電視自出現(xiàn)之日起也已經(jīng)走過了近七十個年頭了，隨著科技的不斷發(fā)展，電視不斷更新?lián)Q代，從黑白到彩色，純屏到等離子、高清，小英寸車載電視到大型背投，在技術(shù)層面上不斷突破極限，滿足觀眾的需求。與此同時，有了先進技術(shù)手段的支持，電視節(jié)目的制作水平也在大幅度的提高，地方臺與中央臺，我國與外國的電視從業(yè)人員專業(yè)素質(zhì)的差距越來越小，行業(yè)間的競爭也愈演愈烈。各地都在發(fā)揮各自的優(yōu)勢來搶占電視市場，刮分受眾。尤其是電視新聞類節(jié)目也在不斷改革，來適應以受眾為導向的現(xiàn)狀。在爭奪受眾的戰(zhàn)爭中，滿足受眾的興趣尤為重要，電視新聞也不例外。它正在試圖擺脫原先嚴肅性，變直接教化為間接引導，越來越講求收視效果，將嚴肅的話題隱藏在有趣又具有典型性的故事背后，以故事吸引觀眾，從而引起觀眾對相關(guān)社會問題的關(guān)注與重視。從硬新聞的軟著陸，再到如今出現(xiàn)的社會新聞，民生新聞，他們都將鏡頭對準了百姓生活，從身邊小事出發(fā)來發(fā)現(xiàn)新聞線索，以親切的語調(diào)來講述新聞事實，用精心的編排來重構(gòu)新聞事件。這種以故事化的敘事技巧來結(jié)構(gòu)的新聞方式，得到了普遍的運用。傳遞新聞信息已經(jīng)不再是唯一的目的，而如何有效的使受眾接受信息才是新聞從業(yè)者更多考慮的問題。電視工作者不得不想盡一切辦法在保證節(jié)目質(zhì)量的情況下，投觀眾其所好。無形當中，觀眾的喜好已經(jīng)成為電視節(jié)目優(yōu)劣的評判標準，故事化敘事正是討巧的迎合了觀眾的收視心理。下面我們就從電視新聞類節(jié)目的敘事模式、表述方式、結(jié)構(gòu)方式，來具體談電視新聞類節(jié)目的故事化。

一、故事化敘事模式的確定

以前我們總是喜歡“以黨的喉舌”來形容我國的新聞工作，因此在我國電視事業(yè)的起步階段也只是一味的將電視作為中央精神的傳話筒，實際上是將各種官方文件用新聞的標準格式改寫之后，由經(jīng)過專業(yè)訓練的播音員播報給廣大觀眾。這種主觀性極強的宣傳工作，傳播效果當然是大打折扣。自傳播學興起之后，受眾的地位也開始受到重視，教條式的電視新聞方式倍受質(zhì)疑，受眾的興趣也越來越成為新聞工作者考慮的范疇。在這個問題上，我們不得不承認，我們的異國兄弟是超前了一步。在上個世紀六十年代，發(fā)展中的美國新聞界出現(xiàn)了一個新鮮的名詞——新新聞，他們的倡導者認為（1）“新聞記者應利用感知和采訪技巧獲得對某一事件的內(nèi)部觀點，而不是依靠一般采集信息和提出老一套問題的手法”，而是應當“利用寫小說的技巧，把重點放在寫作風格和描寫方面”。這里所指的寫小說的技巧也就如同我們現(xiàn)在所說的故事化的敘事方式。雖然這些“說故事的人”隨著七十年代的來臨，最終還是消失在了記者的隊伍當中，但是人們并不會因為他們的消失而擺脫“故事”本身對他們的吸引力。《60分鐘》作了美國新聞界的長勝將軍，它不僅樹立了新聞雜志類節(jié)目的典范，同時他們也創(chuàng)造了在當時看來極其大膽的新聞敘事模式——講故事。而對于經(jīng)歷了十年紅色風暴洗禮的我們，一定不會忘記那生硬、刻板、表情嚴肅的播音員，還有那像標語、語錄般的新聞稿。整天的娛樂活動也無非是看了幾百遍的樣板戲和歌頌社會主義的紅色歌曲，嚴肅而壓抑的氣氛籠罩在每個人的心上。然而就是這八十年代悄悄吹入大陸的這陣清涼、溫柔的風，吹走了持續(xù)多年遮日的烏云，它將我們從憂郁、沉悶中喚醒，同時也將剛剛起步的新聞事業(yè)從近乎癱瘓的死亡線上拉起，從此新一代的新聞工作者以無限的熱情投入到工作中去。漸漸地他們越來越意識到自己對節(jié)目把握的主動性，開始考慮自己所服務的對象的品味，感覺到行業(yè)激烈的競爭，注意到受眾的直觀感受對收視率的影響之大。他們開始留意身邊的藝術(shù)門類，研究它們的成功之法。漸漸地他們發(fā)現(xiàn)，戲劇、小說、電影，它們之所以被大家喜歡，就是因為它們都有各自吸引不同受眾群的訣竅。但是不管如何百變花樣，各藝術(shù)門類最終都得以故事這個載體加以展現(xiàn)，而故事的講述過程，也正是吸引受眾，打動受眾的過程。于是電視工作者放下了嚴肅的架子，開始以受眾的興趣來判定節(jié)目的優(yōu)劣，他們找到了一條故事化的敘事方式來解決新聞事實本身的嚴肅性與受眾接受心理之間的矛盾。故事化的處理不僅可以容納真實的新聞事實，同時又可以通過自由的表述方式來迎合觀眾的收視心理，起到寓教于樂的作用。這也是為什么當今故事化的敘事如此大行其道。

