版畫進(jìn)入拍賣市場的時間較早，但由于拍品數(shù)量少及缺乏相應(yīng)的宣傳力度，導(dǎo)致成交率低，成交價位普遍不高，因而在拍賣市場中多以“旁聽生”的地位夾雜于油畫、國畫專場，未能引起足夠的重視。不過作為拍賣市場上極具發(fā)展?jié)摿Φ耐顿Y門類，版畫在近幾年受到越來越多的藏家關(guān)注。2003年中國嘉德廣州國際拍賣公司推出的“1940－2003中國版畫典集”專場，以134.2萬元的成交額和55％的成交率，開創(chuàng)了國內(nèi)首場版畫專場拍賣會的成功紀(jì)錄。此后，多家拍賣公司上拍的版畫作品都取得了不俗的成績。尤其是近兩年來，版畫市場異?；钴S，屢創(chuàng)佳績，不少畫家的版畫作品都創(chuàng)下了個人的最高紀(jì)錄。香港佳士得2007年春拍中常玉的七件版畫作品共拍得89.1萬元，王廣義大批判系列（共十件）以57.02萬元成交。除了在拍賣市場上有突出表現(xiàn)外，許多畫廊也將版畫納入經(jīng)營視野。版畫展覽頻頻舉辦，展出的作品除了國內(nèi)版畫外，還有國外的版畫。2007年北京3+3空間畫廊舉辦的中外版畫精品收藏展，展出了胡安·米羅、安東尼·塔皮埃斯、拉里·赫、埃迪·摩西等人的作品。達(dá)利的版畫作品也在北京杰孚畫廊展出。紅門畫廊組織的第一屆國際版畫展于2007年7月19號開幕，也為藝術(shù)愛好者提供了鑒賞世界著名版畫的機(jī)會。這些都說明版畫市場自2003年破冰之后，發(fā)展態(tài)勢良好并逐漸形成規(guī)模。作為藝術(shù)市場上的后起之秀，版畫日益引人注目。

版畫的市場構(gòu)成

綜觀整個市場上出現(xiàn)的版畫作品，除了少量國外版畫作品和中國古代版畫外，主要由以下幾個部分組成：

一、民國時期版畫。20世紀(jì)30年代由魯迅先生倡導(dǎo)和扶植的新興木刻，開我國現(xiàn)代版畫之先河?！爱?dāng)革命之時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！蹦究贪娈嬀哂泻唵我仔械奶攸c(diǎn)，成為宣傳的手段和特殊的戰(zhàn)斗武器。從表現(xiàn)內(nèi)容上看，以反映社會現(xiàn)實(shí)生活或抗日救亡運(yùn)動為主題的作品居多。強(qiáng)調(diào)版畫的宣傳教化作用，突出鼓動宣傳性的社會功能成為版畫創(chuàng)作的首要目的?？谷諔?zhàn)爭及解放戰(zhàn)爭時期，涌現(xiàn)出大批版畫家，如古元、力群、彥涵、李樺、王琦等。他們借鑒國外版畫風(fēng)格，并汲取民間藝術(shù)的營養(yǎng)，使之逐漸本土化和民間化，創(chuàng)作了大量具有鮮明民族特色和時代風(fēng)格的優(yōu)秀作品。這時期的版畫作品存世量較少，其中具有歷史價值的名家作品極受藏家歡迎。

二、建國至改革開放前的版畫作品。建國后木刻版畫繼續(xù)發(fā)展，在相當(dāng)長的時期內(nèi)版畫創(chuàng)作的主要內(nèi)容為表現(xiàn)社會主義工農(nóng)業(yè)建設(shè)和社會主義新人新事，或歌頌祖國山河景觀。這一時期的版畫創(chuàng)作逐步形成了具有地方特色的版畫學(xué)派，如以李少言、牛文、豐中鐵、李煥民、徐匡等為代表的四川黑白版畫；以晁楣、張禎麒、張作良、杜鴻年等為代表的黑龍江北大荒油印套色版畫；以吳俊發(fā)、黃丕謨、張新予、朱琴葆、楊明義等為代表的江蘇水印版畫。此外，浙江、陜西、安徽、廣東、上海、北京等地也都形成了極具地域特色的版畫體系。這一階段的版畫作品在市場上占有相當(dāng)?shù)谋戎亍?/p>

