一個(gè)有著50年歷史的國(guó)營(yíng)老工廠拆遷了，原地將建設(shè)一處繁華、熱鬧的樓盤，開(kāi)發(fā)商給它起了一個(gè)名字“二十四城”，它也成了賈樟柯新片的電影名。樓盤為何叫“二十四城”？這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有機(jī)會(huì)問(wèn)開(kāi)發(fā)商，所以不得而知，但作為熟悉賈樟柯電影的觀眾來(lái)說(shuō)，可能會(huì)了解導(dǎo)演直接用樓盤名稱作為電影片名的深意——工廠將要消失，而記憶也不能永存，賈樟柯的電影并非為慶祝一座新城的誕生而拍，而是為紀(jì)念那堆被拆除的廢墟而拍，因?yàn)樵谀瞧缃褚巡恢佰櫟膹U墟之上，曾生長(zhǎng)和寄托幾代人的青春和夢(mèng)想。

選擇一個(gè)合適的工廠，對(duì)闡釋好工廠與城市的關(guān)系很重要。賈樟柯曾在太原鋼鐵廠、北京首鋼考察，但直到發(fā)現(xiàn)成都的420工廠（這個(gè)工廠是生產(chǎn)飛機(jī)的），才在其中找到和自己構(gòu)想吻合的氣氛。是的，這個(gè)工廠必須是大型的，它有著高大的建筑，直沖云霄的煙囪，無(wú)論白天黑夜都響徹著機(jī)械巨大的聲響，交接班的工人來(lái)往如織。這樣的工廠在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，是城市的臉面，它聚集城市最優(yōu)秀的工人，它的產(chǎn)值、效益、人事變動(dòng)等等是這個(gè)城市最關(guān)注的話題，當(dāng)然，它的廠花也是城市當(dāng)之無(wú)愧的矚目焦點(diǎn)。

沒(méi)有什么比讓廠花來(lái)講述工廠的歷史更好的選擇了——她們的衣著，是城市的時(shí)尚標(biāo)志，她們的情感，是城市的娛樂(lè)新聞，她們的命運(yùn)，和工廠的興旺或衰敗密切相關(guān)，一個(gè)廠花的一生，就是一座工廠的發(fā)展史。直到現(xiàn)在，“廠花”仍然是那些在記憶里已呈灰色的時(shí)代，為數(shù)不多讓人眼前一亮的詞匯?！抖某怯洝愤x擇了呂麗萍、陳沖和趙濤分別飾演60年代、80年代和現(xiàn)在的廠花，這三位演員都不是絕頂漂亮的女星，但作為賈樟柯電影中的演員，好像如果她們太漂亮反而說(shuō)不過(guò)去了。這和《二十四城記》的整體氛圍也是搭調(diào)的，寧?kù)o的畫面，真實(shí)的背景音，回憶的語(yǔ)調(diào)……三位女演員的風(fēng)情融入其中，這風(fēng)情，蘊(yùn)含著說(shuō)不盡的白云蒼狗，看了讓人傷感。

并不愿意將《二十四城記》當(dāng)作一部紀(jì)錄片來(lái)看，我總是期待賈樟柯的電影能多一點(diǎn)故事，再多一點(diǎn)故事，哪怕是虛構(gòu)，只要這虛構(gòu)可以給觀眾多帶來(lái)一些更為直觀的感受，讓影片適當(dāng)商業(yè)化一些，以便吸引更多的觀眾走進(jìn)影院。但顯然，《二十四城記》采取的紀(jì)錄片和劇情片混拍的方式，仍然表明賈樟柯在電影探索的道路上，仍未放棄對(duì)細(xì)致、瑣碎事物的尋找、觀察和放大，他近乎執(zhí)著地用話語(yǔ)的碎片當(dāng)作粘合劑，把那些湮滅在記憶里的生活標(biāo)簽，重新一一串起，鏡頭所呈現(xiàn)出的那種豐富、細(xì)膩和貼切，令人忍不住集中所有的注意力，認(rèn)真去捕捉那些與自身密切相關(guān)的信息。

《二十四城記》在戛納電影節(jié)沒(méi)有獲獎(jiǎng)并不意味著什么，它仍然是一部?jī)?yōu)秀的電影，一種只有中國(guó)人才能懂的詩(shī)意的電影。詩(shī)人翟永明出任聯(lián)合編劇，讓這部片子的文藝氣質(zhì)更加純粹，那些散落在影片中的詩(shī)句，非常難得地不見(jiàn)突兀。當(dāng)影片最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的字幕打出“僅你消失的一面，足以讓我榮耀一生”，作為觀眾這才明白，《二十四城記》敘述的并不只是廠花的故事，而是包括你和我在內(nèi)每一個(gè)人的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。

[責(zé)編/布丁]