收藏紫砂壺首先應(yīng)學(xué)會鑒賞，紫砂壺的審美主要體現(xiàn)在它質(zhì)樸高雅的容姿及其所蘊藏的文化內(nèi)涵和藝術(shù)品位。近代藝人的作品，有著特殊經(jīng)歷，是在大浪淘沙中精選出來的，保存至今的數(shù)量不多，其中名家名作更是寥寥無幾。其砂質(zhì)大多是黃龍山紫砂土，砂質(zhì)純凈，做工精細，造型古樸大方，體現(xiàn)了陶藝所蘊含的本質(zhì)美。功能上強調(diào)實用性和使用上的舒適性，成型手法技術(shù)嫻熟，裝飾手法以陶刻為主，多為陶刻名家所為，氣韻刀法皆屬上乘。造型完美，且特別講究整個生產(chǎn)過程中的工藝質(zhì)量。時至今日經(jīng)多年茶汁滋潤，把玩摩挲，壺身如古玉般溫潤亮麗，光可鑒人，外似紫玉，內(nèi)如碧云。筆者收藏有兩把這樣的紫砂壺，現(xiàn)介紹如下：

第一把漢君壺高9厘米，寬12.5厘米，容量300毫升。用紫泥制作，呈栗紫色，為傳統(tǒng)的曼生壺式之一。此壺造型規(guī)矩穩(wěn)重，樸素大方，用泥獨特，色澤晶瑩溫潤，包漿自然，是一件做工精湛的茗壺精品。壺腹鐫有“滌煩壬辰東溪”六字銘文(圖1)，壺銘言簡意賅，且切壺切茶，格調(diào)高雅，字體優(yōu)美，刀工流暢，剛勁有力，功底深厚，行書氣韻濃郁，不愧出自陶刻名家之手。

此壺壺身扁圓，斜肩較寬，短彎流與小圓把各具神韻，既相互依存又相互對應(yīng)，起到平衡壺身的作用，給人以穩(wěn)定和諧之感。圓平蓋，橋形鈕，蓋與壺口吻合嚴密。壺身線條豐富，線形優(yōu)美，轉(zhuǎn)折自然，處處顯露出飄逸、圓潤、古樸、淡雅平和的容姿?？春蠼o人一種美的享受，充分反映了制壺者高超精妙的制作技藝，底鈐“范莊農(nóng)家”篆書陽文方印，蓋內(nèi)鈐“靜安”隸篆小章(圖2)，鈐印端正，印文規(guī)矩清晰，今人難以達到如此水平。“范莊農(nóng)家”為清乾隆時紫砂高手范章恩后人的齋堂號，“靜安”即范靜安(1860～1928年)，清末民初時宜興著名壺藝人，范家壺的代表人物之一。由于此壺壺銘記有干支年款，壬辰應(yīng)是1892年，為準確斷代提供了可靠證據(jù)。

第二把為大圓壺，高12厘米，寬14.8厘米，容量1000毫升。用紫泥手工制作，呈栗紫色。此壺砂質(zhì)細膩，溫潤柔和，做工精良，壺形輪廓圓渾悅目，體形碩大周正，線條自然流暢，比例恰當合體，包漿厚重自然，三彎流高翹挺拔，似蓄勢待發(fā)的箭首向空中飛出，極具動感。大耳把，耳把、壺流、壺口是用“拍筒”法制成，內(nèi)外處理干凈利索，壺的表面光潔圓順，典雅大方，氣度非凡，堪稱難得的紫砂佳作。

此壺壺腹兩面均鐫刻銘文，一面用隸書篆刻“明目益思”、“宜興企陶刻”(圖3)，另一面用行草鐫刻“人非有品不能閑”、“宜興永陶并刻”(圖4)。銘文內(nèi)涵深邃，筆法縱橫瀟灑，行草并用，行有行風(fēng)，草有草芒，行草相間，運刀精熟，流暢自如，遒勁飄逸，猶如蒼藤古柏，實為難得之書法也。壺底鈐“宜興松亭自造”篆書陽文方印(圖5)，鈐印金石韻味濃郁，結(jié)合中國傳統(tǒng)“詩書畫印”裝飾藝術(shù)的特點，給每一位紫砂壺愛好者在品茗的同時也帶來了藝術(shù)享受。

