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從蒼郁之相到簡(jiǎn)遠(yuǎn)之質(zhì)——讀梁振華的水墨山水畫

梁振華，祖籍山東蓬萊，1959年生于四川江油，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系。師從著名畫家李寶林，劉亞蘭，張文新，李化吉，孫景波、華其敏諸先生?，F(xiàn)為《中國(guó)城市金融》雜志美術(shù)總監(jiān)，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京當(dāng)代中國(guó)書畫研究會(huì)理事、中國(guó)書畫研究院畫家，中國(guó)金融美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)。早年主要從事油畫創(chuàng)作，后兼及中國(guó)畫，致力于中國(guó)畫探索。其作品兼容東西，意蘊(yùn)深厚，具有強(qiáng)烈的形式感和鮮明的個(gè)性。

梁振華的水墨山水呈現(xiàn)著一片蒼郁與厚重。我們可以將其作品整體劃分為北方山水和南方山水兩類，可貴的是，他在處理這兩種不同風(fēng)格的題材時(shí)，絲毫沒(méi)有顯得局促和矛盾，而是駕馭得游刃有余又不失自我。

在北方山水系列中，作為代表作的《太行古風(fēng)》整體上以土黃為基調(diào)，構(gòu)圖上物象幾乎占滿了畫面，布排卻顯得很有秩序，虛與實(shí)，厚與薄，輕與重、簡(jiǎn)與繁等關(guān)系處理得極其恰切，皴，寫，潑、點(diǎn)等各種技法兼施，尤其是在水墨變化中，濃淡，枯潤(rùn)的有效呼應(yīng)，自覺(jué)強(qiáng)化了境與氛圍的營(yíng)造。亦如古人所謂的“物我兩忘”。

相對(duì)而言，為梁振華更為傾心的還是南方山水。他一方面強(qiáng)化了山與水，與樹、與物，與人之間的自然融合，另一方面在表現(xiàn)中又根據(jù)主體自身的審美趣志和需要進(jìn)行了某種程度上的變異。在用色中他多用青綠來(lái)表現(xiàn)一種氤氳之象，以蘊(yùn)藉他深摯的情懷和無(wú)盡的想象。當(dāng)然，中國(guó)畫畫面的效果不僅取決于其構(gòu)圖形式，另一個(gè)不可或缺的因素是對(duì)于筆墨的駕馭。多年的書法修為使得他對(duì)筆的駕馭更為有度和自如，這在他的畫面中也不難看出，不論是點(diǎn)，還是線，無(wú)往不復(fù)，無(wú)垂不縮，點(diǎn)必隱鋒，波必三折，沒(méi)有一點(diǎn)一線不具質(zhì)感而富于生命意味的。

傾心于自然的畫者必然是一個(gè)熱愛(ài)生活的人。梁振華不僅如此，而且是一種大愛(ài)，因?yàn)閷?duì)自然的這份全心進(jìn)入使得他更為寬容，也更為沉靜和低調(diào)。不疾不徐，不激不厲。他并不過(guò)多地乞求現(xiàn)實(shí)的利益，在他看來(lái)，他只是一個(gè)默默的行者，一個(gè)不為現(xiàn)實(shí)所奴役的自我追問(wèn)者。從蒼郁之相到簡(jiǎn)遠(yuǎn)之質(zhì)，他給予自身的只是一份精神的陳述和思想的表達(dá)，賦予他人的也僅僅是一份審美的愉悅和心靈的慰藉。我想，這無(wú)疑是作為一名傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫家的公共意義和現(xiàn)實(shí)價(jià)值所在。