二、故事化表述方式的形成

自從電視這種媒體在中國落戶之日起，電視新聞節(jié)目就已經(jīng)出現(xiàn)了。最初，電視工作者是將來自新華社或報紙的新聞稿進行篩選，之后由播音員一臉嚴肅，正襟危坐的來播報，實際上他是充當了一個讀報者的身份。當然這里所指的讀報可不能等同于現(xiàn)今《馬斌讀報》中主持人的讀報的樣式。在當時，電視工作者還正處在摸著石頭過河的階段，還沒有真正發(fā)現(xiàn)電視它不可比擬的優(yōu)勢。就在這些電視優(yōu)勢不斷的被發(fā)掘的同時，電視新聞工作者也漸漸意識到生硬、死板的播報方式嚴重影響到觀眾的收視情緒，新聞的職能也不能很好的發(fā)揮。在借鑒了國外的新鮮傳播理念之后，結(jié)合實際，他們也找到了一條改革之路。他們將抽象的觀念、現(xiàn)象以具象、鮮活的故事為載體，用口語化的方式播報，通過故事的精彩表述來引發(fā)觀眾思考，達到側(cè)面教育的作用。于是，講故事的口吻代替了傳統(tǒng)的播音腔，用具有親和力的播報方式來提高觀眾的收視興趣，成為了新聞播報方式改革的主要方向。

進入九十年代，這種觀念表現(xiàn)的更為突出。一個時髦的詞，“說新聞”一時間火熱起來，陳魯豫也因此走入了王牌主持人的行列。作為一檔早間新聞，《鳳凰早班車》放棄了嚴肅的新聞聯(lián)播式的播報風格，他們選用了一個溫柔、甜美的聲音來給這些睡眼朦朧的人們擦亮眼睛，主持人在這里不僅要傳達信息，同時也會適時的發(fā)表一些個人的看法，就好似大清早，開門取牛奶的鄰居間相互交談一般輕松、自然。有了鳳凰大膽邁出的第一步，隨即引來了則是對傳統(tǒng)新聞播報方式的進一步挑戰(zhàn)?！兜谄呷铡烽_始把改良過的北京話搬上熒幕，節(jié)目的關(guān)注角度也慢慢轉(zhuǎn)向了人們的平常生活。他們以貼近生活，關(guān)注百姓為前提，打造媒體親民有信的形象。口語化，特別是方言的運用，像一種固定的親民模式被各兄弟臺拿來效仿，并且還收到了不錯的效果。比如重慶電視臺的《霧都夜話》，杭州西湖明珠頻道的《阿六頭說新聞》顯然，他們是完全不顧新聞傳統(tǒng)播報標準，大膽的使用方言，不僅獲得“全國百佳欄目”的殊榮，而且用其喜聞樂見的形式，說與其生存休戚相關(guān)的事情，也受到了觀眾的廣泛好評。

