張　靜

摘 要：孫犁的小說(shuō)《荷花淀》被譽(yù)為"詩(shī)體小說(shuō)"具有無(wú)窮的藝術(shù)魅力，普遍受到人們的喜愛(ài)。本文著重分析它的多種美的因素．

關(guān)鍵詞：情美；意美；文美

近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，在我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，孫犁始終是一位引入注意的作家。最能代表孫犁小說(shuō)風(fēng)格的是他寫(xiě)于1945年贊美冀中抗日軍民的短篇小說(shuō)《荷花淀》。這是一部詩(shī)體小說(shuō)，它不以敘事取勝，而以抒情見(jiàn)長(zhǎng)。隨著歲月的流逝和時(shí)事的變遷，《荷花淀》的藝術(shù)魅力不僅未稍減，反而越來(lái)越顯示其光華、普遍受到人們的喜愛(ài)。它的魅力究竟何在呢?

一、《荷花淀》表現(xiàn)了人民群眾的情感美、道德美，揭示了他們崇高的精神境界

反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的文學(xué)作品很多，有的暴露日本侵略者的兇殘野蠻，有的謳歌中國(guó)人民抵御外侮的英勇頑強(qiáng)，有的展示戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的悲壯。而孫犁有他自己的審美觀(guān)念和藝術(shù)情趣。他說(shuō)，他不喜歡"緊張、火熾"的，或者"香艷、肉感"的文藝場(chǎng)面。他以自己美好的心靈，從平淡的日常生活中發(fā)掘閃光的金子，從平常人中發(fā)現(xiàn)精神的美。他說(shuō)："心地光明，便有靈感，入情入理，便有藝術(shù)。"（《文學(xué)與生活的路》）孫犁的作品，許多都是寫(xiě)普通人生活中的"家務(wù)事，兒女情，"但從這些平常的、零碎的生活中，讀者卻可以明顯地意識(shí)到普通人美好的精神世界和道德情操，同時(shí)，也可以感受到時(shí)代脈搏的跳動(dòng)，感受到較大的思想深度和意識(shí)到豐富的歷史內(nèi)容。

《荷花淀》的故事很簡(jiǎn)單，情節(jié)結(jié)構(gòu)也很單純，主要寫(xiě)了三個(gè)情景：夫妻離別、遭遇敵人和一場(chǎng)漂亮的伏擊戰(zhàn)。這樣的場(chǎng)景，本來(lái)也可以寫(xiě)得淋漓盡致、驚心動(dòng)魄和硝煙彌漫，然而，作者卻以年輕的妻子告別丈夫、尋找丈夫、幫助丈夫打勝仗為主線(xiàn)，寫(xiě)得那么簡(jiǎn)潔、含蓄、輕松、利落。先看夫妻離別的場(chǎng)面，水生等七個(gè)青年民兵，到區(qū)上開(kāi)會(huì)報(bào)名參了軍。這樣重大的事情，事先沒(méi)有和親人商量，他們也覺(jué)得心里沒(méi)底，所以"不敢回來(lái)，怕家里的人拖尾巴"，就公推水生"回來(lái)和家里人們說(shuō)一說(shuō)。"可是，他們的妻子又是什么態(tài)度呢?當(dāng)女人突然聽(tīng)到水生說(shuō)"明天我就到大部隊(duì)上去了"時(shí)，無(wú)疑是震驚的。但她雖有一絲慌亂，卻沒(méi)有失去常態(tài)。葦眉子劃破了手，"她把手指放在嘴里吮了一下"。此時(shí)此刻，她吮下的是自己的熱血，是和著血和淚的感情。水生又輕聲講到因斗爭(zhēng)形勢(shì)的嚴(yán)重，自己響應(yīng)政府號(hào)召，帶頭報(bào)名參加了大部隊(duì)，"女人低著頭說(shuō)：'你總是很積極的。"'這句飽含感情而又富于個(gè)性的話(huà)語(yǔ)，既表達(dá)了她對(duì)丈夫的熱愛(ài)、贊賞，又含有淺淺的"埋怨"。她知道，大敵當(dāng)前，丈夫做得是對(duì)的。她很快平靜下來(lái)，"你走，我不攔你，家里怎么辦?"這并不是"拖尾巴"，也不是要難為丈夫，而是一種驟然離別的失落和無(wú)措。當(dāng)水生對(duì)家里事作了安排，并對(duì)她非常信任地說(shuō)："家里的事，你就多做些"時(shí)，"女人鼻子里有些酸，但她并沒(méi)有哭。只說(shuō)：'你明白家里的難處就好了。'"離別親人，干言萬(wàn)語(yǔ)，只說(shuō)這一句。多么淳樸的人民，那么通情達(dá)理的女人。需要奉獻(xiàn)時(shí)，她們默默奉獻(xiàn)，需要犧牲小家利益時(shí)，她們勇于做出犧牲。就是其他的年輕婦女，對(duì)不辭而別的丈夫，也沒(méi)有埋怨和指責(zé)，有的只是藕斷絲連的依戀。聽(tīng)聽(tīng)她們?yōu)閷ふ煞蚓幊龅挠字傻慕杩?，只?huì)覺(jué)得她們真純可愛(ài)。多么美好的心靈啊!從她們身上，我們看到了凝結(jié)在我國(guó)婦女身上的民族傳統(tǒng)的道德力量和鮮明的時(shí)代色彩。她們既溫柔敦厚，善良含蓄，又深明大義，忠貞堅(jiān)毅。