三、改革開放至今的版畫作品。改革開放后，版畫受西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代各種藝術(shù)思潮的影響，在語言與表現(xiàn)內(nèi)容上都發(fā)生了突破性變化，其自身的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和方向發(fā)生改變，開始趨于多樣化。版畫家們打破畫種和材料的限制，積極探索新材料、新技法，廣泛運(yùn)用銅版、石版、絲網(wǎng)版及其他綜合版，在制作技巧上進(jìn)一步成熟，藝術(shù)語言也得以進(jìn)一步豐富，提升了版畫的藝術(shù)層次。版畫創(chuàng)作的主體性得到前所未有的強(qiáng)調(diào)，自上世紀(jì)二三十年代以來版畫一直宣揚(yáng)的社會性則被弱化，打破了多年來版畫創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)、以寫實(shí)為唯一表現(xiàn)方式的格局。在作品中開始探索夸張、變形、象征、寓意等多種表現(xiàn)方式的運(yùn)用，與以往的版畫視覺方式及圖式結(jié)構(gòu)有了較為明顯的區(qū)別。這時期的版畫作品數(shù)量多，面貌豐富，構(gòu)成了版畫市場的主體。

版畫的市場分析

當(dāng)前市場表現(xiàn)最為突出的當(dāng)屬具有國際影響力的當(dāng)代藝術(shù)家的版畫作品，這類藝術(shù)家獲得海外藝術(shù)界的認(rèn)同，在國際藝術(shù)市場上有一定影響力，其版畫作品在市場中也表現(xiàn)突出，是整個版畫市場中的領(lǐng)頭羊。王廣義、方力鈞等人一直是中國當(dāng)代藝術(shù)板塊中眾人矚目的對象，其版畫作品成交價也較高。如在香港佳士得2007年春拍中以57.02萬元成交的王廣義的《大批判系列》，高出了估價四倍；方力鈞1996年創(chuàng)作的《無題》（六張一組），在香港蘇富比2007年春拍中拍出了57.024萬元的佳績。在北京翰海2007年春拍中，方力鈞創(chuàng)作于1995年的《無題》拍出了36.96萬元的高價，雖相對于個人的油畫拍賣紀(jì)錄來說仍有較大的差距，但也在一定程度上體現(xiàn)了版畫的市場價值。此外，像趙無極、朱德群、徐冰等著名藝術(shù)家的版畫作品也頗受市場青睞。香港佳士得2005年秋拍中，趙無極十六件組的《一致美琴》以44.5萬元成交；香港佳士得2007年春拍中趙無極的版畫作品成交率高達(dá)84％，其中拍品編號為0351的8幅作品以總價28.51萬元成交。上海保利2005年春拍中，朱德群的版畫（全套6幅），成交價為14.3萬元。徐冰的《開毛卷》在紐約蘇富比2006年藝術(shù)品拍賣會中以29.77萬元落槌，高出估價三倍多。

如果說上述為處于版畫市場金字塔頂端的版畫作品的成交情況，那么位于金字塔中層及基部的國內(nèi)其他版畫家的作品也呈現(xiàn)出良好的上升趨勢。

新興木刻版畫具有特殊的歷史價值，尤其是抗日戰(zhàn)爭及解放戰(zhàn)爭期間的木刻版畫，一直在市場上有突出的表現(xiàn)。如2003年廣州嘉德冬拍中古元創(chuàng)作于1947年的《燒毀舊地契》以5.06萬元成交；李少言的《地雷戰(zhàn)——日軍守備隊的生活》（6幅）在廣州嘉德2005年冬拍中以4.4萬元易主；黃永玉的《勞軍圖》在2005年中國嘉德秋拍中以44萬元成交；古元1948年創(chuàng)作的《人橋》，在北京華辰2006年秋拍中以13.2萬元落槌；力群創(chuàng)作于1945年的《毛主席像》在北京華辰2007年春拍以7.48萬元創(chuàng)下了其個人拍賣的最高紀(jì)錄。

“紅色題材”版畫目前在市場上較受關(guān)注，這與“紅色經(jīng)典”題材的藝術(shù)品在拍賣市場上的長盛不衰密切相關(guān)。如沈堯伊的《緊跟毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》在中國嘉德1996年的秋拍中以6.16萬元成交，在當(dāng)時普遍低迷的版畫市場中可謂“天價”。古元1957 年創(chuàng)作的《劉志丹和赤衛(wèi)軍》在2005年北京華辰秋拍以 11 萬元拍出。

此外，建國初期各地方學(xué)派畫家的版畫作品在拍賣市場上也嶄露頭角。2007年6月剛剛落幕的中國嘉德四季拍賣中，版畫部分成績突出：四川黑白版畫的代表畫家豐中鐵的《大江東去》最終以7.8萬元成交，不僅是全場版畫作品的最高成績，也創(chuàng)下了其個人作品的最高拍賣紀(jì)錄，他的另一幅作品《山區(qū)公社》，也拍出了4.36萬元；屬上海版畫群體的邵克萍的《撿到五分錢》以3.69萬元成交。