故事是否精彩，除了內(nèi)容本身的吸引程度以外，講故事的人也由為重要，當人們應用“自己人效應”將主持人的位置降低，以平常人的語態(tài)和口氣講述新聞事實時，受眾的接受心理也會平和許多。如今的人們已經(jīng)不再是不講取舍的一味全盤照收了，由其是在現(xiàn)在媒體競爭如此激烈的情況下，受眾的地位也隨之不斷升高。面對幾十個頻道共同分享有限的素材，誰家的故事講的更動聽，誰家的故事更具有必視性，無疑已經(jīng)成為新聞節(jié)目爭取受眾的酬碼。當然，不斷改革去迎合觀眾的口味是新聞工作者的職責，但是一味的求新求變，脫離了新聞的本質(zhì)，就有一些滑稽了。比如說，湖南衛(wèi)視的《晚間新聞》。我們都知道湖南衛(wèi)視是以綜藝、娛樂類節(jié)目起家的。因此，整個頻道的風格也是清新，活潑，甚至還沿襲港臺有些媚俗的制作模式。當然綜藝、娛樂類節(jié)目，由于他面對的受眾不同，播出的目的不同，對于青年人來說，夸張的主持風格，多變的節(jié)目樣式可能會帶給觀眾一些新鮮感，但是新聞類節(jié)目，它畢竟有它自身的特點限制，新聞的職能是要傳遞有效信息，考慮到信息傳達的可信度，過于花俏的包裝，就顯得不合時宜了。想想便知，由兩個相互調(diào)侃，油嘴滑舌的新聞主播播報的新聞事件，你會完全相信嗎？所以任何改變和創(chuàng)新，都是要建立在一個底線的基礎上的，要始終明確一個目標。這個底線就是新聞的真實性、客觀性，目標就是使信息更好的，更有效的傳遞出去。如果根基沒有了，再漂亮的房子也逃不過坍塌的惡運?？谡Z化的表述方式，貧民化、具有親和力的新聞主播只是給觀眾提供了一個更好的信息接受平臺，而不是把這種主持風格當做娛樂觀眾、提高收視率的一種手段。如果僅僅為此，那真是對新聞事業(yè)有點大不敬了。在把握這個度上，《第一時間》則是一個很好的范例。馬斌與歐陽夏丹，主持輕松自如的，話語間相互交流，相互關(guān)照，既活躍了氣氛，同時以準確的信息清晰的傳達。故事化的敘事雖說，但一定要把握好分寸，呈現(xiàn)故事的真實與否，客觀與否就在這一念之間。

三、故事化結(jié)構(gòu)方式的運用

（一）、懸念的設置

聰明的新聞工作者不僅借用了輕松自如的故事化表述方式，同時也將懸念的設置，時空的跳躍穿梭，這些故事特有的結(jié)構(gòu)方式引入了新聞節(jié)目的創(chuàng)作當中?！峨p城的愴傷》一片，則可以說是一部在編導精心打造下的真實的懸疑偵探型電影。調(diào)查采訪的素材在編導的手中，重新組合和安排，扣人心弦的懸念出現(xiàn)了，引人深思的疑團也出現(xiàn)了。質(zhì)疑、懸念、解惑，此乃偵探片的精髓所在?！峨p城的愴傷》就是用此方式把一段平淡的調(diào)查過程變得曲折而離奇。

在片中，其實從小楊的采訪就已經(jīng)看出了破綻。小楊是解開服毒自殺事件疑團的關(guān)鍵，他將記者提出的各種疑點一一擊破，同時引導著調(diào)查過程向正確的方向發(fā)展。但也就是這段對調(diào)查進展關(guān)系重大的采訪，暴露了嚴重的導演痕跡。片中對小楊的采訪都是在同一個教室并且是同一個角度所拍攝的，這也說明，其實雙城鎮(zhèn)孩子的自殺事件本身就沒有編導向我們展示的那么復雜。從小楊的口中足以得出明確的訊息，順利的結(jié)束調(diào)查。但是在片子的前半部分，編導卻有意加上了一個設疑和解疑的環(huán)節(jié)，以此來引起觀眾的注意力，讓其產(chǎn)生強烈的收看欲望。他們將“5.19”的刀痕、葵星閣、白皮書，這些來自于市井流傳的說法作為疑點提出，制造神秘感，給調(diào)查之路無端的增加了許多阻礙。之后在第二小節(jié)，通過對相關(guān)人士的采訪，又將這些猜測各各推翻，使得調(diào)查又回到原點。到底真象是什么？在第三節(jié)記者做了直觀的展示，記者在自殺者苗苗好友的講述中，解開了自殺之迷，否認了這些歷時之短、范圍之小、人數(shù)不少的服毒事件的相關(guān)性。同時在事件原因的調(diào)查過程中，給觀眾隱射出一個普遍的社會問題——家長與子女、老師與學生之間很難逾躍的距離感、生疏感。

