【摘要】魯迅的小說(shuō)《藥》，語(yǔ)言凝練、含蓄、蘊(yùn)藉，尤其是文中的“一”字對(duì)我們了解作品的人物、思想、藝術(shù)有著舉足輕重的作用。

【關(guān)鍵詞】《藥》；“一”

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，一個(gè)民族的經(jīng)典文學(xué)作品是這個(gè)民族語(yǔ)言的最高成就。眾所周知，魯迅先生的作品是當(dāng)之無(wú)愧的民族經(jīng)典。小說(shuō)《藥》的語(yǔ)言凝練、含蓄、蘊(yùn)藉，令人稱(chēng)道，尤其文中的“一”字更是耐人尋味。

《藥》字?jǐn)?shù)約四千五百，而“一”字，就用了一百四十多處，其用法大致有這么幾類(lèi)：一是作數(shù)詞，當(dāng)定語(yǔ)，如“一片烏藍(lán)的天”“一包洋錢(qián)”等；二是作副詞，如“一旦”“一般”等；三是用在重疊的動(dòng)詞之間，如“皺一皺眉頭”“捏一捏”等；四是固定短語(yǔ)，如“一無(wú)所有”。單獨(dú)看這些“一”，沒(méi)有絲毫特殊之處，如果我們就這些“一”在整體中細(xì)細(xì)把玩，慢慢品悟，我們就不得不感嘆魯迅真乃運(yùn)用語(yǔ)言的大師。

請(qǐng)看以下例子：

例1：“唔。”老栓一面（邊）聽(tīng)，一面（邊）應(yīng)，一面（邊）扣上衣服。

例2：兩個(gè)人一齊（同）走進(jìn)灶下，商量了一會(huì)，華大媽便出去了，不多時(shí)，拿著一片老荷葉回來(lái)，攤在桌上?！幻嬲D了灶火，老栓便把一個(gè)碧綠的包，一個(gè)紅紅白白的破燈籠，一同塞在灶里；一陣紅黑的火焰過(guò)去時(shí)，店屋里散滿了一種奇怪的香味。

例3：“一字兒排著”“一串紙錠”“一座新墳”“一碗飯”“一圈紅白的花”“一只烏鴉”“一株沒(méi)有葉的樹(shù)”“露出一塊一塊（一塊塊）的黃土，煞是難看”。

我們?cè)囍咽纠械摹耙弧眲h去或換成別的詞語(yǔ)（見(jiàn)示例中括號(hào)里的內(nèi)容），那么，《藥》的藝術(shù)魅力就會(huì)大打折扣。我們知道，數(shù)字通常在說(shuō)明文中占有很大的比重，它能使文章更具有準(zhǔn)確性與說(shuō)服力，那么，在小說(shuō)《藥》中的“一”這個(gè)數(shù)字的作用是什么呢？

首先，“一”字繪景寫(xiě)事。魯迅小說(shuō)創(chuàng)作有一個(gè)重要特色就是重視描寫(xiě)人物活動(dòng)和主題所需要的氛圍與環(huán)境?！端帯分械摹耙弧鼻≡诶L景寫(xiě)事中起到了渲染點(diǎn)綴、創(chuàng)設(shè)環(huán)境氛圍的作用。例2中的“一”和視覺(jué)、嗅覺(jué)結(jié)合起來(lái)敘事，雖三言?xún)烧Z(yǔ)，卻寫(xiě)得極細(xì)致、極豐富：夏瑜的生命先變成了一個(gè)“人血饅頭”，再變成“一個(gè)碧綠的包”，又變?yōu)椤耙魂嚰t黑的火焰”，最后是“一種奇怪的香味”，這樣的筆法，仔細(xì)體味，就會(huì)深深領(lǐng)悟魯迅所表現(xiàn)的革命者的悲哀和群眾的愚昧，從而對(duì)夏瑜生命的消亡產(chǎn)生獨(dú)特深邃的理解。

其次，“一”字繪人。能簡(jiǎn)潔傳神地描摹出人的各種神態(tài)，在對(duì)人物心理及性格的刻畫(huà)上，起到了烘云托月或畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。如例1的“一”傳達(dá)出華老栓心事重重滿懷希望但內(nèi)心緊張恐懼的復(fù)雜心理；例2的“一”則透露出華老栓夫婦全部的希望，更表現(xiàn)了他們竟然相信人血饅頭能治病的愚昧與麻木。

第三，“一”的使用，使整個(gè)小說(shuō)的節(jié)奏慢了下來(lái)，使小說(shuō)的旋律變得更加壓抑、沉重，從而加深了小說(shuō)的悲劇意義。我發(fā)現(xiàn)魯迅先生精心錘煉這獨(dú)特的“一”，不是故弄玄虛，除完美的表情達(dá)意外，其直接的動(dòng)因是節(jié)奏的需要。如例3寫(xiě)墳場(chǎng)的“一”有很多，“一”字陰平調(diào)，發(fā)齊齒音，讀起來(lái)不是響亮的，而是低沉的。這些“一”使小說(shuō)有了恰到好處的停頓，使常式句有了變化，形成小說(shuō)獨(dú)特的音調(diào)和節(jié)奏，讀者就在這樣的節(jié)奏中體驗(yàn)到了魯迅心中沉重的悲涼和深廣的憂憤。