葛麗麗

是什么東西讓人受到吸引？被一朵花，一張臉，或是一片美景吸引，沒有理由可言。甚至被看起來不是特別美的東西所吸引，譬如古建筑遺跡，可能也不明所以。為什么某座建筑用特別的方式向我們訴說？也許，被稱為非建筑的數(shù)字北京能夠給我們一個答案。

在首都北京，行進在北四環(huán)上，人們在駐足觀望“鳥巢”與“水立方”的時候，卻常常容易忽略在水立方湛藍色的夜空之后閃耀著的一條條碧綠的數(shù)字影像條紋，即奧運控制中心項目——數(shù)字北京。

這是一個外形“奇特”的建筑，低調(diào)的鉛灰色，沒有窗子、形似雕塑，僅用石頭和玻璃搭建而成，簡單卻又充滿力量。奧運會開閉幕式總導(dǎo)演張藝謀和奧運會視覺特效總設(shè)計蔡國強，不約而同地給予這座“數(shù)字北京”的評語是：非建筑，很具藝術(shù)裝置特征。

“我們一直在努力擺脫我們所設(shè)計的房子像房子?！痹摻ㄖ脑O(shè)計師朱锫介紹說。其實，他們試圖在改變“房子”在傳統(tǒng)意義上的概念，“像數(shù)字北京就幾乎沒有人認為它是一座建筑，因為它實際上是一個藝術(shù)裝置，是一件時刻能散發(fā)出能量的裝置。”

在朱锫看來，文化可以帶來很多價值，可以改變?nèi)说纳?，亦可改變一處房子的狀態(tài)。他說，今天我們已有強大的物質(zhì)積累，但卻缺少些文化，更缺少藝術(shù)，這使得很多房子看起來“沒勁”。恰是循著這樣一種對文化與藝術(shù)執(zhí)著的思路，朱锫和他的團隊所設(shè)計出來的作品，才擁有了更為強大的張力，內(nèi)蘊也極其豐富，無論在視覺上或傳遞出來的情感，都能潛移默化地感染每個人。

在一種執(zhí)意融入文化藝術(shù)的情感催發(fā)下，加上信息時代給建筑帶來的變革。為朱锫設(shè)計數(shù)字北京，帶來了一次探索信息時代建筑的機會。整個設(shè)計過程，也是其重新思考和理解信息建筑的過程，并讓數(shù)字北京這樣一個“藝術(shù)裝置”順理成章地誕生了。

“數(shù)字北京”的形象，就像一片集成電路板或放大了的微芯片，從靜靜的水中生長出來，并讓水像瀑布般地從頂部宣泄而來，逐漸演變成一場流星雨……它并沒有回避形式這一問題，而是極力尋求或塑造一種物化的形式，向人們展示出一個放大了的數(shù)字微觀世界，揭示出信息時代源于古老的和原始的生物世界。

當然，數(shù)字北京本應(yīng)貼合“數(shù)字”之名的科技感并非僅體現(xiàn)其外表上，而是更在于它所創(chuàng)造的系統(tǒng)承載的高科技內(nèi)容?？紤]到作為奧運信息的儲存器和城市信息集納的中心場所，設(shè)計者們邏輯地將“數(shù)字北京”的形體切割為四個板塊：東側(cè)為辦公區(qū)，具有良好的采光和視野。中間和西側(cè)的板塊為數(shù)字機房。四個信息塊通過入口首層的網(wǎng)絡(luò)橋塔進而被激活。承擔著展示功能的“數(shù)字地毯”，從地下一層逐漸開啟變成墻面，再不斷延伸和卷起，進而構(gòu)成了空中奧運數(shù)字虛擬博物館。水平流動的“數(shù)字地毯”，快捷有效的網(wǎng)絡(luò)橋，懸浮在空中的博物館，它們之間的透明介質(zhì)形成了層次多樣的平面疊加關(guān)系，當人們行走于自然水面的浮橋上，再進入建筑內(nèi)部，在移動中會獲得豐富的視覺感受和強烈的場景對比，以及自然與科技之間的對話。

在朱锫眼中，“好建筑”要能讓人看一眼就可以記住，要能以物（形式）載德（內(nèi)容）。只考慮功能，缺乏有意味的形式，同周圍不能產(chǎn)生對話，那它只能是一個功能性的裝置；而如果沒有內(nèi)容，只是一座“雕塑”，則更沒意義。當一個建筑的內(nèi)容和形式都做到極致時，它才能作為一個好建筑留存下來，甚至在世界范圍內(nèi)永遠被人們記住。