北野武，日本著名電影導(dǎo)演。自1989年第一次執(zhí)導(dǎo)《兇暴的男人》至今，他先后導(dǎo)演了13部不同風(fēng)格的影片。在北野武全部的電影作品中，暴力是最明顯的特征，黑幫、打斗、槍戰(zhàn)、血腥無處不見。但是有著雙重性格的北野武，除了對(duì)暴力的傾力表現(xiàn)以外，主人公孩童似的純潔的內(nèi)心和惡作劇心理更是比比皆是，構(gòu)成了北野武電影的一大看點(diǎn)。我們看完北野武的電影之后，在對(duì)于主人公幻滅的命運(yùn)唏噓和惋惜以外，更添加了一種對(duì)北野武惡作劇心理的認(rèn)同和默許，正是這種玩笑式的惡作劇消解了北野武電影的血腥和暴力，從而使得電影顯得不是那么壓抑和沉悶。北野武曾經(jīng)說過，在他的電影中一切笑出來的地方都可以看成是悲劇，但是客觀來看，便會(huì)大笑起來，可是笑后會(huì)有長(zhǎng)長(zhǎng)的沉默和黯然的淚水，這也許就是北野武想要的效果吧。

1.《兇暴的男人》（1989）

《兇暴的男人》是北野武獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，也是他的導(dǎo)演生涯中具有里程碑意義的一部。影片一開始就是幾個(gè)中學(xué)生在對(duì)一個(gè)無還手之力的流浪漢施加暴力，警察涼介找到中學(xué)生的家中對(duì)其進(jìn)行拳打腳踢逼其自首，果然，第二天，中學(xué)生投案自首了，涼介臉上露出勝利的笑容。在新任領(lǐng)導(dǎo)上任開會(huì)之際，涼介卻在辦公室里看報(bào)紙。不按常理出牌并不代表他不能干，涼介的在警察局的地位是很高的。當(dāng)時(shí)有個(gè)犯罪團(tuán)伙勢(shì)力非常猖獗，并且殺死了他們的同事清弘，涼介開始與他們展開了驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)。緊張之余，導(dǎo)演北野武不忘幽上一默，在逮捕犯人的那一場(chǎng)戲中，北野武不但讓警察在追捕過程中在地上倒成一團(tuán)，而且還讓罪犯穿著短褲在街上跑來跑去，涼介開車和他玩起了捉迷藏。結(jié)尾涼介兩度碾過罪犯也是讓人發(fā)笑，但是這種笑并不是那種愉快、欣慰的笑，而僅僅是在扣人心弦的追捕過程中給觀眾緊張的神經(jīng)注入的一劑鎮(zhèn)靜劑，使得這部電影顯得緊張與輕松并行、嚴(yán)肅與幽默并重，緩解了暴力給觀眾帶來的精神上的壓力。

2.《3－4×10月》（1990）

曾經(jīng)有人說過《3－4×10月》是包含了北野武暴力、無言、死亡、爆笑四種瘋狂人格的電影。在這部影片中，北野武不但將其暴力情結(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致，并且他的惡作劇的微妙心理也得到了進(jìn)一步的彰顯。主人公小野昌彥是棒球隊(duì)的隊(duì)員，但是因?yàn)闆]有精湛的球藝他處處受到其他隊(duì)員的奚落。在加油站工作的他面對(duì)黑幫老大的挑釁終于忍不住大打出手，事后黑幫開始找他的事，朋友井口幫他擺平。但是井口在這次糾紛中遭到毒打險(xiǎn)些喪命，決心為井口報(bào)仇的小野開始了他復(fù)仇的不歸之旅。影片中小野和朋友賣給青年一輛報(bào)廢的摩托車，青年神氣的騎車呼嘯而去，但是緊接著下一個(gè)鏡頭就是青年撞得頭破血流。這樣的惡作劇在這部電影中比比皆是，在海灘上，一個(gè)固定鏡頭，北野武所扮演的黑幫頭子的情婦圍著北野武扔過來的棒球團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，但是不知所云的劇情，過多的出場(chǎng)人物，過多的敘事角度，過多的無來由的劇情使得本片顯得很“無厘頭”。小野為什么要專門到?jīng)_繩買槍，小野想只靠揮棒就成為棒球高手，影片最后小野和女友無來由的開車沖進(jìn)房屋自爆，這些情節(jié)設(shè)置讓人費(fèi)解。但是這些惡作劇到最后北野武都給出了很好的解釋，原來這都是棒球手在廁所里所做的一場(chǎng)夢(mèng)。夢(mèng)醒了，觀眾從唏噓中解脫出來，這也許是在這部電影中北野武玩的最大的惡作劇吧。

