寧　京

2007年世界杰出華人獎出爐了。由國際著名刑事鑒證專家李昌鈺領(lǐng)銜的14位俊彥獲此殊榮，含海內(nèi)外商界、藝術(shù)界、科技界、傳媒界等八方華人精英。中國大陸有兩位翹楚當(dāng)選：姜昆和余黎明。他倆雙雙被美國加州哈姆斯頓大學(xué)校長授予榮譽(yù)博士學(xué)位。香港《文匯報》2月12日用整版篇幅報道了有關(guān)消息，并刊登了十余幅彩色照片。

姜昆，全國婦孺皆知，唯余黎明是個名不見經(jīng)傳、寂寂無聞的小人物。別說中央級媒體沒有宣傳過他，連他所在的省、市的報紙上也極少見他的名字；甚而在傳媒如此發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)上也不見對他只言片語的介紹。然而，余黎明是匹“黑馬”，是匹四蹄生風(fēng)的騏驥，他憑借自身的能耐，從偏遠(yuǎn)的福建莆田的鄉(xiāng)野村落中，一下躍到世界杰出華人舞臺上，顯赫在公眾的視線里。

欲知其人，先睹其“文”；欲知騏驥之靈，先賞杰作《三十三觀音》。

檀香木雕《三十三觀音》是余黎明的代表作。其構(gòu)圖氣勢不凡，層次重疊，疏密有致，錯而不亂，因材施藝：在有限的材料中，運用透雕、鏤雕、浮雕等手法，將時空感、節(jié)奏感、韻律感充分呈現(xiàn)。整體群像偏正呼應(yīng)，不僅主題明朗，中心突出，而且結(jié)構(gòu)合理；其單個造像各具特色，或典雅莊重，或慈祥睿智，或含蓄秀美；造像對觀音內(nèi)心世界的神韻捕捉亦十分準(zhǔn)確：通過些垂的眼瞼、微翹的嘴角，表達(dá)了作者對宗教藝術(shù)的情感，在對平常心、世俗化、親近感向往的同時，又深刻地體現(xiàn)了作者對和諧意境、時空意識、風(fēng)骨趣味等的美學(xué)追求，是一件精美典雅的工藝杰作。余黎明憑借這件作品在“首屆中國現(xiàn)代工藝美術(shù)展”(2004)上一舉奪得雕塑類銀獎。是年，余黎明正好30歲，“三十而立”。

然而余黎明這匹騏驥，卻先天不足。

余黎明。1974年1月生于福建莆田黃石鎮(zhèn)華中村。他的家庭很獨特，頗有中國家族傳統(tǒng)色彩。上世紀(jì)70年代，爺爺竟然能把各自成家的三個兒子(各有三子女)“團(tuán)”在一起。爺爺、奶奶、小姑和三房子孫，一個偌大的十八口之家，在一口大鍋里吃飯，同甘共苦，融洽相處。這種境況在那時的農(nóng)村已不多見，余家之所以能如此，全憑爺爺?shù)哪哿痛竞竦募绎L(fēng)。但那個歲月的日子很苦，特別是在家庭遭到一場無情的大火之后，更加一貧如洗。不僅經(jīng)濟(jì)生活貧困，因為爺爺成分是地主，家人在政治上也遭到社會的歧視。余黎明的父輩天資不弱他人，卻無一享受到常人能享有的教育，唯有在土里刨食維持溫飽，盡管爺爺要求孫輩們好好讀書，爭取將來有出息，但上上下下、左鄰右舍生活的現(xiàn)實，在余黎明的幼小心靈中埋下了“讀書無用”的種子，他總覺得讀書“沒勁”，學(xué)習(xí)成績平平。不過，小黎明堅信“天生我材必有用”，他最感興趣的是雕刻。他用一把雕刻刀雕塑了自己平凡而又不平凡的人生。

莆田的木雕，興于唐宋，盛于明清，已有千年歷史，以精致典雅、古樸細(xì)膩名于世。由于歷史的原因，上世紀(jì)初木雕業(yè)已式微，至六七十年代，莆田的幾家木雕廠與時俱蔽。繼之，工廠解體了，工人們各自回家，改行；偶有木雕家庭小作坊，以接點零活謀生。余黎明所上的黃石二中門口，住著一位黃奶奶，本是木雕廠工人，她為人和善，在自己家門口裝有一根水龍頭，讓中午在校蒸飯的孩子們淘米，目的是積攢泔水喂豬。余黎明在淘米時常常發(fā)現(xiàn)黃奶奶不是在床頭上雕人物，就是在桌椅上刻花草。小黎明越看興趣越濃，常?？吹贸錾?，以至有時沒有聽到上課鈴響，遲到了被老師罰站。有時他看到興濃處，明知要上課了，便索性逃學(xué)，聚精會神地看黃奶奶把一朵花雕完才罷。黃奶奶攆他，他也不走。一次，黃奶奶開玩笑說：“小家伙，你想跟我學(xué)徒呀?”木訥內(nèi)向的小黎明認(rèn)真地點點頭。

