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        無休止的追逐

        2008-05-30 02:58:38王悅陽
        新民周刊 2008年26期
        關(guān)鍵詞:新民顯示器全球化

        王悅陽

        今天的人為資本而活著,資本成為人的理想,在人類歷史上可以說是第一次。

        如果說,經(jīng)濟(jì)全球化是被定位在不間斷的物質(zhì)流動、資產(chǎn)、人力資源和信息上,那么,在上海滬申畫廊展出題為“無休無止”裝置藝術(shù)作品的藝術(shù)家杜震君,則使用了交互式媒體技術(shù),通過自己的作品,“質(zhì)疑那些看起來沒有開始也沒有結(jié)束的肢體運(yùn)轉(zhuǎn)的意義”。

        上海人杜震君1991年移民至巴黎。在過去10年中,他一直從事與新媒體、戲劇、舞美及歌劇相關(guān)的工作。為了此次展覽,他所創(chuàng)作的這個8字型裝置,將高聳的中庭與畫廊空間橋架連接起來,顯得恢宏巨大。同時,杜震君又使用了一臺計算機(jī)來操控附在8字型鋼結(jié)構(gòu)上的60臺LCD液晶顯示器。顯示器屏幕上展示著來自各個不同文化領(lǐng)域的人們在地上緩慢地爬行的景象。他們像螞蟻一樣,按照順時針方向從一個顯示器爬到下一個顯示器。有趣的是,參觀者只要通過鼓掌或發(fā)聲等手段,就可以立即改變那些人的運(yùn)動方向??梢坏┻@種互動消失,屏幕中的人又會重新回到原來的方向,繼續(xù)汲汲營營、匍匐蝸行……在《作者自述》中,杜震君這樣寫道:“當(dāng)全球之鐘的滴答聲深入我們的靈魂,我們能再多大程度上真正掌握我們自己的行動呢?如果自我抉擇已經(jīng)成為某種微觀管理的產(chǎn)物,想要干涉這樣一個單調(diào)過程的欲望只會遭遇一場無可避免的前進(jìn)——這就是今日世界的殘酷所在?!?/p>

        《新民周刊》:能否闡述一下你的藝術(shù)創(chuàng)作最根本的主題思想是什么?

        杜震君:人的本性,人文的概念在資本全球化背景下的現(xiàn)象一直是我最感興趣的。當(dāng)然解讀人的本性會有一個時間限制?,F(xiàn)在在全球化背景與資本體系下人的本性,這個題目已經(jīng)沒有國界,也沒有什么所謂的東方的、西方的。凡是資本到達(dá)的地方就有這個問題,就有這種現(xiàn)象。因此,在這個作品中,我選擇借用中國這個“8”的概念。“8”具有雙重含義。一方面,它可以表述無窮大的科學(xué)符號∞,象征著一個沒有開始也沒有

        結(jié)束的無限循環(huán)。另一方面,在中國民俗文化中,“8”又常常會被諧音為“fa(發(fā))”,暗示著對尋求財富的渴望。

        《新民周刊》:《無休無止》表現(xiàn)的究竟是什么?

        杜震君:這個作品我選擇了12個人,有東方人有西方人。我并沒有集中想說明東西方的問題,我想說的只是人類的一個普遍現(xiàn)象?!?”字形是個無頭無尾的線,沒有盡頭也沒有起步,我在設(shè)計上也故意把它變成一個隧道。視頻與視頻所組成的一個空間,這個空間的高度是非常矮的。所以人在穿越這個隧道時,不得不用四肢落地的這個方法行走。我自己把它叫成螞蟻隧道,因為在里面爬行的人像無休無止在忙碌的工蟻。全世界,人都在為錢而奔走。也不知道人需要賺多少錢才是盡頭。但是錢是沒有盡頭也沒有起步的。今天的人為資本而活著,資本成為人的理想,在人類歷史上可以說是第一次。在我看來,這也可以說是人類的一個悲哀。

        《新民周刊》:你為何選擇使用高科技手段來創(chuàng)作作品?

        杜震君:不可抗拒,因為受了高科技的誘惑。高科技為全球化帶來了可能性。就像四大發(fā)明影響了文藝復(fù)興,你抗拒也罷,不抗拒也罷,當(dāng)時很多強(qiáng)權(quán)國家利用指南針去擴(kuò)張,用它們的文化把一些它們認(rèn)為的野蠻地變成它們的殖民地,為什么有殖民地,就是為了獲得利益。同樣的,今天的時代也就是為了利益。為什么我選擇使用數(shù)碼這個手段。在20世紀(jì)末開始,我聞到了這個技術(shù)給這個人類社會以后會帶來巨大的影響。那時的影響還很小,但今天已經(jīng)看得很清楚了。今天的年輕一代,離電腦那么近,甚至和電視也拉開距離了。這還只是剛剛開始!所以說,既然社會會改變,人類思想肯定會改變,隨之而來,人類文化也會改變,我們評判這個社會,手段也會改變。這就是我采用高科技手段的理由。

        《新民周刊》:展出以來,從觀眾的反映中你覺得自己的觀點他們能接受么?你對觀眾有什么期望?

        杜震君:我的作品,幾乎都是仁者見仁,智者見智的。從低層次來講,我的作品因為有了互動性、參與性,有一個游戲和好玩的概念在里面,所以一般觀眾都會感興趣。雖然這不是我最終想要表達(dá)的,但是我并不拒絕這一層次的回饋,畢竟游戲是觀眾所喜歡的。同時,好玩的背后始終包含我的人文觀,但不一定每個觀眾都會感受得到。我并不奢望觀眾一定要了解得有多深,至少他們覺得好玩而去接觸了一個藝術(shù)品,這就很好。我從來不拒絕作品大眾化,因為我本人是反對當(dāng)代藝術(shù)小圈子化的。

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