3.《那年夏天，寧靜的?！罚?991）

拍攝于1991年的《那年夏天，寧靜的?！肥潜币拔渥罹咛厥庖饬x的一部影片。沒有語言、沒有紛爭(zhēng)、沒有暴力，只有淡淡的愛情與溫馨。乍一看，這不像是北野武的作品。影片的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)聾啞的清潔工茂熱衷于沖浪，在他百折不撓的精神下，茂的沖浪技術(shù)也得到了飛速發(fā)展，并得到了其他人的認(rèn)可且在大賽中獲獎(jiǎng)。在他的沖浪生涯中，聾啞女朋友貴子對(duì)他的事業(yè)給予了莫大的支持，兩個(gè)人淡淡的笑容、默契的眼神成為他們交流的唯一工具。如果沒有結(jié)尾那觸目驚心的一幕，觀眾會(huì)認(rèn)為這是一部很好的勵(lì)志愛情片。但，這終究是北野武的作品，“扼殺美好的事物，在最美的時(shí)刻凋零”是北野武電影的原則。茂在沖浪時(shí)被無情的海浪沖走了，貴子那驚訝空洞的眼神似乎代表了一切。本應(yīng)該美好的愛情在一剎那間塌陷，本應(yīng)該美好的人生在此刻停滯，北野武這次玩的惡作劇代價(jià)太大了。

4.《小奏鳴曲》（1993）

《小奏鳴曲》的開頭就充滿了惡作劇的成分，一個(gè)固定鏡頭，一條魚被叉在槍上，這代表了片中以山本為首的黑社會(huì)分子的悲慘、無奈、任人魚肉的命運(yùn)。山本本是一個(gè)很有威望的黑幫頭子，在一次幫派紛爭(zhēng)中他被推上了前線，而另外一個(gè)黑幫決心要鏟除他們。他們到海邊避難，如果拋開避難不說，在海邊的日子恐怕是山本他們今生過的最愉快最輕松的時(shí)光。比賽打槍、玩相撲游戲、山本在無聊時(shí)挖洞捉弄手下，由于海灘艱苦的條件，他們沒有過多的淡水，要洗澡只能等到下雨。好不容易下雨了，山本的手下興高采烈的洗澡，在他們剛洗到一半的時(shí)候，雨停了，這個(gè)場(chǎng)景可以說是展示了導(dǎo)演北野武最童真、最調(diào)皮的一面。接下來就沒有那么輕松了，他們不可能在海灘邊躲一輩子，山本決定與對(duì)手血拼。在槍聲響徹整個(gè)天空的時(shí)候，山本的女人在海邊掉入了洞中，她忍不住說了一聲“混蛋”，但是臉上卻帶著寬容的笑容，北野武在緊張的槍戰(zhàn)之際也不忘展開北野武式的惡作劇，這也預(yù)示了山本的勝利歸來。