其實，如果只是講清楚事件發(fā)生的原尾的話，僅僅從與小楊的談話中就可以得到，四十五分鐘的片子壓縮成十分鐘就可以說明問題，但是編導卻選擇了一個充滿懸疑的方式來結(jié)構(gòu)片子。他們將謠言做為調(diào)查的開端，給觀眾設套，掌控著觀眾的情緒。用一半的篇幅來表現(xiàn)這些可省略的細枝末節(jié)，開場的鋪墊的確是有造勢的成份，但是處于傳播效果考慮卻可以做為一個實例來分析。（2）費斯克和泰勒認為，“描述以前的語境對新信息的詮釋所造成的影響通過喚起對某些問題的注意，并忽略另外一些問題，影響了觀眾對政府、總統(tǒng)、政治和公職候選人進行評價?！币舱怯捎谄忧鞍攵蔚挠幸怃亯|，將觀眾的注意力緊緊抓住，促使他們?nèi)ニ伎?，對事件、問題的體驗也更加深刻。調(diào)查類節(jié)目所追求的目標不僅僅是對社會事件、問題的前因后果做全面細致的揭示，更重要的是希望在展示調(diào)查過程中，給觀眾以啟示。讓其真正意識到相關(guān)問題的利害關(guān)系，并對其以正確引導。在幾十年前，麥庫姆和肖在他們的理論著作《大眾媒介的議程設置功能》中，將媒介對受眾的影響稱之為議程設置。用科恩的話說，（3）報紙遠不只是一個個信息和意見的提供者，很多時候，它可能并不能成功地告訴人們怎么想，但是在成功地告訴它的讀者想什么方面，它卻極為出色的?！峨p城的愴傷》也正是利用了電視媒介的這一優(yōu)勢，不僅獲得了很好的社會效果，也得到了業(yè)內(nèi)人士的認可?！缎侣務{(diào)查》這個欄目是以記者在現(xiàn)場的即時調(diào)查過程的展示為內(nèi)容來揭示問題的實質(zhì)。發(fā)現(xiàn)問題，產(chǎn)生質(zhì)疑，矛盾碰撞，揭露內(nèi)幕，本身就與懸疑偵探片有些相似之處，所以借助于這種方式來使節(jié)目更具有觀賞性，也是情理之中的事情。就好比寫文章，結(jié)構(gòu)形式總是為中心內(nèi)容服務的，應以中心內(nèi)容出發(fā)來考慮形式選擇的恰當與否。既然沒有脫離事實，造成失實的渲染，又有助于提高觀眾的接受效果，何樂而不為呢？

（4）有的人說虛構(gòu)是“敘事的根本要素”，因為電視語言同樣存在不真實的成份。然而也有人說，電視是具有“真實化的敘事效果”，“在現(xiàn)場直播的電視新聞敘事過程中，事件發(fā)展的同步播出完全改變了電影敘事“事件（故事）”與“敘事”之間的時間差異……惟有敘事的真實達到了空前的程度。”在《雙城的愴傷》中，雖然，由于記者的有意“誤導”，讓本身簡單的問題變得復雜化，但就是在一次次提出質(zhì)疑，又將其不斷的推翻的過程中，我們一步步向真理靠近。事物只有在不斷的爭論當中逐步確立其堅不可摧的地位，也是在與對立面的不斷交峰中變得更有說服力。因此，設懸念，造疑點這只是一種敘事策略，有意的設置不僅不會影響事實本身的真實性，反而會讓其更加深入人心。