二、《荷花淀》具有革命浪漫主義的詩(shī)情美，畫(huà)意美

《荷花淀》講述的是冀中白洋淀邊人民抗日斗爭(zhēng)的故事。它深深吸引人的，不是故事本身，而是作品反映出來(lái)的現(xiàn)實(shí)生活中那沁人心脾的人情美，那濃郁的革命浪漫主義氣息。生活被詩(shī)化了。有人說(shuō)《荷花淀》是詩(shī)的小說(shuō)，小說(shuō)的詩(shī)，這是十分精到的概括。作品的浪漫主義詩(shī)情，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是強(qiáng)烈的主觀(guān)抒情；二是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理想化表現(xiàn)。

濃郁的抒情性，幾乎是所有抒情小說(shuō)的共同特點(diǎn)。我國(guó)"五四"以來(lái)的新文學(xué)中，抒情小說(shuō)占有重要的地位。孫犁小說(shuō)的抒情，既不像魯迅那樣，把濃烈的感情融化在冷靜的客觀(guān)描寫(xiě)之中，也不像郁達(dá)夫那樣，在作品中直抒胸臆，主觀(guān)感情往往淹沒(méi)客觀(guān)描述。孫犁注意情感的控制，將豐富的感情含蘊(yùn)在描寫(xiě)和人物對(duì)話(huà)里。孫犁的小說(shuō)不以情節(jié)曲折動(dòng)人見(jiàn)長(zhǎng)，也不以對(duì)人物精雕細(xì)刻取勝，他著重表現(xiàn)人物心靈顫動(dòng)而引起的情感變化，善于以主觀(guān)感受來(lái)表現(xiàn)客觀(guān)生活。這種主觀(guān)感受是將作者的感受和作品人物感受融合為一體的。比如，作品開(kāi)頭對(duì)"蘆花飄飛蘆葉黃"的白洋淀蘆葦收獲季節(jié)的描述，對(duì)水生的女人在月下編席的寧?kù)o溫馨勞動(dòng)場(chǎng)面的描寫(xiě)，都很難看出是處在烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境。這種對(duì)環(huán)境的美化，顯然是作者主觀(guān)感受的表現(xiàn)。幾位青年婦女在白洋淀遭遇敵船，也是從她們的感受中發(fā)現(xiàn)的：

她們都抬起頭往遠(yuǎn)處看了看。

"唉呀!那邊過(guò)來(lái)一只船。"

"唉呀!日本，你看那衣裳!"

"快搖！"

這里無(wú)一處對(duì)敵人的客觀(guān)描述，整個(gè)過(guò)程和緊張氛圍都是從人物情緒和心理描寫(xiě)中表現(xiàn)出來(lái)的。同樣，對(duì)那場(chǎng)漂亮的伏擊戰(zhàn)，也沒(méi)有表現(xiàn)雙方如何交戰(zhàn)，從開(kāi)始"她們耳邊響起了一排槍?zhuān)酱虺翑炒?，打撈?zhàn)利品，最后水生對(duì)著荷花淀喊："出來(lái)吧，你們。"整個(gè)戰(zhàn)斗過(guò)程也是從她們眼里、耳里反映出來(lái)的這種描寫(xiě)景物和敘述故事的獨(dú)特角度和方法，必然使作品帶有人物強(qiáng)烈的感情因素。

讀完《荷花淀》，你會(huì)明顯地感覺(jué)到，生活被理想化了。作者沒(méi)有表現(xiàn)這場(chǎng)罪惡的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給和平生活帶來(lái)的破壞，取得很大勝利的伏擊戰(zhàn)甚至沒(méi)有流血犧牲。充滿(mǎn)作品的是融融的詩(shī)的情調(diào)。那"一片銀白世界"，"水面籠起一層薄薄透明的霧"，"那一望無(wú)邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽(yáng)光舒展開(kāi)"，又是一幅幅秀美而明麗的畫(huà)面。詩(shī)與畫(huà)和諧的統(tǒng)一，構(gòu)成一種令人神往的藝術(shù)境界。