小學(xué)畢業(yè)后，余黎明考上了初中，一家人十分高興，勒緊褲帶為他湊足120元學(xué)費。家里人驚異地發(fā)現(xiàn)，小黎明懂事了，用功了。一早他背起書包去上學(xué)，弄到很晚才回來。星期天還去“補(bǔ)課”，家里人都以為孩子有出息了。不料事情終于敗露——學(xué)校放寒假了，可小黎明還要去“上學(xué)”，父母向同班同學(xué)一打聽才知道兒子已逃學(xué)一個學(xué)期了，家里居然毫無察覺。事已至此，小黎明索性向父母攤牌，他要退學(xué)!全家人大吃一驚，追問為什么。小黎明說他想學(xué)木雕，掙錢養(yǎng)家。家里人呆了，說我們再窮也要供你上學(xué)，你怎么不學(xué)好呢。小黎明這才老實交代，他自作主張把交學(xué)費的錢用來拜師學(xué)藝了，而且已經(jīng)學(xué)了半年!還拿出一個木雕小件給家人觀賞。爺爺急了，把全家人召在一起開會，勸小黎明繼續(xù)讀書。無奈爺爺磨破了嘴皮，也沒能說服小黎明。家人見他態(tài)度堅決，又看小家伙雕的小物件很像個樣子，退一步想有手藝在身也不錯，荒年餓不死手藝人。面對眼前的現(xiàn)實，爺爺連問三遍：“將來你不后悔?”小黎明回答干脆：“決不后悔!”父親氣急了，讓他寫保證書。小黎明真的在作業(yè)本上撕下一頁紙寫了“我不后悔”四個大字，嘴里還蹦出一句：“齊白石不也是雕花匠出身嗎?”

余黎明拜的師傅不是別人，正是學(xué)校門口的黃奶奶。黃奶奶那時已七十多歲了。當(dāng)小黎明用120元錢作拜師禮時，黃奶奶不要。小黎明硬說是家里人要他送的拜師禮，老人這才收下。1989年，15歲的余黎明正式成了一名木雕小學(xué)徒，學(xué)徒時間為兩年。他頭腦靈活，手腳勤快，深得黃奶奶喜歡。黃奶奶教他不到半年，小黎明已經(jīng)把師傅的一套高浮雕技藝學(xué)到手了。一座廟宇請黃奶奶做匾，黃奶奶年事已高，眼花，手不靈活，不敢接。小黎明說：“師傅，別怕，我能做!”有小黎明“撐腰”，黃奶奶真的接了不少活兒，一時成為美談。

技藝日進(jìn)，客戶對小黎明的木雕活已認(rèn)可。漸漸地，黎明這條工藝大海里的小魚，已不滿足黃奶奶這條小溪了。黃奶奶教他的是木雕的基本功——高浮雕：一朵花，一棵草，一群較為呆板的人物。這對當(dāng)時的余黎明來說，不過兩斧三刀即可定奪的活計。余黎明渴望能得到高師的進(jìn)一步指點，以求更大的長進(jìn)。舅舅方瑞堂疼愛外甥，經(jīng)舅舅介紹，余黎明正式向吳金良先生拜師學(xué)藝。吳先生有家小木雕廠。已經(jīng)初具普通匠人技藝的余黎明向師傅表明心跡，他不計較工錢，惟專心學(xué)手藝。他開始向師傅學(xué)習(xí)打坯的技術(shù)。打坯，是木雕的第一道工序，也是極為關(guān)鍵的一招，即面對一段木料，根據(jù)木料本身的材質(zhì)、形體諸多特點，因材施藝構(gòu)思作品，用斧斫出雛形。如稍考慮不周，或用斧不當(dāng)，一斧下去將成永無彌補(bǔ)的遺憾。木雕的原材料或香榧或檀香或紫檀，價格十分昂貴，幾千幾萬甚而幾十萬!余黎明與師兄方某是好友，剛開始，打坯的活兒師傅讓師兄做，怕小黎明一失手成千古恨。師兄為人和善，他很欣賞師弟黎明的悟性。師兄事多，有時較疏懶，于是私下放手讓黎明練功，這正中黎明的心愿。因此，黎明獨自操斧斫坯的機(jī)會挺多。熟能生巧，智多出奇，面對一件新料子，黎明總要從上至下，從里到外，左看右瞧，細(xì)心揣摩，不時借鑒別人的作品，獨創(chuàng)自己的構(gòu)思，爛熟于心之后，方才動手，都是一次造型成功。有的原料，外表看去很好，里面往往會有朽爛的地方或節(jié)疤。余黎明悟性高，會科學(xué)地避讓，或據(jù)材料遇到的問題隨時修改、設(shè)計造型，化腐朽為神奇，把陷于僵局的雕品“救活”。黎明打坯的手藝在不斷的實踐中突飛猛進(jìn)，每每獲得師傅的好評。不過，余黎明也有玩槍“走火”的教訓(xùn)，某次在雕刻一件佛像作品時，一刀下去，用力過猛，滑了，刀鋒直刺他的左手腕，手腕被劃了一條一寸長的刀口，鮮血直流，筋絡(luò)差點被切斷，至今手腕上仍留著深深的刀痕。功夫不負(fù)有心人，余黎明木雕技藝在周圍同輩人中堪稱是“老大”了，1992年，18歲的余黎明每月工資已達(dá)萬元!他把掙的錢補(bǔ)貼家用，供弟弟妹妹上學(xué)。

