王　令

摘要：李清照詞前期清新爽朗、婉約雋秀，后期悲憤蒼涼、沉郁凄愴，達到了感人至深的藝術效果。在整體上她的詞以女性獨有的柔情、敏感呈現出別具一格的意境。她所創(chuàng)造出的意境給人的美感是多方面的，既有感情表達的情景交融，又有詞的精巧和諧的形式；既有栩栩如生的形象塑造和深刻含蓄的情感表達，又有富于美感的音律。

關鍵詞：李清照；意境；音律

中圖分類號：I206.2文獻標識碼：A文章編號：1003—0751(2008)04—0214—02

收稿日期：2008—05—21

作者簡介：王令，女，鄭州工業(yè)安全職業(yè)學院院長，高級政工師。

李清照的詞作以其鮮明的個性風格和神韻，被當世及后人稱為“易安體”。她的詞作內容寫愁的較多，前期生活悠閑舒適，多寫閑愁；后期背井離鄉(xiāng)，國破家亡，境遇悲慘，流露出對國土家園的懷念，對自己身世的感傷。她的詞形式上擅用白描手法，自辟蹊徑，語言清麗。她論詞強調協律，崇尚高雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。她的詞以女性獨有的柔美，表現出別具一格的意境。

一、感情表達的情景交融

李清照的詞被推為“婉約之宗”,是宋詞“婉約派”的代表人物。在詞中她選擇的意境特別獨到，具有立體感，景中含情，情現景中，她善于營造一種情景交融的意境美。這情景交融的意境美或清新明麗或莊重典雅，都是通過情景交融的筆墨渲染出來的，顯示出作者不肯趨于軟俗香媚的典雅詞格。同時，她學習柳永善于白描和敘事的長處，加以變化多樣的表現手法，使人物緊密聯系環(huán)境，不忘在物我交融中刻畫出人物跌宕起伏的內心世界，構造出她特有的意境。

“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目?！云渌娬哒?，所知者深也。詩詞皆然?！雹倮钋逭召x予作品中的自然景物以活的靈性，詞人有時將它們引為自己的紅顏知己，有時把花當做“同是天涯淪落人”的友人。詞人寫到人老春暮，心中傷感“唯有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今更添，一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫》）。詞人把流水當知音，用柔情、多情、順從的流水表現對愛的單一，對相思的癡念。在她的詞作中，春花流水均有情，自然萬物皆有意，陪伴愁苦靈氣的詞人，襯托出詞人孤獨無依的心理和對韶華易逝的感慨。在《漁家傲》中，作者借仙境來表現自己美好的理想境界，這情景交融的意境是那樣的美，可是對李清照本人來說又是那樣的無奈！

李清照詞通過情景交融的手法，無論是清新明麗的、還是莊重典雅的，都從不同側面，展現了詞人在生活和社會中對美的執(zhí)著追求，詞人用巧奪天工之筆，創(chuàng)造了她獨特的情景交融的意境之美。

二、精巧和諧的形式和富有美感的音律

李清照的詞不但具有情景交融的意境美，而且形式精巧和諧，富有文學的音樂美，給人以美的享受。明代徐師曾在《文體明辨》中指出：“調有定格，字有定數，韻有定聲。”李清照在詞的創(chuàng)作中不僅嚴格遵循這一原則，而且在此基礎上也有所創(chuàng)新。

李清照喜歡在詞里用疊字、疊句來增強詞的音樂性。如“知否，知否”，“浮槎來，浮槎去”，“陰滿中庭，陰滿中庭”，“又還秋色，又還寂寞”等句子大多同句重疊，或是改換兩個字，但字數不變，因而音調和諧，句式整齊，語言流暢，節(jié)奏輕快，既淋漓盡致地表達詞人情感，又合乎詞的格律，極富音樂美感。

再看其《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?

《聲聲慢》曲調原本韻腳押平聲字，調子也比較舒緩。而李清照的這首《聲聲慢》卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就使詞的節(jié)奏由舒緩變?yōu)榧贝伲儼餅槠鄥?。此詞開篇即以三句一連串的疊字起勢，14字奇跡般地表達了其悲切哀愁的心境，可謂開篇不凡。宋人張瑞義云：“秋詞《聲聲慢》‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！庇钟腥速潎@“出奇制勝”（《兩般秋雨奄隨筆》）、“造語奇雋”、“奇筆”（《白雨齋詞話》）②這14個字取得了出人所思的藝術效果，深化了主題，達到了“復而不厭，跡而不亂”的藝術境地。而這一切在很大程度上都歸功于李清照寫詞時對和諧的形式追求，而這又恰巧給了我們無限的意境美。音樂的節(jié)奏從某種意義上可以說是心境的節(jié)奏，音樂的舒緩亦是心境的舒緩，心境的煩躁亦是節(jié)奏的急促。李清照詞音樂美的特性也正是作者不同心境的寫照。她的詞作以自己特