三、《荷花淀》的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而細(xì)膩，含蓄而鮮明，具有和諧美

《荷花淀》富于抒情詩(shī)的美質(zhì)，除前面談到的情美、意美外，還有語(yǔ)言美。一般要寫(xiě)得細(xì)膩，往往繁瑣；要寫(xiě)得簡(jiǎn)潔，又往往失之于粗疏。同樣，含蓄的語(yǔ)言，常常不夠鮮明；寫(xiě)得鮮明，又常常缺少含蓄。《荷花淀》的語(yǔ)言則簡(jiǎn)潔而細(xì)膩，含蓄且鮮明，達(dá)到了和諧完美的統(tǒng)一。如：

這女人編著席，不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過(guò)來(lái)，帶著新鮮的荷葉荷花香。

月光、水色、薄霧、輕風(fēng)、花香交織在一起，活畫(huà)出一幅白洋淀迷人風(fēng)光圖。女人那動(dòng)人的身姿，脈脈含情的神態(tài)，纖毫畢露，躍然紙上。如此細(xì)膩生動(dòng)的描寫(xiě)，總共才不到一百個(gè)字。你不能不佩服作者語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔。再如，寫(xiě)四個(gè)女人集中水生家里商量到區(qū)上尋丈夫，五個(gè)人說(shuō)了六句話(huà)，就將她們依戀親人又不愿直說(shuō)，想到路上危險(xiǎn)又心存僥幸的極其復(fù)雜細(xì)膩的心理表現(xiàn)出來(lái)了。還有水生夫妻黎明前的話(huà)別，女人只用了兩個(gè)"嗯"和眼淚答應(yīng)丈夫的囑咐，真是簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)的語(yǔ)言。敘述的語(yǔ)言同樣高度簡(jiǎn)煉，簡(jiǎn)到不少人物連名字就沒(méi)有提。像孫犁這樣言簡(jiǎn)而意豐的語(yǔ)言、是許多作家所不及的。

語(yǔ)言的含蓄，和簡(jiǎn)煉密切相聯(lián)?！逗苫ǖ怼分杏兄鵁崃覞庵氐募で椤O犁說(shuō)："沒(méi)有真的激動(dòng)了的情感，就寫(xiě)不成好文章。"(《文學(xué)短論·作品的生活性和真實(shí)性》)孫犁表達(dá)感情的特點(diǎn)是含情不露，耐人尋味，表現(xiàn)出一種含蓄美。這主要表現(xiàn)在作品中人物對(duì)話(huà)和風(fēng)景描寫(xiě)中。作者善長(zhǎng)用簡(jiǎn)明的對(duì)話(huà)表達(dá)思想感情和推進(jìn)情節(jié)。作品中有五處寫(xiě)對(duì)話(huà)，都寫(xiě)得很精彩。這些對(duì)話(huà)不僅生動(dòng)、活潑，富于個(gè)性，而且往往具有字外意，話(huà)外音，寫(xiě)得少，含義多，給讀者留下大片想象的空間。比如，幾個(gè)婦女商量尋丈夫，每人都編了-個(gè)理由作借口，有人說(shuō)："婆婆非叫我再去看看他，有什么看頭?。?真的沒(méi)有看頭嗎?一席對(duì)話(huà)，將農(nóng)村少婦那種羞澀和迫不及待的情感，活脫脫再現(xiàn)出來(lái)。同樣，尋夫未見(jiàn)，"各人在心里罵著自己的狠心賊。"這"罵"也只能理解為"打是親，罵是愛(ài)"的罵吧。再看她們罵后的說(shuō)笑：

"栓馬桕也不頂事了。"

"不行了，脫了韁了。"

"一到軍隊(duì)里，他-準(zhǔn)得忘了家里的人。"

這是她們的真心話(huà)嗎?她們要真是這么想，恐怕就不會(huì)"說(shuō)笑起來(lái)了"。還有勝利后小隊(duì)長(zhǎng)看見(jiàn)女人們問(wèn)水生："都是你村的?"水生答道："不是她們是誰(shuí)，一群落后分子!"有人曾從字面理解，寫(xiě)信給作者說(shuō)這句話(huà)是對(duì)女人的"嘲笑咒罵。"孫犁回信說(shuō)："水生這句話(huà)可以說(shuō)是嘲笑，然而當(dāng)時(shí)并不包含惡意。""他這句話(huà)里有對(duì)女人的親愛(ài)……在日常生活里面，夫妻之間是常常開(kāi)這樣的玩笑的。"接著他又說(shuō)："我們看作品，不能僅僅從字面上看，還要體味一下當(dāng)時(shí)的情調(diào)，理解人與人之間的關(guān)系。"(見(jiàn)《文學(xué)短論》)孫犁的語(yǔ)言所以好，就是來(lái)源于生活又高于生活。他那些簡(jiǎn)潔風(fēng)趣的對(duì)話(huà)，常包含著情、景、神、韻、味，已大大超出了文字表面的意義。