5.《大家都在干什么？》（1995）

《大家都在干什么？》是一部徹頭徹尾的無厘頭喜劇電影。影片中男主人公朝倉是一個(gè)熱衷幻想、十分喜歡女人但是又得不到女人的家伙，他個(gè)性敏銳，不壓抑自己對(duì)性的渴望。為了得到性愛他去買汽車、讓爺爺賣腎換錢、打劫銀行、做煤礦工人、加入黑幫等等，這一切都是為了一個(gè)目的——性愛。在他尋求性愛的過程中，發(fā)生了許多令人啼笑皆非的事情。汽車還沒開就已經(jīng)散架了；偷車之后卻發(fā)現(xiàn)汽車沒有剎車；想打劫銀行卻到警察局去索要槍支；在他成功進(jìn)入銀行準(zhǔn)備打劫的時(shí)候已經(jīng)有人捷足先登了；到銀行騙銀行工作人員喝下安眠藥，而自己先服藥倒下了；在他想搶老人錢的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有很多人開始跟蹤老人了；在片場(chǎng)當(dāng)演員受到辱罵，劇中角色被射死了他依然還在表演；誤入黑幫；最后變成隱形人逃跑等等等等，這些都變成了一場(chǎng)鬧劇。到最后朝倉也沒有找到性愛，北野武在表現(xiàn)幽默、玩笑的同時(shí)也表現(xiàn)出了一種深深的無奈和嘆息之情，無論主人公想要什么或者想通過什么方式獲得，他都失敗了。在影片最后，朝倉變成了一只蒼蠅，被地球防衛(wèi)隊(duì)的人用蒼蠅拍拍死了，他臨死前還在說著自己的愿望：汽車性愛。朝倉唯一的一個(gè)夢(mèng)破沒了，而人們卻在為扼殺了他最美的夢(mèng)想而歡呼。

6.《壞孩子的天空》（1996）

看完《壞孩子的天空》有一種莫名的奮進(jìn)的沖動(dòng)，也許這就是北野武想給予觀眾的力量?！秹暮⒆拥奶炜铡肥潜币拔湮ㄒ灰徊可孀闱嗌倌觐}材的影片，影片表現(xiàn)了主人公小馬和新志在高中時(shí)期彷徨、迷茫、困惑的精神狀態(tài)。作為學(xué)生他們不去上課，整天在外面混日子，打劫同學(xué)、報(bào)復(fù)老師、在課堂上惡作劇幾乎成了他們?nèi)康纳睿麄兪抢蠋熝壑械膯栴}學(xué)生。高中畢業(yè)了，小馬入了黑社會(huì)，新志則在拳擊場(chǎng)上打拼。他們都有了各自的生活，但是他們的生活并不好，小馬在一次黑幫爭(zhēng)斗中被同伙痛打差點(diǎn)喪命，而新志則在拳擊事業(yè)如日中天的時(shí)候被居心叵測(cè)前輩拉入歧途。此片中北野武的惡作劇心理通過小馬和新志的日常表現(xiàn)表達(dá)得淋漓盡致，但是在電影中他最讓人無法發(fā)笑的惡作劇應(yīng)該就是隨便拿兩個(gè)人的前途開玩笑，他輕而易舉的改變了兩個(gè)孩子的命運(yùn)，并且那種改變是潛移默化的，這是一種宿命，一個(gè)輪回。在影片最后，小馬和新志在學(xué)校操場(chǎng)上騎著自行車，一切好像都回來了，但是一切都改變了。新志問：我們完了嗎？笨蛋，我們還沒開始呢，小馬說。

7.《花火》（1997）

與《兇暴的男人》一樣，《花火》也是講述了警察的故事。影片以警察西加敬為中心，講述了他、同事、妻子那不平而又無奈的命運(yùn)。西加敬是一個(gè)盡職盡責(zé)的警察，但是因?yàn)樗囊粫r(shí)疏忽導(dǎo)致了同事田中的喪命，田中妻子的生活也變得窘迫起來。崛部在執(zhí)勤中被壞人襲擊，雙腿癱瘓，妻離子散，因此他失去了生活的信心。西加敬一直生活在悔恨與痛苦之中，他的女兒在四歲時(shí)夭折，而妻子又患了絕癥，為給妻子看病西加敬負(fù)債累累。看透人生的西加敬開始了報(bào)復(fù)活動(dòng)，殺死高利貸者，搶劫銀行，從此帶上妻子走上了一條不歸路。這部影片涉及了一個(gè)很沉重的題材，被理論界看作是暴力電影的典型。但是在體現(xiàn)暴力的同時(shí)，北野武的惡作劇行為消解了這部電影的嚴(yán)肅性和沉重性。比如西加敬在和妻子合照時(shí)正好一輛汽車開過來擋住了他們的視線，晚上放煙花時(shí)西加敬被本以為沒有點(diǎn)著的煙火燒到，海灘上小女孩的風(fēng)箏被西加敬出其不意的扯壞。這些本該爆笑的場(chǎng)面，觀眾卻笑不出來，因?yàn)橛^眾可以深切的感受到在這些黑色幽默的背后更多隱藏的是主人公內(nèi)心的痛苦與掙扎。《花火》獲第54屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，成為北野武迄今為止最成功的作品之一。