好景不長，余黎明在吳先生門下干了兩年，因有人眼羨吳師傅的手藝，用高薪聘走了他，余黎明失業(yè)了。是壞事，也是好事。他想，替人打工，大多是照葫蘆畫瓢，技藝再高超也屬工匠，不能在藝術(shù)上有所追求，不能擁有自己的作品立身、傳世。余黎明的眼界已逐漸開闊，他立志要登新臺階。他知道天外有天，需要更高明的師傅來點撥自己，雕塑自己，他適時拜閔國霖先生為師。

閔國霖先生是木雕界大師級人物，上個世紀(jì)60年代畢業(yè)于廈門工藝美術(shù)學(xué)院雕塑系，藝術(shù)學(xué)養(yǎng)深厚，不僅有豐富的藝術(shù)實踐經(jīng)驗，而且有系統(tǒng)的美術(shù)理論知識，在福建工藝美術(shù)界是德高望重的人物。閔先生慧眼識才，一眼看出余黎明是一個有培養(yǎng)前途的青年，欣然接納余黎明為徒。閔先生課徒的方法是傳藝先傳德。第一課是教如何做人。他認(rèn)為學(xué)藝不踏實，不嚴(yán)謹(jǐn)，不刻苦，不謙虛的人，技藝水平是提不高的。而且他講究辯證，要求徒弟既要有奔放的創(chuàng)作激情，又要有耐得寂寞的苦修精神。余黎明的文化底子薄，知識面比較窄，閔先生對癥下藥，在這些方面予以耐心指點，輔導(dǎo)他讀中外先輩雕塑家的作品，指導(dǎo)他去各地石窟佛寺游歷，千方百計拓寬他的視野。并教育他，刻畫人物一定要了解那個人物的歷史文化背景，根據(jù)特定的主題用新的創(chuàng)作手法去雕塑。用心去體悟，用心去創(chuàng)作。余黎明心領(lǐng)神會，在佛像創(chuàng)作時，為彌補(bǔ)自己佛學(xué)知識的欠缺，他經(jīng)常到莆田廣化寺向福建佛學(xué)院教務(wù)長演悟法師請教。余黎明很尊重師傅，本身悟性極強(qiáng)，又謙虛好學(xué)，加之他扎實的造型功底，進(jìn)步很快。從師傅那里學(xué)會用刀先用腦，用腦先用心。爛熟于心之后，自然就得心應(yīng)手了。于是技藝有了長足發(fā)展，產(chǎn)生了由匠人向藝術(shù)家方向發(fā)展的質(zhì)的飛躍。余黎明的歷年獲獎作品都得益于師傅的幫助，他深有“一日為師，終身為父”之感。余黎明一度與師傅合辦過企業(yè)，師徒合作愉快。一件作品上手，他往往不眠不休，夜以繼日地工作，直到自己滿意了方才歇息。后來因師傅年事漸高，企業(yè)停辦了。這時的余黎明羽毛漸豐，22歲的他開始獨立創(chuàng)辦曙光工藝廠，設(shè)帳收徒。建廠初期，他資金不足，只好向銀行、親友借貸。他個性倔強(qiáng)，買料子偏買最貴的，一件料子幾萬、甚而幾十萬，倘若做壞了更感心疼，借此逼迫自己一定要精心創(chuàng)作，更上一層樓。他的廠在鼎盛期多達(dá)一百多人，接社會訂單，面向市場。由于他的作品形象生動，呈現(xiàn)一種質(zhì)樸、大氣、典雅的韻味，深受買家歡迎。一時海內(nèi)外訂單紛至沓來，給他帶來不菲的收入。

