想三五年間獲取十幾，甚至幾十倍的投資回報？火爆的當(dāng)代藝術(shù)品市場為這種情況提供了可能——5年前花費(fèi)10萬元購買一幅張曉剛作品，現(xiàn)在可能獲利數(shù)百萬元，其收益率甚至超過爆發(fā)式增長的股市。然而琳瑯滿目的當(dāng)代藝術(shù)究竟能收藏什么？如何才能成為一個當(dāng)代藝術(shù)的收藏大家？近日，在“藝術(shù)北京2007當(dāng)代藝術(shù)博覽會”經(jīng)濟(jì)論壇上，諸多業(yè)內(nèi)人士就此發(fā)表了自己的看法。

當(dāng)代藝術(shù)收藏方興未艾

近年國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)收藏的迅速發(fā)展，幾乎得到了論壇所有人的認(rèn)同?！拔以诋?dāng)代藝術(shù)中浸泡了20多年，感覺當(dāng)代藝術(shù)收藏總是?？说鹊冗@幾個人的聲音，很多重要的作品早就被他收藏了，我甚至有時候開玩笑，外國資本家是用掠奪的方式將我們中國當(dāng)代藝術(shù)作品收藏了”， 上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館館長沈其斌說。他認(rèn)為現(xiàn)今國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)收藏處在一個正在覺醒和已經(jīng)開始行動的階段，并且這兩方面的力量正不斷得到加強(qiáng)。

北京墻藝術(shù)館的負(fù)責(zé)人王泊喬也有同感，他認(rèn)為國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)收藏從2003年左右剛剛醒悟過來，而十年前中國當(dāng)代藝術(shù)剛剛步入藝術(shù)品市場的時候，所遭受的無不是挑剔、不解、不屑的目光，當(dāng)時鮮有國內(nèi)經(jīng)營者和收藏家看好中國當(dāng)代藝術(shù)品，而經(jīng)歷過西方當(dāng)代藝術(shù)快速成長期的海外收藏機(jī)構(gòu)，則擇優(yōu)大量買進(jìn)，致使大量優(yōu)秀而珍貴的當(dāng)代藝術(shù)品流失海外。

對于中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的現(xiàn)狀，《美國藝術(shù)》主編RichardVine認(rèn)為整體已經(jīng)漸漸趨于成熟，但價格并不是評價收藏狀況的唯一標(biāo)準(zhǔn)，與國際市場上西方藝術(shù)家作品的平均價格200-500萬美元相比，中國最著名的藝術(shù)家也達(dá)不到這個水平。他認(rèn)為中國迅速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)會影響全球發(fā)展態(tài)勢，包括藝術(shù)品的質(zhì)量，藝術(shù)市場所花費(fèi)的金額，中國都會影響整個世界。

藏自己所喜好

曾策劃過上海雙年展等多次展覽的李旭把收藏分為三個層面：其一是投資和升值，僅僅追求藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價值，這種收藏者只注重藝術(shù)家的名頭和升值潛力，至于喜歡不喜歡作品不重要，甚至有人買作品連包裝也不拆，這更像是一個經(jīng)濟(jì)投資商，這也是當(dāng)代中國藝術(shù)收藏者的主體。第二是炫耀，向別人炫耀，我買得起這樣的東西，這和我的家具多么搭配等等。第三，藏自己所喜好并研究歷史，藏家是真正在收藏自己感興趣的作品，可能是選擇繪畫中的小門類收藏，并投身于其研究中，這種收藏事實(shí)上也是在收藏歷史，是最高明的一種收藏。

“我經(jīng)常問搞收藏的好朋友同一個問題：假如我送你一件你曾向往已久的名作，但條件有三：不許賣；你去世以后必須無條件捐給美術(shù)館；你在世的時候要掛在家里客廳，天天看，天天欣賞，這樣你干不干？往往在這個時候人的反應(yīng)就開始不一樣了，有的人回答說：‘這東西有點(diǎn)不那么耐看吧’，也有人覺得畫面過于陰暗會影響家里的風(fēng)水?！崩钚裾J(rèn)為，自己提的這個問題最能看出一個人收藏的動機(jī)究竟是真正喜歡藝術(shù)，還是僅僅為了投資。

