuàng)作，了解藝術家創(chuàng)作的發(fā)展歷程。涂鴉藝術在視覺上是否好看并不是最關鍵的部分，其重點在于它也和觀念藝術一樣，需要有智慧的創(chuàng)意。涂鴉作品一般呈現(xiàn)直接，對欣賞的人來說好惡也容易判斷。與其他門類的藝術相比，涂鴉的技術要求不是很高，圖像呈現(xiàn)也稍嫌簡單，只有真正了解了這門藝術的先天構成及發(fā)展歷程，才能選擇好收藏，并做到心甘情愿地進行收藏。

當涂鴉作品以其他方式進入拍賣和收藏領域時，該如何看待那種真正的產(chǎn)生于脫離機制和限制的整墻的街頭涂鴉作品

自涂鴉進入市場后，什么才是涂鴉的精神，一直是很多人甚至是涂鴉藝術家們一直在爭論的問題。不過作為已經(jīng)既成的事實和涂鴉藝術的自身發(fā)展趨向，很多人還是同意將“涂鴉”依然定義為一種追求自由表達和欲掙脫束縛的街頭噴涂行為，進而將那些由此衍生在現(xiàn)今多元文化中，諸如涂鴉風格設計及相關商業(yè)產(chǎn)品設計通稱為“街頭文化”，而“涂鴉”仍然作為重要的核心部分包含其中。

收藏作品應有的手續(xù)

所有的作品收藏都會有收藏證明，這是慣例，尤其是惟一性強的重要作品。但眼下中國人對所謂“證明”，似乎天生保持著某種嚴格而謹慎的態(tài)度，總希望是一張精美的榮譽證書，而像西方的隨意方式會讓人缺乏信任。通常的做法是，當銷售出作品后，會要求藝術家出具證明。例如Dure Evil，他會用他的手指印和他的印章作為他對某批作品的證明。當然，這對希望能有比較正規(guī)文本的收藏者來說，也許是個信心的挑戰(zhàn)。

對目前國內從事涂鴉文化交流的機構FAKE SPACE的采訪：

目前國際上，尤其是英國的涂鴉作品現(xiàn)狀是怎樣的?

F：英國的涂鴉藝術在最近四年發(fā)展很快，從去年下半年開始，涂鴉作品在拍賣市場上一直有著出乎意料的表現(xiàn)。

大概4年前，鏤版涂鴉創(chuàng)始人Blek Le Rat曾在臺灣做個展，那時他的狀況很困窘，但現(xiàn)在他的作品在歐洲已銷售得非常好，版畫作品已經(jīng)拍賣到1萬英鎊一張，真跡則更具價值。而Banksy的作品也從75英鎊拍出20、30甚至50萬英鎊的成交紀錄。

涂鴉文化在中國的狀況怎樣?

F：新一代開始接觸這類泊來文化的涂鴉愛好者，大多還只是停留在技術模仿的層面，在國內尚未形成氣候。由于國內沒有涂鴉文化的背景，人們所受的教育和行為十分規(guī)范，所以讓涂鴉這類致力于自由表達的創(chuàng)作發(fā)展起來比較困難。也因為藝術市場的原因，現(xiàn)在大家關注的更多是中國當代藝術作品，所以對于類似涂鴉等次文化現(xiàn)象還缺乏敏感度。不過，在北京和上海我們已開始看到一些涂鴉作品，并從幾年前的一個角落蔓延成現(xiàn)在的幾條小路墻面，表現(xiàn)技法也在不斷改變，開始有了一些交流的意味出現(xiàn)。

面對西方市場的價格走高，而且受眾很多，你們會怎么運作你們擁有的涂鴉大師們的作品資源?

F：我們兩年前到北京做藝術，做藝術空間，原本就帶著一個愿望，希望能有平臺把真正優(yōu)秀的涂鴉文化和作品帶到中國，我們目前一直在保持每年至少做2次和涂鴉藝術有關的展覽與活動。但從目前看來，在中國推廣涂鴉文化尚需很長的時間和動力，因為涂鴉文化本就是泊來文化，在中國目前還沒有生根。

對平臺經(jīng)營而言，我們當然會考慮把我們所擁有的涂鴉大師們的作品資源送往歐洲市場，把Blek和Banksy的藝術作品銷售給已經(jīng)很了解這類文化，真正懂得此類收藏的人。畢竟，涂鴉對他們來說是生根于本土的文化，并擁有比較成熟的買家市場。而目前在中國，喜歡涂鴉文化的還多是年輕人或是有過海外生活經(jīng)歷，但對消費來講，大部分年輕人的消費能力還不能等同于國際的購買力，這是比較遺憾的方面。對藝術家和經(jīng)營者而言，銷售價格越高，對大家都是很好的事情，尤其是對以此為生的藝術家更是重要的。

在無法平衡的價格差距中，今后在中國的涂鴉展活動，是否還會涉及到作品銷售?

F：會。從上一次展覽開始，就已經(jīng)有一批看似狀況應該并不屬于特別富裕的年輕人，因為某種原因接觸到了這種文化和藝術類型，他們已開始擁有消費此類藝術的愿望。而且，在此之前的3次涂鴉作品展中，我們已開始就作品的售價與藝術家們進行協(xié)調，以期望能最大限度地適合中國的消費水平。自然在每次為藝術家匯款的時候我們都不好意思標明銷售所得，因為與歐洲的市場銷售相比實在是有些少得可憐，但藝術家們還是在很寬容地給予支持，價格從千元至萬元不等。當然，最重要的，是無論價格高低，讓你真正喜歡才是最本質的，也是最重要的。