一、《馬思聰全集》啟動背景

一般對文化名人終生成就的最好總結(jié)方式，是由一個權(quán)威機(jī)構(gòu)為之編訂其“全集”，供世人及后輩共同繼承、發(fā)揚(yáng)其一生為祖國人民所作出的寶貴貢獻(xiàn)和崇高精神，探究其藝術(shù)與學(xué)術(shù)所蘊(yùn)含的豐富經(jīng)驗，及其一生所追尋的藝術(shù)理想和經(jīng)歷的人生旅程。但是，對一些前輩音樂藝術(shù)大師的“全集”的編訂，除了應(yīng)涵蓋其圖片、文字外，更重要的是應(yīng)對其代表性作品的樂譜和有關(guān)圖片、文字進(jìn)行認(rèn)真?？焙椭匦吕L制，同時應(yīng)盡量將這些作品通過重新演唱和演奏，錄制成音響制品供更廣泛的讀者欣賞。因為，音樂終究是一種以音響來“說話”的特殊藝術(shù)品種，音樂家也是以其所創(chuàng)造的藝術(shù)音響來抒發(fā)其對人生哲理的追求及其對藝術(shù)審美的探索和創(chuàng)造。因此，對音樂家全集的編訂和評價，要比僅僅以文字、圖片為手段所編訂的其他方面的“全集”提出更高的要求。

對我國近百年音樂大師的“全集”的編訂，以往僅出版了聶耳、黃自、冼星海、蕭友梅、趙元任、劉天華、賀綠汀等人的“全集”，盡管這些努力為我國音樂事業(yè)的發(fā)展發(fā)揮了它們應(yīng)有的積極影響，但由于各種主客觀條件的限制，多數(shù)僅限于其作品樂譜及有關(guān)的文字、圖片，而往往缺乏必要的作品音響錄制、或其音響的錄制與“全集”不配套等。真正樂譜、文字圖片、音響三者齊備的，只有《聶耳全集》。因為聶耳創(chuàng)作生涯的短暫，編制其樂譜和音響的份量相對較輕，事實上縮小了作為音樂家全集所起的客觀影響。

鑒于上述的情況，從1990年“馬思聰研究會”一成立，我們就多次對編印《馬思聰全集》進(jìn)行了討論，一致認(rèn)為這是今后推進(jìn)馬思聰音樂研究的關(guān)鍵。但馬思聰?shù)膭?chuàng)作品種齊全、數(shù)量很大，鑒于種種客觀條件的限制，一直不敢輕易正式提出。

2002年冬，在中央音樂學(xué)院隆重舉辦“馬思聰誕辰90周年系列活動”后，考慮到90年代以來馬思聰?shù)拇笈畠厚R碧雪、夫人王慕理、二女兒馬瑞雪先后不幸逝世，馬思聰一些生前好友，如文學(xué)家徐遲、音樂活動家和評論家李凌、音樂教育家趙沨等也先后仙逝，以及許多對馬先生比較了解的同輩及后輩（如蘇夏、吳祖強(qiáng)、杜鳴心、楊儒懷等教授，嚴(yán)良堃、陳良、俞薇、譚林、黃伯春等老音樂家和研究會的某些領(lǐng)導(dǎo)）也都先后進(jìn)入古稀之年。這為編印《馬思聰全集》盡快上馬增添了緊迫感。同時，馬思聰逝世后，1988、1992、1997年3次在廣州、海豐、北京舉辦的“馬思聰音樂作品研討會”以及1995年、1997年、2002年在中央音樂學(xué)院先后隆重舉辦3次“馬思聰作品音樂會”，實際上已為“全集”的編印作了一定的鋪墊和準(zhǔn)備。特別有兩件事為出版“全集”提供了相當(dāng)重要的幫助：一是我們發(fā)現(xiàn)在新中國成立后，中國音協(xié)及其附屬的音樂出版社曾對馬思聰以往所創(chuàng)作的主要作品均一一給予公開出版發(fā)行，這是新中國建立初期，在國家經(jīng)濟(jì)和科技相對落后困難之際，中國音樂界的惟一“特例”；二是在上個世紀(jì)90年代，王慕理教授曾對在大陸編印出版“馬思聰作品”做出了書面的允諾，在她不幸去世后馬家親屬又莊嚴(yán)地做出了將馬思聰所有遺物捐贈祖國的決定，其中包含馬思聰在旅居美國20年間所創(chuàng)作的全部手稿等寶貴資料。這就為“全集”的編印出版提供了最主要的物質(zhì)基礎(chǔ)。