8.《菊次郎的夏天》（1999）

《菊次郎的夏天》是北野武導(dǎo)演的最溫情最美好的一部電影。菊次郎是個(gè)不務(wù)正業(yè)、游手好閑的混混，而他的老婆卻是個(gè)大大咧咧、樂于助人的女人。一天在街上他們偶遇以前的鄰居正男，這個(gè)可憐的小男孩在暑假里想去外地找自己的媽媽，菊次郎在老婆的呵斥下和看在老婆給的五萬日元的份上，心不甘情不愿的帶著正男上路了……在路上他們遇到了形形色色的人和事，正男終于看到了媽媽，但是媽媽已經(jīng)組建了自己的家庭，正男失望了。菊次郎和路上遇到的好心人千方百計(jì)的逗正男開心，使他明白了除了親人還有很多人在關(guān)心著他。片中菊次郎聽信一個(gè)孩子的直覺而輸?shù)羧康腻X財(cái)；菊次郎假扮瞎子去攔車卻被撞倒在地；截不到車菊次郎他們將釘子放在了路中間，使得一輛車徑直開到了溝里他們卻逃跑了；拋桔子一次次都不成功；菊次郎背著正男偷吃東西卻掉進(jìn)了溝里；為了哄正男開心玩的游戲等等都為這部影片蒙上了淡淡的笑意與濃濃的溫情。在影片最后，菊次郎第一次來看自己的母親，他的眼睛是如此的溫柔與純凈，讓人不由的會(huì)心一笑。笑后觀眾猛然發(fā)現(xiàn)，原來北野武是如此的可愛，本片中的惡作劇是北野武所有作品中使觀眾笑得最輕松的。

9.《大佬》（2000）

山本是日本黑幫花崗組的成員，花崗組老大被暗殺，山本也成了對(duì)方追殺的對(duì)象，迫不得已山本投靠弟弟阿健。殊不知，弟弟在美國(guó)也變成了小混混，以販毒為生，并且樹敵無數(shù)。天性軟弱的弟弟受到黑幫的欺負(fù)，山本出面解決，此后一發(fā)不可收拾，他們將自己的敵人一一消滅，并且他們的隊(duì)伍也開始?jí)汛笃饋?。金錢、地位、女人，在日本所擁有的一切現(xiàn)在又重新回到了山本的身邊，但這一切都只是暫時(shí)的，他們成了黑手黨的目標(biāo)，兄弟們一個(gè)個(gè)被暗殺。在成功幫助丹尼逃脫之后，山本在咖啡店門口平靜的等待死亡的來臨。雖然片中也有北野武刻意加進(jìn)去的惡作劇元素，比如山本在和丹尼玩色子的時(shí)候山本出老千；打籃球時(shí)人們故意冷落加藤；丹尼和山本玩游戲，看看在幾分鐘之內(nèi)在樓下路口路過的男人多還是女人多，山本的女人在樓下反反復(fù)復(fù)的走著充數(shù)，讓人捧腹。但是這些幽默的元素在暴力這個(gè)純粹而龐大的世界中，顯得是如此的渺小，并且絲毫沒有達(dá)到消解暴力對(duì)于觀眾感官的強(qiáng)烈刺激的目的。這恰恰體現(xiàn)了片中主人公的悲慘命運(yùn)，他們只能沉淪在殺戮和爭(zhēng)斗中不能自拔，最終絕望的一步步走向死亡。

