應　妮

“女人一生最黑暗和最耀眼的，都是婚姻和愛情。也許這就是女人最本來的生活面目”——萬方

一個略有揚沙的午后，北京北四環(huán)一棟民居的昏暗樓道里，一扇門應聲而開，一瞬間，一片燦爛的陽光傾瀉而出，逆光中出現(xiàn)一個矮小的身影，一張光潔的笑臉，她是萬方。

萬方以小說《空鏡子》及同名電視劇編劇一炮而紅，也是近來熱播電視劇《女人心事》及同名小說的作者。都是都市女人戲，前者講述了一對姐妹的迥異生活，后者則跨越老、中、青三代人的愛情。

這10多年，56歲的萬方經(jīng)歷了喪父、喪夫，女兒、妻子、母親這三重角色，仿佛靜水流過她的歲月，時而柔緩，時而激蕩。

作為著名戲劇大師曹禺之女，萬方是四姐妹當中唯一走上和父親相似的文學創(chuàng)作之路的?！案赣H并不支持他的子女去搞創(chuàng)作，他認為這條路太苦，他寧愿我們?nèi)W自然科學，他認為自然科學是最扎實、有形的，不會有假象和欺騙性。”因此，萬方的另外三姐妹中有兩個是學醫(yī)的，另一個做音樂研究，都不和文字打交道。

而這條并不被父親支持的文學之路，萬方開始得也非常偶然，“當年我到東北插隊，沈陽軍區(qū)的一個司令員崇拜我父親，認為我是他的女兒，應該也能搞創(chuàng)作”，于是18歲的萬方以“文藝兵”身份被招入沈陽歌劇院。

而當時的所謂創(chuàng)作只能寫工農(nóng)兵，完全是政治行為，其實跟創(chuàng)作沒有一點兒關系。這樣，直到近30歲，萬方才開始真正的寫作。

寫女性能觀照內(nèi)心

萬方不諱言自己從事編劇就是從經(jīng)濟角度考慮的，“電視劇有它的規(guī)律性，必須在幾分鐘內(nèi)有個什么高潮、有個什么沖突，才能吸引觀眾看下去”，在《空鏡子》以前，萬方認為編劇就是一個工種：天馬行空地虛構(gòu)和碼字兒。后來她發(fā)現(xiàn)觀眾也會接受《空鏡子》那種很平和的現(xiàn)實性作品，“原來電視編劇也是可以用‘心的”，因此現(xiàn)在的萬方即使接受投資方的邀請寫劇本，也只接那些與自己心靈“契合”的題材。

“從《空鏡子》開始，我的創(chuàng)作發(fā)生了轉(zhuǎn)折，之前，我寫的東西強烈、沉重?！犊甄R子》之后，我的狀態(tài)變得平和，作品和心態(tài)都很放松?？赡芨说纳睢⑶楦小⒒橐鲇嘘P，也和歲月的淘洗有關。很多事情像《空鏡子》，說滿就滿，說空就空?！北藭r，萬方已經(jīng)歷了一場離異，和第二任丈夫共同品味生活的滋味。

“生活不是黑的，也不是白的，那是一個灰色地帶。”所以，她沒有打算在里面強求一個所謂的標準的答案，而是通過自身與之發(fā)生對話，有的只是一種細膩而敏銳的體驗，是從雞毛蒜皮、家長里短里蒸騰出來的現(xiàn)實生活。

《女人心事》中的羅想扮演者陳小藝曾說自己不喜歡這個“太強勢、太以自我為中心”的角色，女主人公是充滿優(yōu)越感的職業(yè)女性，人到中年遭遇了一連串家庭問題：離異多年的父親與另一個女人再結(jié)連理，繼母及其女兒徹底打亂自己的生活；丈夫不抵家外誘惑，十年婚姻幾近崩盤；自己經(jīng)歷了流產(chǎn)、患癌，直至最后與生活和解。

萬方直言這一人物身上有自己的影子，“生活會讓你反思和轉(zhuǎn)變，當婚姻出問題的時候，我覺得那些所謂名利都是空的，不會讓人感到幸?！保虼怂趧≈薪枞宋锏目谡f出“婚姻的失敗是女人最大的失敗”；就像序言中所說，“女人一生最黑暗和最耀眼的，都是婚姻和愛情。也許這就是女人最本來的生活面目?！?