鑒于上述種種，“馬思聰研究會”及時向中央音樂學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)提出盡快將“全集”的編印提上議事日程并尋求廣東方面給予支持。整個“全集”的編印工作就在雙方有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的直接關(guān)懷和許多著名作曲家、表演家、指揮家以及相當(dāng)數(shù)量的著名音樂表演團(tuán)體和兩家音像出版公司的支持下，從2003年春至2007年冬，終于勝利完成了任務(wù)，即包含7卷9冊（其中管弦樂總譜2166面、其他樂譜1354面、圖片271張、文字56萬字）的“書譜部分”和全部新錄制的13張CD（其中包含2部交響曲、2部交響組曲、3首管弦樂曲、3部協(xié)奏曲、4部大合唱、20首小提琴獨奏曲和獨奏組曲、4部器樂重奏曲、6首鋼琴獨奏套曲和獨奏曲、1部藝術(shù)歌曲集及若干獨唱、合唱曲）的“音響部分”。

2007年12月14日，中央音樂學(xué)院與廣州市政府、廣州文化局、中國音協(xié)如期在廣州隆重舉行了“馬思聰全集首發(fā)式”，同時，還隆重地舉辦了“馬思聰、王慕理骨灰由美國遷回祖國和墓地塑像揭幕儀式”和“馬思聰作品音樂會”、“馬思聰作品音響唱片欣賞介紹”。所有旅居海外的馬思聰親屬（包括馬思聰?shù)牡艿?、小提琴家馬思宏，馬思聰?shù)拿妹谩⒋筇崆偌荫R思琚，長笛演奏家馬思蕓，兒子馬如龍等）、廣州市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和各大媒體記者均熱情出席，掀起了廣州史上罕見的“馬思聰熱”。12月24日，在北京也舉行了類似的活動，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及許多老音樂家也均出席參加。這是中國音樂家經(jīng)過4年左右的齊力奮戰(zhàn)，終于在2007年底以前勝利、莊嚴(yán)地寫下的值得紀(jì)念的一頁，以實際行動紀(jì)念馬思聰逝世20年，共同向這位杰出音樂前輩所表述的敬仰和思慕。

二、工作的粗淺體會

首先，如前所述，馬思聰?shù)淖髌烽T類齊全、份量很重，特別要直接面對大量作者帶有管弦樂總譜的手稿（其中還包括許多“未定稿”“草稿”之類）和相當(dāng)數(shù)量以往各出版社出版的印刷稿。開始我們的注意力主要放在作曲家用鉛筆所寫的手稿上，因為其中不少筆跡模糊、寫作習(xí)慣前后不一（如有時對不同需移調(diào)的管樂聲部寫不同的調(diào)號，有時對所有樂器都按C調(diào)來寫）和因時間匆忙所造成的寫作隨便（如將幾個圓號或長號、將有些打擊樂器合并成一行或兩行等）等。盡管解決這些困難費時費力不小，但這是進(jìn)行“全集”編訂中必然要面對的。最初我們對馬思聰還在世所出版的大量印刷稿有所忽視，認(rèn)為“大概問題不會很大”。而客觀的事實是這些印刷稿也存在不少疏漏及錯誤，有些錯誤還是在將作品進(jìn)行排練過程中由樂隊指揮及演奏員發(fā)現(xiàn)的。這就造成大量工作的“返工”和抄譜、校對工作的“增負(fù)”。

第二，開始時，幾乎所有校訂者都要求將全部稿件進(jìn)行重新抄譜，這樣他們就可以比較方便地利用鋼琴或其他“MIDI”設(shè)備進(jìn)行工作。但是，由于上述種種問題，事實上這不僅徒然增加很大的經(jīng)費投入和時間耗費，更重要的是增加了極其繁重的抄譜中難以避免的新錯誤和更多反復(fù)校對的壓力。這一點可能是這次工作中最令人頭痛的事。