當(dāng)代版畫名家的作品也是拍賣市場上的新寵，如應(yīng)天齊的“西遞村系列”、袁慶祿的“藏女”系列等。應(yīng)天齊的西遞村系列在北京翰海2006年秋拍中創(chuàng)下了101.2萬元的國內(nèi)版畫拍賣最高紀(jì)錄。

此外，著名畫家的限量復(fù)制版畫也不容忽視。由于限量發(fā)行，并有畫家簽名，這類版畫也具有一定的收藏價值。羅芙奧2007年春拍中，夏俊娜創(chuàng)作于2004年的《流霞圖》以80.2萬元成交，而上海嘉泰07春拍中《流霞圖》的限量復(fù)制版畫成交價僅為6600元；同場拍賣中，周春芽的《綠狗》限量版畫也以1.65萬元成交。除了在拍賣市場中這類版畫頻頻亮相，有些畫廊也意識到限量復(fù)制版畫的無限商機(jī)，北京百雅軒就經(jīng)吳冠中先生授權(quán)制作銷售其作品的限量復(fù)制版畫。這類版畫價格多在8000—20000元，相對原作價位較低，解決了收藏愛好者資金不足，難以收藏原作的矛盾。限量版畫作品在國外市場中占有相當(dāng)大的份額，而在國內(nèi)才剛剛起步，具有巨大的開發(fā)潛力。

版畫投資優(yōu)勢

與其他種類的藝術(shù)品相比，版畫投資具有以下幾個明顯優(yōu)勢：

一、投資風(fēng)險小。版畫市場剛剛啟動，相對于油畫、國畫這類市場操作較為成熟的藝術(shù)品，其價位顯然偏低。當(dāng)前中國油畫最高成交價是香港蘇富比2007年春拍以7128萬元成交的徐悲鴻的《放下你的鞭子》，國畫成交價最高者為中國嘉德2007年秋拍中拍出的仇英的《赤壁圖》，成交價為7952萬元，而版畫市場成交的最高紀(jì)錄僅為應(yīng)天齊創(chuàng)下的101.2萬元。版畫市場內(nèi)的領(lǐng)軍人物多數(shù)為前衛(wèi)藝術(shù)家如趙無極這類大師，而他們并不以版畫創(chuàng)作為主。相對而言，專職版畫家的作品在市場上并未得到應(yīng)有的重視。藝術(shù)價值與市場價值不對稱，除了如應(yīng)天齊的“西遞村系列”等少數(shù)作品外，絕大多數(shù)版畫成交價都在萬元左右。另外，版畫作品目前基本不存在其他藝術(shù)品令人頭疼的作偽問題，只要作品上有編號及畫家簽名，一般都可以放心投資。

二、升值潛力大。版畫所具備的升值空間，并不輸于油畫、國畫。目前世界上版畫拍賣的最高紀(jì)錄是畢加索的《節(jié)儉的一餐》，在2004年12月，拍出了62.13萬英鎊（約合118萬美元）的天價，而在1984年售價不過為3.25萬美元，在短短的20年內(nèi)，升值了20倍。國內(nèi)版畫市場尚處于啟動狀態(tài)，成交價雖低，但也體現(xiàn)出較大的升值潛力。如古元的《玉帶橋》在中國嘉德2007年四季拍賣中以2.8萬元成交，而2002年7月嘉德拍出的同名作品，成交價僅為3300元。短短五年，高出8倍，顯示了巨大的升值潛力。

版畫較低的價位及廣闊的升值空間，尤其適合剛投身藝術(shù)品收藏的藏家。國外收藏家開始藝術(shù)品收藏時，就多以版畫投資入門。

在收藏版畫時，藏家應(yīng)準(zhǔn)確定位自己收藏對象所屬的層次和類別，是以版畫市場中頂端的作品為主要購藏對象，還是以收藏處于中低價位的作品為主，確立明確的收藏目標(biāo)，才能有的放矢。名家的代表作品及具有典型性的作品、在藝術(shù)史中具有里程碑性質(zhì)的作品都是收藏版畫時的首選。具有歷史價值的版畫作品也是市場上的寵兒，如古元創(chuàng)作于1979年的《悼念和戰(zhàn)斗的詩篇》，真實(shí)反映了“四五運(yùn)動”，最終以16.5萬元成交，創(chuàng)下了其個人拍賣的最高紀(jì)錄。此外，在全國性的美展、版畫展中的獲獎作品，也應(yīng)進(jìn)入收藏的備選之列。在收藏時，還應(yīng)注意作品的編號、畫家簽名是否齊全。

當(dāng)前版畫市場以拍賣市場為主導(dǎo)，畫廊扶植發(fā)展，前衛(wèi)藝術(shù)家版畫作品屢創(chuàng)佳績，優(yōu)秀版畫名家作品穩(wěn)步攀升，相信版畫市場應(yīng)有的繁榮指日可待。

（責(zé)編：芷水）