讀高菊蕊的小說，我有一種親切感，她家在永濟，我老家是臨猗，兩地相鄰，她筆下的風土人情，都是我所熟悉的。

比如在《王滿水的革命和愛情》中，寫到劉紅果要出嫁了，邀請了幾個鄰居婦女為她縫被子的情景，我小時候在農(nóng)村就多次見過。就是有些很細微的地方，也能引起我的聯(lián)想，比如《南方不是太遙遠》中，康萬紅去老婆墳前祭奠，墳前有個專供燒紙錢的“磚窯”，起初我還疑惑，墳前怎么會有“磚窯”呢，繼而一想，也就明白了。那不過是用幾塊磚壘的一個小小的磚洞，上面可放供品，下面燒紙錢可以避風，在我們那兒的墳地隨處可見的。叫磚窯不為錯，若叫成磚窯窩或磚窯兒，更恰當些。

用了兩天的時間，將書中的六篇小說讀了一遍，感觸還是很多的。我得承認，雖說很早就關(guān)注這位同鄉(xiāng)作家，且知她是以小說名世，此前我?guī)缀鯖]有讀過她的小說作品，讀得多的是她的那些散文作品。長的短的，總有十幾篇吧。

我的感觸有三點。

一是作者對人情世態(tài)，有獨到的體味與把握。以《南方不太遙遠》為例，寫的是一個犯罪的故事。一開篇就是主人公康萬紅要去燒村支書辦的棉花加工廠，行進中無意間將支書那個苦命的妻子砸昏。而這個女人，竟沒有去報案，給丈夫說了康的名字又后悔不迭，多次通風報信，以求良心的平衡。康萬紅呢，對這位遠房的表妹，也有著一種深深的戀情與同情，當這個女人被丈夫遺棄且瘋了之后，竟收留了她，結(jié)成沒有名分的夫妻。這些看起來幾乎不可能的事情，作者娓娓道來，入情入理，我們只有信服。不是對人情世態(tài)熟諳于心且有獨到的體味，怕難以有這樣的藝術(shù)功效。

二是作者編織故事時，頻出“險招”。比如《一條通往天堂的路》，寫?zhàn)囸I年代，一個名叫?？纳a(chǎn)隊長，為了村里不餓死人去糧站借糧受阻，唯一的希望是籌集資金買平價糧，而身上卻只有少得可憐的十幾元錢。返回的路上，遇當?shù)伛v軍一戰(zhàn)士搭順車(馬車)，竟為了戰(zhàn)士挎包里不多的錢(去鎮(zhèn)上寄捐助款，郵局無人又帶了回來)，將戰(zhàn)士騙人蘆葦?shù)?，揣下車搶走錢，致戰(zhàn)士被狼吃而亡。即使生活中真有這樣的事，我相信好多作家也會把戰(zhàn)士改為其他人，比如商人，或是干部，而菊蕊偏就這樣寫了?？吹倪^程中，我不由得暗暗擔著心，這樣殘害一個解放軍戰(zhàn)士，該怎么收場呀?當然，最后?？x擇的是在軍營前上吊這條通向天堂的路。這個地地道道的殺人犯，經(jīng)過與兩只狼的搏斗，總算趕在軍號吹響前爬到軍營前了斷了自己。

三是作者語言的靈動飽滿，極具質(zhì)感。這是我最為心折的。山西作家的小說語言，有個幾乎是共同的特點，那就是，以質(zhì)樸流暢見長，菊蕊小說，卻幾乎反其道而行之，她的追求不在質(zhì)樸，也不在流暢，而在一種極具質(zhì)感的靈動飽滿。空疏的感受，在她的筆下，總能化為具象的描述。比如《一條通往天堂的路》中這樣的句子：

兵蛋子對身邊的常奎毫無覺察，他快樂地哼著一首當兵人常唱的歌，歌詞鏗鏘有力的旋律扇動著翅膀貼著雪地上下翻飛……常奎一腳踩下車閘，車閘尖利的叫聲在河灘的雪地上打了個旋，驚起一群覓食的飛鳥。

有了“扇動著翅膀貼著雪地”這個比喻，歌聲就再也不是抽象的旋律，而成了可以觸摸的物件了。同樣，有了“打了個旋”，尖利的車閘聲，也就成為具象的了。這里只是隨手拈來兩個例子，實則菊蕊語言上的技巧與功力，絕非這么兩個未必準確的例子可以說明的。

“險招”頻出的事件，以對人情世態(tài)獨到的體味掌控之，以靈動飽滿極具質(zhì)感的語言敘述之，這就使菊蕊的小說有了一種在山西作家中稀見的品質(zhì)。還應當指出的是，作者對農(nóng)村生活縱深的挖掘，六個中篇，有的寫土改，有的寫大饑餓，有的寫集體化，有的寫當今商品大潮的沖擊，幾乎涵蓋了中國農(nóng)村各個歷史時期。以她的年齡，能對農(nóng)村幾十年的滄桑變化，有這樣深刻的理解，是很不容易的。

菊蕊的小說作品并不多，每年也就是一兩個中篇，但是，幾乎每出一篇，都能獲得相當?shù)姆错?，有的為選刊選載，有的獲得這樣那樣的獎項，比如《一條通往天堂的路》，就獲得了最近一次趙樹理文學獎的中篇獎，這一獎項，全省僅三人獲得，規(guī)格不可謂不高。

雖說有了這樣的成就，作為同鄉(xiāng)，作為一個已退出文壇的老兵，我還是要勸勉菊蕊，短時期內(nèi)再上一個臺階。對于一個有這樣能力的作家來說，該不算是苛求吧。

責任編輯：吳 沛