以美術(shù)館為師

臺灣收藏家林天民從事當(dāng)代藝術(shù)收藏20余年，有人形容他庫房的收藏品多到能壓死人，以他的經(jīng)驗(yàn)，美術(shù)館是收藏者最好的老師。在美術(shù)館能看到很多經(jīng)典的作品，這樣才能分辨優(yōu)劣，有的放矢。此外，雙年展、博覽會等等也能讓藏家看到當(dāng)代藝術(shù)未來的發(fā)展趨勢，能給收藏者一個綜合的參考。一言蔽之，就是要師法美術(shù)館，站在美術(shù)史的角度來進(jìn)行收藏。他例舉了上世紀(jì)80年代日本的教訓(xùn)，“當(dāng)時一件作品三百萬美金，過幾天就是上千萬美金，一旦經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，這些投機(jī)的收藏就完全垮掉了?！?/p>

“我覺得作為一個收藏者必須學(xué)習(xí)美術(shù)史、讀美術(shù)史才能知道怎么收藏?！苯袢彰佬g(shù)館館長張子康也接觸過很多收藏者，但他發(fā)現(xiàn)其中很多人并不知道如何收藏，“比如說收藏定位在當(dāng)代藝術(shù)，就要梳理當(dāng)代藝術(shù)的流派，梳理當(dāng)代藝術(shù)代表性的畫家，梳理當(dāng)代藝術(shù)年輕的藝術(shù)家是怎么發(fā)展起來的。要是不做這些工作，肯定做不好美術(shù)館的機(jī)構(gòu)收藏，個人收藏也一樣，未經(jīng)梳理的東西肯定亂七八糟，不成系統(tǒng)。”

張子康以收集火柴盒作為例子來闡述收藏的精要，比如收集一個火柴盒沒有什么價值，但是如果把第一個火柴盒到現(xiàn)在的火柴盒收藏齊了，建立一個火柴盒文化，這就是收藏。如果僅僅收藏了一張國畫、一張油畫不成體系，這只是愛好，不是收藏。同時他指出，在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的過程當(dāng)中，有很多人的收藏數(shù)量非?？捎^，但是實(shí)際上跟收藏沒有任何關(guān)系。

“曲高和寡”潛力大

收藏時機(jī)也非常重要，林天民15年前以較低的價格收藏了趙無極的作品，現(xiàn)在趙無極的作品在市場上已經(jīng)千金難覓了，特別是今年5月趙無極的作品更是在香港佳士得拍出了11820萬元新臺幣的天價。林天明認(rèn)為美術(shù)價值會反映出市場價格，一時的市場價格卻不見得能體現(xiàn)學(xué)術(shù)的高度，好作品的價格可能會隨著經(jīng)濟(jì)情況有漲有跌，可是終究要還原到美術(shù)史的高度。他建議個人藏家多收藏一些有文化內(nèi)涵、能充分顯示文化特質(zhì)的作品，可能這樣的作品在當(dāng)時的情況下并沒有多少人認(rèn)同，但這就是最好的標(biāo)底，也是收藏的最好時機(jī)。

此外，林天民認(rèn)為收藏的心態(tài)也十分重要，他個人就是以玩家的心態(tài)來進(jìn)行收藏，有自己獨(dú)立品位、觀點(diǎn)、看法。他非常欣賞某些歐洲藏家的長線收藏模式，“歐洲有一些年輕的貴族生下來就是吃喝玩樂，花銷的可能是他爺爺留下的畢加索作品，但是他會留出半張錢再去購買一件作品，留給自己的后代。一般藏家簡單地買來賣去，不過是賺了一個傭金或認(rèn)知的價值差，是賣了一頭牛賺了一張牛皮而已，而這種模式則是在賺時間價差，值得推崇?！?/p>

青年畫家也是當(dāng)代藝術(shù)收藏中值得關(guān)注的一個群體，沈其斌認(rèn)為年輕的藝術(shù)家永遠(yuǎn)是藝術(shù)新生力量的核心，也是推動和創(chuàng)新藝術(shù)的動力源，“20年以前的青年畫家是吳冠中，再過20年以前就是徐悲鴻和劉海粟，因此提前關(guān)注年輕藝術(shù)家也是收藏中值得注意的?！睂τ谶@個話題，林天民也表示了自己的支持，對某些優(yōu)秀青年畫家的作品他也在不遺余力地推廣，“我們一定要敢于收藏，讓更多的收藏家得到一種溝通和認(rèn)同。”