最想把關于“父親”的話劇搬上舞臺

而今，萬方的生活是清靜的，用她自己的話就是一個普通人，“早上七八點起來先給它弄吃的”，“它”是一條四歲多的小京巴串兒，名叫“乖乖”，在丈夫因癌癥去世的這四年多時間里，“乖乖”陪著她度過了很多孤獨時光。

今年，29歲的兒子亦開始從事導演工作，如果兒子不忙的話會很樂于下廚，萬方也很樂于到同住一棟樓的另一單元的兒子家中蹭飯，“他比我手藝好”。

萬方毫不諱言很佩服那些從事純文學創(chuàng)作的人。她說，在心里，自己永遠不會滿足于寫劇本——那不是在說自己想說的話。

2006年，萬方的話劇處女作《有一種毒藥》在北京人藝上演，這個曹禺擔任首位院長、也是和萬方同歲的劇院，對她而言有太多的意義，自己的作品能在這里連演30場并獲得好評，讓萬方體會到從未有過的欣喜和滿足。

《有一種毒藥》，萬方醞釀了2年，最早她想寫成小說，開了幾個頭都覺得不好，而又不確定寫成電視劇本的話能不能拍出，直到她最后選擇了話劇這種形式?！抖舅帯穼懙木褪恰叭艘鲎约合矚g做的事兒”。創(chuàng)作靈感來自于萬方看過的一首小詩“如果你不能做自己喜歡的事，那就不要去做自己不喜歡的事”。面對記者再次念起時，萬方還依然是“血往頭上涌的感覺”“我想這種決絕的生活態(tài)度在我心里永遠存在，這種生活態(tài)度永遠能讓我激動。”

“我覺得寫得不錯?！币郧坝腥藛栠^萬方，爸爸是曹禺對她有沒有壓力？她一直都說沒有，因為覺得沒有辦法與他相比。但直到寫話劇的時候，萬方才發(fā)現(xiàn)這種壓力其實一直都在，而且是無形的?！盀槭裁次业浆F(xiàn)在才寫話劇，是因為我一直都不敢寫。爸爸沒有寫過小說，我敢寫；他沒寫過影視劇，我也敢寫；但一想寫話劇就不敢下筆。做話劇很難，它要在限制中做文章，既要讓觀眾很快弄清楚劇中人物的關系，又不能一覽無余，和盤托出，同時還要讓劇中人物的感情與觀眾共鳴。記得父親告訴我，《雷雨》是他想了5年才寫出來的。當時我覺得不可思議。而我要寫話劇時才明白，并不是所有的東西最終都會成為戲劇，它需要特殊的材料和深刻的思考?！?/p>

如今話劇創(chuàng)作成了萬方“最過癮”的事情，新作《關系》已經(jīng)在去年交給北京人藝；而她最大愿望就是能把80年代寫的話劇《誰在敲門》搬上舞臺，這是以父親曹禺一類的知識分子文人為原型的兩幕話劇，第一幕寫文革中，第二幕寫文革后。

“他晚年寫不出東西一直很痛苦，我在想是為什么呢？他們這一撥人精神被扭曲，靈魂的沉淪，文革是一種外力把它打下去完全壓垮，當然文革后也有些自身的因素；第二部分更加復雜，現(xiàn)在再看覺得第二幕寫得不太好，將來再改改?！比f方?jīng)Q定，一定要把這部話劇弄出來，不管能不能演。

我慢慢跟生活和解了

中國新聞周刊：作為一個以描摹都市女性情感見長的作家，你的感情經(jīng)歷在其中有多大分量？

萬方：自己的經(jīng)歷是一把鑰匙，如果沒有這把鑰匙，很多門都打不開。當你經(jīng)歷過，就能體會到對方的痛苦。我是一個挺會傾聽的人，受父親影響，我心里對女性是一種寬容的態(tài)度。

所有人生活中做的任何事都是有理由的，寫作其實就是找出這些理由來，而不是來評價其中的對錯。我從來不會在傾聽中評判別人的對錯，一方面我認為無權(quán)去評判，另一方面我會提供一些切實可行的意見。不要用道德標準準則來衡量，對陷入困境和痛苦中的女人，這些都沒有意義，除了真正設身處地替對方著想。

中國新聞周刊：為何你惟獨對都市女性情感題材情有獨鐘？

萬方：我真正了解透徹感受到的還是女人，因為我是女性，更喜歡寫女性也更愛女性。女人更貼近自我，能觀照內(nèi)心，永遠對感情有渴望。

我認為婚姻永遠是灰色的，沒有黑白分明對錯分明，夫妻雙方的樣子彼此映照。我借羅想說“不要對婚姻期望太高，但是要真誠”，這不是消極，反而是一種積極，因為生活中永遠沒有十全十美，真誠足矣。

中國新聞周刊：作家王海鸰評論你的作品變得更寬容更溫馨了。

萬方：我以前的小說特別狠，情節(jié)里面都有死人，人物也是絕不妥協(xié)，那種決絕而矛盾的極端生活態(tài)度特別吸引我。從《空鏡子》是一個轉(zhuǎn)折，它把我拉回到身邊的生活了，而以前是需要距離的。

我想這是因為年輕時對生活有不妥協(xié)的挑戰(zhàn)心態(tài)，希望改變，尤其是寫作的人，容易激憤不平；但后來知道很多事情是你無法改變的，越來越知道無奈的滋味，開始慢慢妥協(xié)，對生活“繳械投降”，就慢慢跟生活和解了。