(二)、真實再現(xiàn)的運用

真實再現(xiàn)在紀錄片中可以說是非常普遍了，但是將其借鑒到新聞中來也是頗有爭議的。真實再現(xiàn)，又叫“搬演”，“演”這個詞的出現(xiàn)不免給我們以虛構(gòu)、表演等先入為主的印象，對于新聞這個永遠把真實性、客觀性放在首位的節(jié)目類型來說，是不是合適？一定有人會發(fā)出這樣的疑問。但我認為，只要使用得當，沒有什么不可以拿來用的。真實再現(xiàn)，并非是對于真實的再現(xiàn)，而是對已經(jīng)消失在鏡頭前的事實提供歷史的可能性。電視是視聽的藝術(shù)，畫面感是由為重要的。對故事的敘述有幫助的重要細節(jié)，在失去拾取影像資料的條件下，搬演也不失為一種很好的補救方式。它能使已經(jīng)失去的事物，直觀的展現(xiàn)在你的眼前，同時利用電視特有的技術(shù)手段加以處理，讓你既感到歲月的逝去，又能跨躍時空的阻隔，回歸從前?！斗ㄖ圃诰€》就是真實再現(xiàn)的熱情擁護者，處于節(jié)目題材的限定，記者大多是以一個后來者的身份介入現(xiàn)場，這樣在畫面的情景展示方面就有很大困難。因此，我們不斷看到用真實再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，以此來彌補第一時間不在現(xiàn)場的缺憾。

對于電視節(jié)目，由其是新聞類節(jié)目來說，題材選擇的制約，使得其表現(xiàn)方式不可能像其它節(jié)目類型一樣自由隨意，但是一味保持傳統(tǒng)，嚴謹規(guī)范的制作模式不免有些固執(zhí)。故事化的敘事方式則是一個可以兼顧兩廂的辦法。故事總是由事件引發(fā)的，只要故事不可能脫離真實事件這個敘事的中心，新聞的失實就是可以避免的。同時，也正是將真實事件以故事化來處理，事件本身所具有的嚴肅性與距離感也就減弱不少，放寬了節(jié)目的結(jié)構(gòu)方式、表述方式的選擇空間，有了新鮮元素，節(jié)目就會鮮活起來。

［５］心理學家Howard曾今引用Mair之言表示：“故事就是我們的居所，我們依故事而生，并且生活在故事所形成的世界中，故事連接“我們的”世界，在故事外我們無法了解別的世界。故事講述聲明，將我們聚集，亦將我們分散。我們生活在文化的偉大故事中，我們透過故事存在?！毙侣劸拖裎覀兞私馐澜绲拇翱?，而故事則就是那雙推開窗戶的手?！?0分鐘》已經(jīng)完成了用好萊塢包裝小說那樣包裝新聞事實的嘗試，并且收視率居高不下。我們的新聞從業(yè)者也正在朝著這個方向不斷的努力。從以上的實例中，我們也已經(jīng)看到故事化敘事的優(yōu)勢所在，但是同樣的，我們也不可忽視它所隱含的負面影響。首先，當新聞主播將真實的新聞事件轉(zhuǎn)化為故事講述給大家時，不免會包含著個人的主觀感情色彩，即便僅僅是語調(diào)的變化，也可能影響到觀眾的收視心理。這樣新聞的真實性、客觀性就會受到質(zhì)疑，嚴重者還可能給觀眾造成誤導，起到相反的效果；其次，正如懸念和真實再現(xiàn)等表現(xiàn)手法的運用，新聞工作者對新聞事件的可操作性也增強了，這同樣也給他們創(chuàng)造了表達個人觀點的機會。一定要把握好這個度，既要運用故事化敘事方式來活躍新聞播報的氣氛，提高播報效果，同時也要保證事實的真實性，觀點傳達的準確性。

結(jié)論

電視文化作為大眾文化，消費文化，必然要承擔娛樂觀眾的責任。電視新聞類節(jié)目同樣也要在滿足觀眾的求知欲的前提下，達到寓教于樂的效果。與其它電視節(jié)目不同的是電視新聞所承擔的教化功能要更重一些，寓教于樂的“教”的成份更多一些?！皹贰笔菫椤敖獭倍盏?，如果只片面的考慮“樂”，那新聞也就失去了它存在的意義。因此故事化只是一種新聞的表現(xiàn)形式，雖然以上列舉了一些故事化敘事運用的成功實例，但是我們也應當清楚的意識到形式畢竟是為內(nèi)容服務，切忌不要喧賓奪主。

責編：燦岑