第一把漢君壺刻銘者東溪和第二把大圓壺的制壺者松亭，實為同一人，即趙松亭(1853～1935年)。趙松亭，號九齡、支泉，藝名東溪，清末民初時著名壺藝家、書法家、實業(yè)家。他出生于宜興川埠上袁村清貧的秀才之家，幼承家學(xué)隨父學(xué)習(xí)詩文書畫，為后來鐫銘奠定堅實基礎(chǔ)。16歲拜邵家壺傳人邵夫廷為師學(xué)制壺，因勤奮好學(xué)進步很快，其成名之作為“隱角竹壺”，壺底鈐“宜興松亭自造”篆書陽文方印(與圖5同)。1881年結(jié)識了為邵夫廷刻字的前輩藝人吳月亭(竹溪)，吳見其書法功底深厚，便教其陶刻技藝，并為其起藝名東溪。1892年受聘于吳縣(今蘇州)顧茶村吳大澂(1835～1902年，吳湖帆祖父)家中為吳氏制壺。吳乃晚清著名金石學(xué)家，家中收藏頗豐，趙松亭得以觀摹古器，心摹手追，其藝日高，為吳氏所制茗壺均鈐其堂號“寶齋”，刻銘用“東溪”款。趙松亭技術(shù)全面，壺藝高超，自制自繪自鐫無所不能。1894年回鄉(xiāng)經(jīng)營紫砂器，以外銷為主，民國十四年(1925年)自籌資金，自建龍窯定名“復(fù)興窯”，開廠設(shè)坊，燒制“貢局”系列紫砂器，供茶坊酒肆，并外銷英法及東南亞等國，成為宜興著名實業(yè)家。趙松亭一生艱苦創(chuàng)業(yè)，既是一位技術(shù)出眾的制壺高手、陶刻名家，又是一位具有創(chuàng)新思想的實業(yè)家。

企陶為吳漢文，清末民初時陶刻名家，“吳德盛陶器店”創(chuàng)始人。1916至1939年在宜興蛟橋開辦陶器店，專營“金鼎”商標紫砂器，其中“金鼎”圖案由“吳德盛”三字組成。店主吳漢文，號岐陶主人、巖如主人，室名“松鶴軒”，能制壺，鐫刻。

永陶為清末民初時陶刻藝人，生卒年代不詳。

以上兩把紫砂壺由四位名家經(jīng)手，并均與趙松亭有關(guān)。第二把大圓壺雖非原蓋，但其風(fēng)韻猶存，昔日紫砂名手制壺技藝和鐫刻水準，令人傾倒。

紫砂壺以老為貴、名家為上。老壺承載著豐厚的文化內(nèi)涵，留存著壺藝發(fā)展的歷史軌跡。名家的壺藝術(shù)水平高，升值潛力大，更具收藏價值。

筆者收藏紫砂壺多年，深知獲得一把名家名作十分不易。由于歷史原因，許多存在民間的紫砂壺，在“文革”中被當成“四舊”殘遭毀壞，存下來的如鳳毛麟角，特別是趙松亭的作品更少見到，因而倍受國內(nèi)外藏家青睞和推崇。在去年天津紫砂精品展銷會上，許多當代壺藝家，其中包括清華美院張守智教授和宜興李昌鴻大師看后贊嘆不已，認為只有這樣的藏品才是頗見心力的高品位收藏，才能給人以濃郁美感和震撼心靈的藝術(shù)享受。

多年的收藏使筆者確切體會到：淘壺一樂，藏壺一樂，賞壺一樂，賞而有收獲，與藏友共賞，豈不更樂。也許這就是收藏的魅力吧!

(責(zé)編：雨 嵐)