王巧玲

潘玉良生前窮困潦倒，一生幾乎沒(méi)有賣(mài)出多少作品。在她去世后，突然間大紅大紫，她的繪畫(huà)作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上，價(jià)格最高的一幅，成交價(jià)達(dá)到964萬(wàn)元。潘玉良的繪畫(huà)藝術(shù)水準(zhǔn)到底有多高?她又是怎樣突然大紅大紫的，是誰(shuí)捧紅了潘玉良?

被忽略的真實(shí)的潘玉良

上海的2月，春寒料峭。1984年，從巴黎來(lái)的“銅川號(hào)”抵達(dá)上海港，但由于黃浦江上風(fēng)浪過(guò)大，而無(wú)法靠岸。潘玉良的七大箱遺作就在“銅川號(hào)”上。安徽省博物館前館長(zhǎng)鄧朝源回憶起當(dāng)日的情景，“船無(wú)法靠岸，我們只好找了一只小船，劃到江中，靠近銅川號(hào)，然后把箱子搬到小船上，再把小船劃到岸邊”。之后，這幾箱作品被空運(yùn)到了安徽——潘贊化的家鄉(xiāng)，從此落根于安徽博物館。

在首都博物館舉行的“潘玉良畫(huà)展”，集中展出了其中的200多幅作品，是規(guī)模最大的一次潘玉良作品展。

在今年臺(tái)灣羅芙奧春拍中，潘玉良的彩墨畫(huà)《浴后四美姿》以3756萬(wàn)臺(tái)幣，即113.732萬(wàn)美元的高價(jià)成交。2006年，她的油畫(huà)《非洲裸女》以902萬(wàn)元拍出。而近年來(lái)，潘玉良畫(huà)作的最高拍賣(mài)紀(jì)錄是2005年由香港佳士得拍出的《自畫(huà)像》，成交價(jià)為964萬(wàn)元。從2000年以來(lái)，潘玉良畫(huà)作高價(jià)拍賣(mài)的消息時(shí)有傳來(lái)。事實(shí)上，從上世紀(jì)80年代后期起，華人世界就刮起了一股“潘玉良熱”，而潘玉良畫(huà)作的高昂價(jià)格則與這場(chǎng)持久的“潘玉良熱”有著密切的關(guān)系。

在展覽現(xiàn)場(chǎng)，從潘玉良的自畫(huà)像和照片中，可以非常清楚地看出，潘玉良本人并沒(méi)有像影視作品中的潘玉良那么漂亮。但無(wú)可置疑的是，那位不漂亮的潘玉良才是真實(shí)的潘玉良。只是人們似乎都更加熱衷于傳說(shuō)中的潘玉良，卻往往忽視了真實(shí)的潘玉良。

潘玉良的繪畫(huà)藝術(shù)水準(zhǔn)到底有多高?在潘玉良畫(huà)作火熱拍賣(mài)市場(chǎng)之時(shí)，這個(gè)問(wèn)題變得愈發(fā)撲朔迷離。潘玉良傳奇的人生經(jīng)歷，人們?cè)缫讯炷茉?。?duì)于這位中國(guó)近現(xiàn)代著名的女畫(huà)家，人們總是習(xí)慣把焦點(diǎn)放在她“從青樓女子到畫(huà)家”的傳奇故事上，而常常忽視了她的作品本身。

生前她的畫(huà)賣(mài)不掉

著名畫(huà)家吳冠中和潘玉良熟識(shí)，他曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)她：“潘玉良是很好的人，但是畫(huà)賣(mài)不掉……客觀地講，潘玉良的畫(huà)不算好，格調(diào)不高，她和常玉(與潘玉良同時(shí)代的旅法畫(huà)家)比，差很多。……她人非常豪爽，畫(huà)稍為俗一點(diǎn)?！眳枪谥械脑挘屓顺泽@，因?yàn)榕c大眾所“認(rèn)識(shí)”的潘玉良相差甚遠(yuǎn)。

事實(shí)上，潘玉良生前窮困潦倒，一生也沒(méi)賣(mài)出幾幅畫(huà)。即使是死后，也經(jīng)歷了一段默默無(wú)聞的時(shí)期，而后來(lái)卻突然大紅大紫起來(lái)。這其中的波折和玄機(jī)頗讓人尋味。

1977年，潘玉良因病去世。去世之前，她把一生創(chuàng)作的作品都交由知己王守義保管，并囑咐他一定要把遺作運(yùn)回祖國(guó)。而王守義在臨終前則把這批遺作和遺物交給中國(guó)駐法使館。七大箱遺作和遺物在大使館的地下室和車(chē)庫(kù)保存多年。

