宋代是耀州窯發(fā)展史上的鼎盛時期，青瓷是此時燒制的主要品種，造型豐富、式樣精巧，被譽為“北方青瓷之冠”。此時的裝飾手法以刻花、印花為主，刀鋒犀利遒勁，線條流暢奔放，體現(xiàn)了耀瓷制作的最高水平。而其裝飾題材之豐富，組合形式之多樣，使得耀州青瓷名揚四海，在中國陶瓷史上譜寫了輝煌的篇章。

宋代耀窯青瓷裝飾紋樣題材有二百余種，大致分為植物類、動物類、人物類、山石流云水波類、幾何紋樣類、文字類等，體現(xiàn)了藝術來源于生活又高于生活的人文理念。其中動物類紋樣更是宋代耀瓷裝飾的重要題材，大至飛禽走獸，小到鴨魚蜂蝶都有表現(xiàn)。鴨紋是其中頗為常見的一種。在青瓷碗、盞、盤、碟、溫碗、盞托、盆、熏爐蓋等器物上都有表現(xiàn)，有“荷塘游鴨”、“水波鴨紋”、“雙鴨戲蓮”、“鴨戲鴛鴦”、“魚鴨戲蓮”等。還有在盤的底心印纏枝梅花，周圍印水波蓮葉游鴨圖案、水波博古插花及游魚游鴨，構圖形式靈活多樣，寓意深刻。

以下幾件器物則是鴨紋裝飾的典范之作：

青釉印花蓮鴨紋碗(圖1)2003年陜西省銅川市印臺區(qū)紅土鎮(zhèn)東王村窖藏出土?？趶?4.3厘米，足徑3.3厘米，高4.3厘米。圓唇，敞口微撇，斜腹，小圓底，圈足。通體施青釉，釉色青綠，玻璃質感強，足端刮釉，露胎處呈火石紅色。碗內沿下方印一周纏枝紋，腹壁印水波、蓮花、蓮蓬、雙鴨。鴨子體態(tài)豐盈，游弋于水波之間，嬉戲玩耍，美態(tài)盡顯；蓮葉微卷，生動逼真；蓮花與蓮蓬相互致意，仿佛能夠彼此交換眼色。水草豐美，水鴨恰然，一幅生動的“鴨戲蓮”畫面躍然于碗內。

青釉印花水波鴨戲鴛鴦紋碗(圖2)1993年黃堡鎮(zhèn)耀州窯遺址出土?？趶?0.5厘米，足徑3.5厘米，高4.8厘米。此碗敞口，弧腹，小圓底，圈足，口沿至腹部有六條凸棱。碗內底部印折枝花卉紋，紋外刻一周弦紋，腹壁印水波蓮鴨、鴛鴦、茨菰，沿下印纏枝紋，碗的外壁口沿下方也刻一周弦紋。通體施青釉，釉呈橄欖綠，釉質明亮光潤。碗底的折枝花卉奔放盛開，細膩的水波呈現(xiàn)出平靜旖旎的風光；兩只水鴨恣意嬉戲，首頸相對，遙相呼應；鴛鴦的姿態(tài)也是靈動盡顯；蓮花、蓮葉、茨菰形象豐滿，細致入微。整個畫面渾然一體，真切自然。

青釉印花鴨戲鵝紋盞(圖3)1986年黃堡耀州窯遺址出土?？趶?0.8厘米，足徑2.4厘米，高4.7厘米。敞口，斜腹，圜底，小圈足，青綠的釉色略帶黃色。碗的外壁刻一周弦紋，碗內腹壁印荷塘游鴨、游鵝、鴛鴦，呈三分法均衡分布，以水波作底紋；尖圓形的碗底還飾有一條小魚，魚兒生靈活現(xiàn)，鴨、鵝、鴛鴦作嬉戲狀，畫面內容極其豐富。作者欲將浮游于水的所有吉祥動物紋飾囊括其中，卻又不顯得多余擁擠，反而給人協(xié)調優(yōu)雅的視覺效果。

水波蓮鴨紋盞內范(圖4)1980年黃堡鎮(zhèn)耀州窯遺址出土。直徑17.8厘米，通高7.8厘米，壁厚1.9厘米。此范的尖圓狀頂部刻一條小魚，周壁通飾鴛鴦雙鴨蓮紋，呈三分法均衡分布，并輔以水波紋。這件盞內范的出土體現(xiàn)了鴨紋飾在宋代耀州青瓷中的盛行。

鴨是一種常見的家禽，有“入水善游，羽毛不濕”的特點。中國古代往往取其偏旁“甲”，寓意科舉高中獲甲，是古代吉祥紋樣中常見的一種。宋代耀瓷中鴨紋飾不勝枚舉，上述幾件器物便是個中典范。

耀州窯青瓷器上的鴨紋裝飾根據器物形體的不同而進行不同的組合布局，如散點式、平視式等，但無論鴨紋飾如何變化，它與青瓷水乳交融后的美感確是從一而終。耀州青瓷，釉色青綠，透明度高，釉色隨釉層厚薄的變化而變化，因而花紋在釉色的襯托下，益發(fā)明朗妍麗，如同浮之于水，靈氣逼人。巧手的工匠刻畫細膩，刀鋒斗轉之間，波光旖旎，熠熠生輝。旋轉柔和的波紋線條仿佛要將我們卷入那如畫的江南：習習夏風所經之處皆是一陣陣攝人心脾的芬芳，荷葉微微飄曳，朵朵蓮花高潔玉立，魚兒不時穿梭其中。雛鴨時而引頸高歌，時而梳理絨毛，時而隱逸于蓮叢之中，時而相互依偎，嬉戲玩耍，憨態(tài)可掬。就連那象征人間愛情的鴛鴦，也在漣漪的水波蓮花叢中與游鴨相互嬉戲，悠然自得，形象寫實而富有情趣。

北宋中期，社會安定，經濟繁榮，人們的心理狀態(tài)和審美情趣也發(fā)生了變化，陶醉于自然風光和山水花鳥的美好境界。正是在這種思潮的支配下，珍禽瑞獸、花鳥魚蟲成為耀瓷最具特色的裝飾題材。其內容大多與當時人們的思想意識、心理結構、價值取向密不可分，寄托了人們某種真切的意念或虔誠的愿望，鴨紋便是這形形色色華美紋飾中的滄海一粟。耀州窯青瓷中與鴨有關的紋飾都充滿了吉祥與祝福，美好與富足。人們將最赤誠的一片真情都寄托在這“巧如范金，精比琢玉”的青瓷之上，所有的才思和對幸福生活的憧憬都在這小小的轉輪之上，在工匠靈巧的雙手之中靜靜地傾瀉出來，構成了一幅幅和諧的田園畫卷。

(責編：雨嵐)