第三，書譜的校對和作品錄制同時進(jìn)行，固然“搶”了不少寶貴的時間，但也帶來了許多難以避免的工作困難和工作混亂。同時，在“全集”工作已進(jìn)入預(yù)定日程的后期，意外發(fā)現(xiàn)了有些原以為已經(jīng)遺失多年而沒有納入原定出版計劃的重要作品的手稿。我們經(jīng)過認(rèn)真研究，寧肯打亂原定的工作安排，采取堅決“擠進(jìn)去”的方案，雖然給自己和有關(guān)編輯、演出人員增加了負(fù)擔(dān)，但卻是非常必要的。

第四，對管弦樂作品音響的錄制，必須抓緊事前的認(rèn)真排練，否則不利于領(lǐng)會、詮釋作品的內(nèi)涵。因此，我們從與演奏者簽訂“合同”起就反復(fù)強(qiáng)調(diào)這一點，并制定了一套聘請專家審聽的制度，甚至改變演出單位。這些決定盡管增加了一些支出和拖延了一些時間，但卻保證了錄音的藝術(shù)質(zhì)量。

總之，4年來雖然我們盡全力基本按時完成了這次的“全集”編印工作，但由于缺乏經(jīng)驗、水平也有限，我們的工作確是邊摸索邊改進(jìn)。所以這次的工作只是開了一個頭，許多事情還有待今后進(jìn)一步完善和提高。

三、難忘的“插曲”

1.過去我們就聽說馬思聰在50年代為話劇《屈原》所寫配樂的總譜手稿保存在北京某劇院。這次為了“全集”的出版與之聯(lián)系，仍未得允許。經(jīng)過多方反映和有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的斡旋，最后總算獲得解決。我院與他們還舉行了隆重的“手稿移交”儀式。當(dāng)時“全集”出版工作已相當(dāng)緊張，我們打算就以“原件照像”方式進(jìn)行排版。對這份“手稿”細(xì)致審閱時，發(fā)現(xiàn)盡管全曲和各樂章的標(biāo)題均寫明是為話劇《屈原》所寫的管弦樂總譜，但其樂譜和文字書寫的筆跡不太像，所用譜紙也有疑問，特別是樂譜最后所注時間與馬思聰寫作的年代有出入。當(dāng)時就想起在抗戰(zhàn)期間劉雪庵先生曾寫過話劇《屈原》的配樂，會不會這份總譜是劉雪庵寫的？為此，我們對這份費了多年努力所得到的總譜又進(jìn)行多方的考證，包括請當(dāng)年參與排練馬思聰該作品的樂隊指揮和馬思聰?shù)陌眠M(jìn)行驗證，請劉雪庵子女一起分辯筆跡和查詢有關(guān)情況。通過查證，終于確認(rèn)了這不是馬思聰?shù)氖指宥莿⒀┾值氖指?，防止了工作中差一點發(fā)生的重大失誤。

2.在這次錄制工作中，我們曾將馬思聰?shù)摹兜谝唤豁懬肺卸砹_斯愛樂樂團(tuán)來承擔(dān)。當(dāng)時的考慮是這部作品份量重、技術(shù)難，并且國內(nèi)所有樂團(tuán)均未排練演出過，而俄羅斯這個樂團(tuán)技術(shù)水平較高、錄音經(jīng)驗豐富，而且該團(tuán)的團(tuán)長左貞觀是俄羅斯著名作曲家，對中國特別友好。果然工作進(jìn)展順利，錄音質(zhì)量獲得多方好評。到2007年春夏之交，我們又請他們突擊錄制了馬思聰?shù)摹峨p小提琴協(xié)奏曲》，這也是國內(nèi)從未錄制過的作品。專家審聽后不太滿意，思琚教授提出最好另外再錄一個版本。我們就此請左先生幫忙。