據(jù)鄧朝源回憶，1978年4月，在潘玉良家屬要求國(guó)家有關(guān)部門(mén)運(yùn)回潘在巴黎的作品時(shí)，中國(guó)駐法大使館當(dāng)時(shí)報(bào)告外交部領(lǐng)事司的信件說(shuō)：遺作大部分系人物裸體，藝術(shù)水平不高，在巴黎不是很有名氣，能否售出，尚不得知。

潘玉良的繪畫(huà)受到了當(dāng)時(shí)西方的野獸派、印象派的影響，又與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相融合。在法國(guó)，潘玉良雖然得到過(guò)幾次獎(jiǎng)，但是并不在知名畫(huà)家之列，所以她的一生幾乎沒(méi)有賣(mài)出什么作品。

1980年，時(shí)任中國(guó)美協(xié)主席的江豐和中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)吳作人訪法時(shí)，在大使館看到了這些作品的一小部分，江豐認(rèn)為“有研究?jī)r(jià)值”，建議文化部運(yùn)回國(guó)內(nèi)收藏。1982年5月，潘玉良的學(xué)生、畫(huà)家郁風(fēng)訪法。她在昏暗悶熱的使館地下室里，忙了整整三天才把潘玉良的兩千多件遺作做了大概的清理。

1984年，潘玉良的七大箱遺作遠(yuǎn)涉重洋，被送到上海。之后這批遺作在安徽省博物館正式收藏入庫(kù)，總數(shù)達(dá)到四千多件，其中包括油畫(huà)、彩墨、國(guó)畫(huà)、素描、速寫(xiě)、雕塑、版畫(huà)、雕版。因?yàn)榕擞窳家簧鍪鄣漠?huà)作寥寥無(wú)幾，所以她的絕大部分作品都在其中。而后來(lái)出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)的畫(huà)作，屬于一小部分的私人收藏品。

他們捧紅了潘玉良

在潘玉良遺作回到中國(guó)之時(shí)，恐怕還沒(méi)有多少人聽(tīng)說(shuō)過(guò)潘玉良這個(gè)人。也就在那年，一部關(guān)于潘玉良的傳記小說(shuō)發(fā)表出版，正是這部傳記作品首次掀起了“潘玉良熱”。在安慶市圖書(shū)館工作的石楠依據(jù)稀少的素材，充分憑借想象，寫(xiě)出了《畫(huà)魂——潘玉良傳》。通過(guò)這部傳記，人們開(kāi)始了解到潘玉良傳奇的人生經(jīng)歷。這位幾乎被遺忘的女畫(huà)家也開(kāi)始重新為美術(shù)界和大眾所關(guān)注。

繼傳記之后，關(guān)于潘玉良的影視作品也陸續(xù)出現(xiàn)。張藝謀導(dǎo)演，鞏俐主演的影片《畫(huà)魂》；電視劇《潘玉良》和《畫(huà)魂》等多部影視作品更是讓潘玉良成為熒屏上的熱門(mén)人物，關(guān)于她的故事幾乎家喻戶曉。這恐怕是一生寂寂無(wú)名但堅(jiān)持不懈的潘玉良所始料不及的。

《美術(shù)博覽》的主編周昭坎出版過(guò)《中國(guó)美術(shù)巨匠——潘玉良》一書(shū)，他也是當(dāng)年清點(diǎn)潘玉良遺作的人員之一，他認(rèn)為是一些文藝作品炒熱了潘玉良，并夸大了潘玉良的藝術(shù)地位?！皩W(xué)術(shù)界嚴(yán)肅認(rèn)真的探討，如何敵得過(guò)小說(shuō)、影視、報(bào)刊等傳媒關(guān)于潘玉良傳奇式經(jīng)歷的熱炒？！”

“現(xiàn)在人們更多是從一些并不完全可靠的傳記小說(shuō)、電影、電視劇等渠道去了解潘玉良?！痹卩嚦纯磥?lái)，贊譽(yù)潘玉良為“旅法愛(ài)國(guó)女畫(huà)家”是妥當(dāng)?shù)?，她?chuàng)立“合中西為一冶”的獨(dú)特風(fēng)格，享譽(yù)畫(huà)壇。所以他曾經(jīng)呼吁不要再戲說(shuō)潘玉良，而要正確認(rèn)識(shí)潘玉良畫(huà)作的實(shí)際價(jià)值。

作為中國(guó)近現(xiàn)代中屈指可數(shù)的女畫(huà)家，潘玉良的苦難，執(zhí)著和奮斗，她從雛妓到畫(huà)家的艱辛歷程，都足以讓人們產(chǎn)生認(rèn)同和敬重，但“潘玉良熱”無(wú)疑與后人的過(guò)度闡釋有著直接的關(guān)系。

（柳 青摘自《新世紀(jì)周刊》）