有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之后，余黎明已不滿足復(fù)印機(jī)式的批量生產(chǎn)，開始全方位地潛心研究木雕藝術(shù)。他明白為了有所為，必須有所不為的道理，在企業(yè)大把掙錢的當(dāng)口，他毅然縮小自己的經(jīng)營規(guī)模，把經(jīng)過工藝專業(yè)訓(xùn)練、已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)的弟弟余黎鋒找來做副手，幫他搞管理，他自己騰出手來，一心攀登藝術(shù)的高峰。

他在保留傳統(tǒng)佛像創(chuàng)作的同時，注意拓寬自己的創(chuàng)作思路，走現(xiàn)實的路子，創(chuàng)作現(xiàn)代題材的作品，讓古老的木雕與時俱進(jìn)，為昌明、和諧的社會服務(wù)。

功夫不負(fù)有心人，幾年來他的創(chuàng)作碩果累累：在1999年中國工藝美術(shù)創(chuàng)作大獎賽中，25歲的他創(chuàng)作的現(xiàn)代作品樟木雕《跨越99》獲佳作獎，《羅漢拜觀音》獲2004年中國工藝美術(shù)民間博覽會金獎。2006年更是他的豐收年，作品《三十三觀音》獲中國工藝美術(shù)學(xué)會華藝杯金獎，在評選出的20個全國青年優(yōu)秀工藝美術(shù)家中，木雕專業(yè)他是唯一一個……

難能可貴的是余黎明為人謙虛、低調(diào)。捧回獎狀、獎杯，他從不向人炫耀。上海一家工藝商店，打著他的名字賣贗品，小小的一件，開口就要價四五萬元。他要求對方停止侵權(quán)，對方蠻橫不理。朋友們要他打官司，他說太費精力，沒有時間，只能以無奈告終。正因如此，世人很少知道他。他珍惜自己的羽毛，不喜沽名釣譽(yù)，恪守藝術(shù)田園，堅持藝術(shù)家的良心，追求藝術(shù)至上的理念。一次，他接到臺商一批訂單，臺商提供的佛像圖樣，佛的表情平淡，做起來毫不費事?？伤岢鲂薷囊庖?，客商也認(rèn)為他的意見好，但怕提高工價，不愿改，說只要訂戶滿意就行了。余黎明認(rèn)為要對自己的作品負(fù)責(zé)，表示可以不多收錢，但希望能按自己的創(chuàng)作意圖去雕制。臺商一聽不另加錢，佛像質(zhì)量又大有提高，高高興興地答應(yīng)了。后來客商、訂戶再三向他表示感謝。他以“誠信第一”贏得天下客。

余黎明的作品既有在手上把玩的孔子像、如意、荷花類的玲瓏小件，又有高6米、寬4米的大型作品《四大天王》；既有大肚能容、滿面春風(fēng)的彌勒，又有風(fēng)塵仆仆、剛強(qiáng)隱逸的達(dá)摩；既有一身正氣、不畏權(quán)勢的鐘馗，又有風(fēng)情萬種、婀娜多姿的仕女……他自己設(shè)有三層樓的雕塑作品陳列館，展品琳瑯滿目，讓人目不暇接。余黎明的作品已廣為海內(nèi)外收藏家收藏。

余黎明目前對自己的作品不甚滿意，他常向名家請教。著名雕塑藝術(shù)家、畫家、書法家、中央工藝美院錢紹武教授十分欣賞他的作品，欣然為他題了“妙趣橫生”的橫幅；雕塑家韓美林親自為他頒獎，并給他題字“道遠(yuǎn)知驥”，予以勉勵。余黎明深知這些都是前輩對自己的鼓勵與希望。別人對他作品的贊美之詞他不太在意，而韓美林指出他的幾件達(dá)摩作品中幾個達(dá)摩的表情無甚變化，有千篇一律、市場化傾向之嫌，他卻銘記在心，謹(jǐn)當(dāng)一種勸導(dǎo)和警示。

藝無涯。道遠(yuǎn)知驥。余黎明還年輕，我們期待著。