在清代中晚期利民國期間，社會上盛行四時(shí)花鳥屏。這一時(shí)期名家作品很多，筆者收藏到清末民初苗清舟一堂四時(shí)花鳥屏。開化紙質(zhì)，淡墨淡彩，大寫意畫法。這一堂四時(shí)花鳥屏，每幅尺寸均為縱100厘米，寬33厘米，簡裝裱。

春屏(圖1)一只喜鵲站在杏花枝頭展翅欲飛，老杏枝從右下方伸出，分枝斜插左上角，成“S”形直貫幅額。黃花朵朵，花苞淺紅，幾片綠葉剛剛展出。邊款為：“春到非因花放早，能言小鳥喚歸來。小湘作于石龍之品花處”。下鈐紅文篆書印“小湘”一方。

夏屏(圖2)李子樹一枝，從左下方穿透右下方，又從右下方斜插左上角，又折回至右上方。李花朵朵，嫩葉初放，一只畫眉立于枝頭，昂首展翅，好像在召喚同伴。邊款為：“只因紅杏是知音，灼灼偏宜間竹陰。甲申之秋小湘舟作于望蒙山房?！毕骡j紅文“小湘”印一方。

秋屏(圖3)左下方伸出三朵金菊和片片綠葉，左邊中部又向上伸出一枝彎曲樹枝，有幾片零落的紅葉。一只顧盼嗚叫的斑鳩立于枝頭，并作展翅狀。邊款為：“我是淵明松菊友，歲寒同有傲霜枝。甲申仲秋小湘舟作”。下鈐紅文“小湘”印一方。

冬屏(圖4)一枝冬梅從右下方分叉伸出，一叉橫貫下幅出格，一叉斜插左上方，又折回中額。冰梅點(diǎn)點(diǎn)，一只綬帶鳥立于梅枝上，回頭顧盼同伴飛來。邊款為：“東閏初開第一枝，萬禽高會酌金卮。擬白陽山人筆法，小湘苗清舟畫”。下鈐紅文“小湘”印一方。

從畫中題款可知，此畫作于甲申年。根據(jù)畫紙的陳舊程度和裝裱特征來看，應(yīng)是光緒十年的甲申年(]884年)所作。從畫史資料記載來看，在清道光至光緒年間，很流行這種四時(shí)花鳥屏。安康市博物館藏品中，就有晚清王心原、馮玉章、劉大烈等人的幾堂四時(shí)花鳥屏。相傳此畫作者苗清舟是一位秀才，生平不詳。從題款中只知作者在“石龍品花之處”和“望蒙山房”作畫?！笆垺辈恢胤皆诤畏?，“望蒙山房”顯然是畫家的書齋或畫室，亦不知在何處。在題款處還知此畫為“擬白陽山人畫法”，白陽山人是明代著名畫家陳道復(fù)(1483～1544年)，初名淳，字道復(fù)，后以字行，號白陽山人，江蘇吳興(今蘇州)人，文瀲明弟子，尤長于畫花鳥，中年以后用淡色或水墨大寫意，他的寫意花鳥畫對明清畫家影響很大，和徐渭并稱為“白陽青藤”。

苗清舟這堂四時(shí)花鳥屏，書畫印俱佳，尤其是畫的神韻及動感，很有陳道復(fù)的筆意。這堂四時(shí)花鳥屏的突出成就，是都采用“s”形構(gòu)圖畫法，表示歡快、生動、有活力，對后人繪畫影響較大。可惜的是，現(xiàn)有的書畫史降中查不到對苗清舟的記載，應(yīng)屬“湮沒不彰”者之列，使人遺憾!

(責(zé)編：唐陌楚)