10.《玩偶》（2002）

《玩偶》以木偶劇串聯(lián)了三個(gè)讓人既傷感又無奈的愛情故事。愛情是北野武最不擅長(zhǎng)的題材，但是他卻憑著多年的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)和他自身的敏銳力將本片中的愛情拿捏得十分到位?！锻媾肌分械娜宋锞拖裢媾紤蛑斜徊僮鲙煵僮鞯耐媾家粯樱麄兊拿\(yùn)被別人所控制，他們不能左右自己的行為，在世事無常和愛情糾纏中演繹著自己的喜怒哀樂。電影中人物的對(duì)話極少，基本上也沒有什么交流，人物的動(dòng)作也僅僅是靜坐、行走這么簡(jiǎn)單，這些表演都與木偶劇中的木偶的表現(xiàn)有著驚人的相似。北野武曾經(jīng)說過電影的最好表現(xiàn)形式是默片，如果能在簡(jiǎn)單的行走、靜坐中把意義表達(dá)出來，比臺(tái)詞、動(dòng)作的效果更好。這是北野武根據(jù)木偶的動(dòng)作刻意創(chuàng)作的，通過這些表達(dá)以求達(dá)到他以事物比喻人生的目的。雖然本片中沒有像其他作品那樣令人捧腹的鏡頭，但是將愛情比喻成木偶本身就是對(duì)愛情最大的惡作劇，他既不肯定愛情也不否定愛情，只是將一個(gè)個(gè)美好的愛情展現(xiàn)出來，由觀眾自己來感受，成為本片的一個(gè)賣點(diǎn)。

11.《座頭市》（2003）

在決心創(chuàng)作《座頭市》之前，北野武面對(duì)了巨大的壓力和挑戰(zhàn)，因?yàn)樵谒耙呀?jīng)有很多人拍過關(guān)于座頭市的電影或者電視劇，并且大獲成功。在北野武開拍之前，很多觀眾聯(lián)名要求他取消拍攝計(jì)劃，他們怕北野武損毀了座頭市的形象。但是北野武大膽創(chuàng)新，使電影帶上了獨(dú)特的北野武風(fēng)格。故事很簡(jiǎn)單，座頭市是一個(gè)游俠，在他到過的一個(gè)小村子里有一股惡勢(shì)力，他們欺壓百姓、無惡不做，最后在座頭市和藝妓姐弟的努力下成功的平復(fù)了這股惡勢(shì)力，使得百姓過上了幸福平安的生活。在這部電影中，北野武最大的成功就是創(chuàng)作出了田園交響曲，本來在田園中勞作是件辛苦累人的事情，但是北野武卻把它戲謔了，北野武通過農(nóng)民們整齊一致的揮鋤和搞笑的音樂將勞作的辛苦消解了。在影片最后，惡勢(shì)力被鏟除，農(nóng)民們的田園式的狂歡更將北野武的戲謔和惡作劇心理推向了一個(gè)頂峰。

12.《雙面北野武》（2005）

北野武是一個(gè)無名的出租車司機(jī)，偶爾他還在電影中扮演群眾演員，在一次試鏡時(shí)偶遇和自己同名的著名導(dǎo)演北野武，導(dǎo)演對(duì)他的不屑與嘲諷使他受到很大的打擊。在他屢次試鏡不成功后，他開始了報(bào)復(fù)的活動(dòng)，殺了笑話自己的朋友，搶劫銀行，最終被亂槍打死。在此片中，出現(xiàn)了許多北野武以往作品的鏡頭，《雙面北野武》正是他通過電影在剖析著自己。北野武說在很多時(shí)刻他只是自己光環(huán)下的小丑。看完這部電影我們會(huì)發(fā)現(xiàn)北野武的電影越來越看不懂了，這是因?yàn)樗\(yùn)用非理性的意識(shí)來隨意的構(gòu)建情節(jié)，他運(yùn)用鏡頭跳接、自我介入等隨意性很強(qiáng)的手法代替?zhèn)鹘y(tǒng)的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了北野武在創(chuàng)作時(shí)面臨的困惑與迷茫。在北野武的十幾年導(dǎo)演生涯中，他的創(chuàng)作明顯的有重復(fù)的現(xiàn)象，并且這種走向很難改變，因此為了尋求全面的改變，同時(shí)也對(duì)自己的畢生作品做一次總結(jié)，北野武創(chuàng)作出了《雙面北野武》，這其中充滿著北野武對(duì)自己作品的不滿，對(duì)自己無法改變現(xiàn)狀的憤懣，他否定了自己，拿自己開起了玩笑，他想用惡作劇開玩笑的形式來完成一次突破，從這部作品的影響來看，他的努力是徒勞的。

[責(zé)編/布丁]