就在這之后，我們發(fā)現(xiàn)在原中央樂團(tuán)的資料室積壓著大家以為已經(jīng)遺失了的、馬思聰于新中國初期創(chuàng)作的管弦樂《歡喜組曲》。這個發(fā)現(xiàn)可說是這次“全集”工作中最令人振奮的意外收獲。但時間相當(dāng)緊迫，經(jīng)過討論一致認(rèn)為必須盡一切可能“擠進(jìn)”原定的工作規(guī)劃。除了在“書譜”方面立即采取必要的措施外，最擔(dān)心的是對作品音響的錄制。這就又只能試著向左先生提出緊急呼吁。最初左先生表示要到10月份才能進(jìn)行，因為按俄羅斯的慣例8月份是假期。但按我們整個音響錄制的日程，8月份必須停止一切新作品的錄制而進(jìn)入全部錄制音響的后期處理，否則就必然會影響12月份的“全集首發(fā)式”。經(jīng)過再三交涉，左先生終于被感動而接受了，他們破例按我們提供的總譜進(jìn)行排練，并如期在8月初就將錄制好的樣片送到北京。他們說馬思聰這部作品寫得出于他們的意外，隊員們愉快而高效地完成了任務(wù)。這件事充分體現(xiàn)了俄羅斯藝術(shù)家對中國的深情和友誼。

3.有關(guān)馬思聰?shù)脑拕　肚放錁?，我們總不甘心就此放棄，但只有該作品的全部樂隊分譜和一份過去對樂隊寫作沒有經(jīng)驗、錯誤百出而無法校訂的“總譜”。在無奈中曾向左先生偶爾談起這事。左先生又被感動了，他主動表示他個人和那里的一位抄譜專家（一位俄羅斯老太太）或許可以幫忙解決。對左先生再次伸出的援助之手，我們又是驚喜又是感動。我們立即將所有分譜全部送交俄羅斯，請他們在整理出的總譜基礎(chǔ)上再為我們錄制成音響。這后兩件事完全是超出我們原定錄制規(guī)劃的“額外項目”。當(dāng)然，最后這一作品的錄制完全是在“全集”后期處理之后進(jìn)行的，已無法收入原定的“出版計劃”，只能留作今后的“全集補(bǔ)遺”中去考慮了。對于這些超計劃的任務(wù)，我們覺得至少沒有辜負(fù)大家對“全集”編委會的期望，盡了自己的職責(zé)。

四、結(jié)語

通過4年左右的工作，我們不斷加深對馬思聰音樂遺產(chǎn)的豐碩、高超和深厚的理解。他為中國小提琴音樂的發(fā)展開辟了一條至今還無人超越的康莊大道，為中國交響音樂創(chuàng)作的發(fā)展做出超過前人的輝煌成就。他還在大型聲樂套曲、室內(nèi)重奏、藝術(shù)歌曲、鋼琴音樂，以及舞劇音樂、歌劇音樂方面寫下了許多令人敬佩的優(yōu)秀作品。過去由于客觀環(huán)境的限制，他的許多作品、包括在美國時期所寫的作品，到今天都還屬于首次發(fā)表、首次演出。這次對《馬思聰全集》的編印出版，才使我們真正將這位杰出藝術(shù)大師在中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展中的歷史意義向中國人民、世界人民，做出全面的展示。如果說，在中國近代音樂史上出現(xiàn)了蕭友梅、趙元任、黃自、聶耳、冼星海等光輝的名字，那么馬思聰無愧是中國“抗日戰(zhàn)爭”以后最杰出的一位音樂先驅(qū)。他為了苦難的中國革命和偉大的中國人民無保留地貢獻(xiàn)了自己的一切。他的努力不僅豐富了中國現(xiàn)代音樂的寶庫，而且對我們今天的社會主義新創(chuàng)作仍具有極大的啟發(fā)和指導(dǎo)。今天盡管馬思聰已經(jīng)辭世整整20年了，但我們深信隨著他所有優(yōu)秀音樂遺產(chǎn)的傳播，隨著“全集”的廣泛發(fā)行和深入研究，必將為中國社會主義新音樂事業(yè)的建設(shè)發(fā)揮更為強(qiáng)大的推動力和貢獻(xiàn)！

汪毓和 中央音樂學(xué)院音樂研究所研究員、博士生導(dǎo)師，《馬思聰全集》編委會主任

（責(zé)任編輯 張寧）