有的方式在表現自己心境的同時，也展示著詞作的音樂美。

三、栩栩如生的形象塑造

文學作品必須有具體可感的生動形象，惟其如此，才能獲得持久的藝術生命力。李清照詞的抒情既抒詞中之情，也抒自家之情；既在詞外，又在詞內。在《漱玉詞》中，幾乎每一首詞作，都塑造了一個形象鮮明、個性獨具又與作家本人生活經歷、思想感情一致相融的抒情女主人公形象，實現了自我形象的塑造和超越。在她的筆下，不論是活潑可愛的少女，還是失落寂寞的寡婦，都各有特色，別具匠心。如《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

詞的上片就給我們刻畫了一個青春亮麗、天真純潔的少女形象。其中“慵整”二字用得恰到好處，把少女蕩秋千后極度疲勞，雙手麻木，懶得活動的神情盡情地展現在讀者的面前?！奥稘饣ㄊ荨边@一美妙意象同“薄汗輕衣透”的少女形象兩相打通。露濃似喻少女的輕汗，花瘦似喻少女的姿影，花和少女一而二，二而一。詞的下片寫少女蕩完秋千，正累得不想動彈，突然客人來了?！氨『馆p衣透”的少女，未免感到自己這副“露濃花瘦”的樣子有點失態(tài)，慌慌張張地穿著襪子含羞躲開，頭上的金釵也無意中悄然滑落。然而這位少女又不是一味地驚慌失措，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”，展現了少女怕見又想見，想見又不能大膽地見?！皡s把青梅嗅”是一種有意無意掩飾自己的嬌羞和心事的絕妙情態(tài)。幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女的驚詫、慌張、含羞、好奇以及愛戀的心理活動栩栩如生地描繪出來。寥寥41個字刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又帶幾分矜持的少女形象。

其他如“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦”（《如夢令》）刻畫了一個感情細膩、愛花惜花的清麗優(yōu)雅的青年女子形象；“風住生香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”（《武陵春》）刻畫了一個在遭受國破、家亡、夫死的打擊后，身心疲憊、滿腹憂愁、無依無靠、憔悴不堪的寡婦形象。

四、含蓄深刻的情感表達

中國古典詩詞歷來特別講究含蓄。李清照被稱為“婉約之宗”，其詞自然以含蓄取勝。她更多地采用比擬的方式借景抒情，借物明志，所描繪的情景無不滲透自己的心情，從而情致綿密，意味雋永。

李清照善于寫愁，對愁作了生動的描繪。她筆下之愁有長度：“從今又添一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹蕭》）；有重量：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”（《武陵春》）；有速度：“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》），通過對剎那間臉部表情變化的描寫，將內心無形的無法抑制的綿綿情思傳神地表達出來，這些都是其含蓄雋永之作。南宋末年愛國詞人劉辰翁在《須溪詞·永遇樂序》中說：“讀李易安《永遇樂》，為之涕下。雕三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之?！?/p>

李清照對詞的意境的成功創(chuàng)造，使她寫出了很多好的作品，也為她贏得了在文學史上的地位。甚至有研究者認為，在整個文學史上，李清照的成就和地位甚至可以與屈原、陶淵明和杜甫相比肩，而在詞史上的地位，與蘇、辛不相上下。胡云翼《宋詞研究》說：“只有這位女詞人李清照，在宋代，雖則是詞人濟濟的宋代，而她的作品雖擬之與極負詞名的辛棄疾、蘇東坡，也絕不多讓。有人稱清照詞為婉約之宗，更有人說李清照是北宋第一大詞人。”③鄭振鐸對李清照的評價更高，認為：“像她那樣的詞，在意境一方面，在風格一方面，都可以說是‘前無古人，后無來者。她是獨創(chuàng)一格的，她是獨立于一群詞人之中的……她是太高絕一時了，庸才的作家絕對不能追得上的。”④

注釋

①王國維：《人間詞話》，陜西師范大學出版社，2005年，第58頁。②劉瑜：《李清照詞賞析》，廣西教育出版社，1990年，第92頁。③胡云翼：《宋詞研究》，中華書局，1926年，第131頁。④鄭振鐸：《插圖本中國文學史》（三），人民文學出版社，1957年，第505頁。

責任編輯：綠葉中州學刊2008年第4期元代詩經學芻議2008年7月中 州 學 刊July,2008

第4期(總第166期)Academic Journal of ZhongzhouNo.4