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        《二十四城記》:換一種態(tài)度看歷史

        2008-05-30 13:53:07
        新民周刊 2008年22期
        關鍵詞:紀錄片

        董 銘

        我覺得電影節(jié)更像個聚會,中國電影、成都都并不一定需要一個獎項來肯定。

        作為唯一入圍今年戛納電影節(jié)主競賽單元的華語影片,賈樟柯執(zhí)導的新作《二十四城記》被業(yè)內外許多人寄予厚望。特別是該片表現(xiàn)的內容是關于成都和成都人的,在中國四川省遭受了特大地震災害后,影片更被關注。賈樟柯導演于5月20日下午在法國戛納接受了《新民周刊》記者的專訪。

        記者:為什么會選擇拍攝成都這座城市?

        賈樟柯:我最早構思這個劇本是在1999年,與《站臺》同時,當時名字叫“工廠的大門”,想講的就是一個關于工業(yè)的記憶。我們曾找過山西太原等很多城市,最后確定在成都,是因為這個工廠最多時候有3萬職工10萬家屬,那么大的一個群落立刻就吸引了我,我覺得這個特別能體現(xiàn)我想要拍的那種城市化過程的感覺。工廠在搬遷到一個新建的工業(yè)園區(qū)之后,這塊土地就被開發(fā)成一個樓盤叫二十四城,我便以此作為片名。我覺得成都給我一種非常平和地觀看世界、觀看歷史的態(tài)度。各方面的快速變化是今天發(fā)生在中國的最重要的事,這里面帶出了一個廣闊的中國的背景,拍中國人現(xiàn)實的處境是我一直關心的,以往我的電影都是拍當下,但這部電影會跨越50年,我覺得發(fā)展到今天,我們應該換一種態(tài)度去看歷史,對歷史變得輕松一點,寬容一點。

        記者:為什么會選用三代“廠花”的視角,來講述這個故事呢?

        賈樟柯:在對工人進行采訪的過程中,那些女性講述者們感情的充沛讓我很有感觸,我覺得這部電影可以立足在一個女性的角度,然后才想到“廠花”這樣一種人物。為了豐富敘事視角,我加入了陳建斌這個上世紀60年代工人的角色,也是一種男性視角的補充。這樣正好粗線條地勾勒出50年的歷史,也是三代女性她們感情的線索。比較好玩的是時間跨度雖然有50年,但整部電影是一個現(xiàn)在的時態(tài),過去存在于講述和追憶之中,不是一種真實再現(xiàn),而是她們的生活與回憶之間形成的一種關系。

        記者:影片為何選擇了虛實結合(一半虛構一半紀實)的手法,并選擇明星來出演?

        賈樟柯:這次我將故事性和記錄性糅合在一起,并且特意讓觀眾分辨出這兩種手法的差異,記錄性的內容會占到全片的百分之三四十。我之前的長片都是純粹虛構的故事,雖然看上去像紀錄片,但都是在嚴格劇情的規(guī)定下表演出自然生動的人的狀態(tài)。這次我也不會像《三峽好人》那樣,再拍出一個紀錄片《東》來了。這次的記錄部分主要是五組真實工人的講述和訪談,我覺得現(xiàn)在已經(jīng)糅合得相當完整和完美,所以不必再單獨剪出一部紀錄片。這部作品對演員的臺詞功底要求很高,其中講述和回憶有些像舞臺上大量的對白,所以我決定一定要找職業(yè)演員來演。在想象這三個女主角時,我首先想到的就是現(xiàn)在這三個演員,呂麗萍出道以來出演的作品那種真摯感特別強;陳沖的細膩能豐富人物的內心,她對生活感受的表達能力也是無可挑剔的;趙濤很直爽,完全不把私心帶入角色的能力讓她勝任每一個角色,有時她還會臨場發(fā)揮加入對白,除了她們我還真想不出誰更適合這部電影。

        記者:能說說這次的地震嗎?它與你拍攝的故事一樣,正好也發(fā)生在四川。

        賈樟柯:我雖然沒有去過汶川,但曾經(jīng)為《二十四城記》的拍攝到都江堰的學校里選景。當?shù)氐娜嗣裆疃己馨惨荩卣疬@個概念對他們相對遙遠,沒想到意外來襲。我這兩年一直在西南拍戲,開始在重慶,后來又來到成都。地震的消息傳來的時候,我很震驚也很擔心,因為我們劇組一半的工作人員都是成都人,我們的投資方華潤置地,我們拍攝和采訪過的420廠都在成都。后來我們得知所有人平安的消息后,才得以放心。因為《二十四城記》,我們在成都采訪一百多個工人,拍攝歷時一年零三個月。我對成都懷有深切的感情。

        記者:拍這部電影最大的感受是什么?您覺得這次有機會獲得金棕櫚嗎?

        賈樟柯:這是一部非常豁達的電影,它也讓我對很多東西開始變得豁達。如同我在故事梗概里寫的一樣,有很多往事都變成追憶,雖然物轉星移,但很多東西依然溫暖存在。我覺得電影節(jié)更像個聚會,中國電影、成都都并不一定需要一個獎項來肯定。

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