說(shuō)起彩瓷，人們往往拿醴陵瓷與景德鎮(zhèn)瓷相比。數(shù)百年間，景德鎮(zhèn)的青花、粉彩、五彩、斗彩及各種單色釉瓷牢牢占據(jù)了宮廷、民間及海外市場(chǎng)，也在人們的心里扎下了根，因此景德鎮(zhèn)有數(shù)十位當(dāng)代陶瓷藝人被評(píng)為國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師。徜徉在素有“中國(guó)第二瓷都”之稱的醴陵，我們也在反復(fù)尋找兩地的異同。從產(chǎn)業(yè)規(guī)模來(lái)看，醴陵與景德鎮(zhèn)不可同日而語(yǔ)；而從藝術(shù)角度看，醴陵瓷自有它鮮明的個(gè)性，它是特定歷史時(shí)期的創(chuàng)新品種，是中國(guó)陶瓷百花園中燦爛的一朵。

今年67歲的陳揚(yáng)龍是醴陵瓷僅有的兩位中國(guó)工藝美術(shù)大師之一，他的一段話或許能說(shuō)明一二：“釉下彩與江西景德鎮(zhèn)的瓷器相比，有一個(gè)明顯的不同，就是能與時(shí)俱進(jìn)，時(shí)代感比較強(qiáng)?，F(xiàn)在大家都已經(jīng)對(duì)景德鎮(zhèn)瓷器有了共識(shí)，有一個(gè)先入為主的印象，所以突破會(huì)難一點(diǎn)；而釉下五彩瓷人家看得少，因而會(huì)有更大的拓展空間。2007年我們?cè)谥袊?guó)美術(shù)館辦醴陵瓷的展覽，一個(gè)收藏家評(píng)價(jià)道：‘美，美到什么程度?美得像一個(gè)18歲的少女?！覅s比較認(rèn)同另外一個(gè)攝影家的點(diǎn)評(píng)：‘禪在花草中’，她更像一個(gè)風(fēng)姿綽約的少婦?！?/p>

2007年11月5日，由醴陵市政府，北京漢今國(guó)際和醴陵金煌瓷藝聯(lián)合主辦的“和諧之美——中國(guó)(醴陵)釉下五彩藝術(shù)陶瓷精品展”在中國(guó)美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。這是醴陵釉下五彩瓷經(jīng)過(guò)三十年的沉寂后再現(xiàn)京城，也是國(guó)家最高美術(shù)殿堂首次推出陶瓷作品展。包括毛瓷和鄧文科、陳揚(yáng)龍等國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師的150余件釉下五彩瓷精品光鮮亮相，引起了首都各界的廣泛關(guān)注。專程赴京參加那次盛會(huì)的劉放年對(duì)醴陵瓷獲得的美譽(yù)深有感觸，他說(shuō)，這幾年醴陵的陶瓷業(yè)發(fā)展很快，在傳統(tǒng)的工業(yè)瓷、日用瓷、藝術(shù)瓷三大板塊中，雖然藝術(shù)瓷所占的產(chǎn)值不大，但其影響力和知名度卻使其他兩類(lèi)產(chǎn)品望塵莫及。

其實(shí)，時(shí)至近日，醴陵釉下五彩瓷仍然被國(guó)家高層領(lǐng)導(dǎo)所鐘愛(ài)。2006年，金煌瓷藝生產(chǎn)的《牡丹套具》被選為國(guó)務(wù)院用瓷，《春色滿園》、《國(guó)色天香》被選為國(guó)務(wù)院總理辦公室的陳設(shè)瓷。“這批彩瓷的成品率很低，后來(lái)我們算了一下，其中牡丹薄胎杯每39個(gè)里面才能挑出來(lái)一個(gè)比較完美的?！闭f(shuō)這話時(shí)，金煌瓷藝?yán)峡傟愔緩?qiáng)言語(yǔ)中透著自豪。

陳志強(qiáng)出身陶瓷世家，從曾祖父開(kāi)始四代經(jīng)營(yíng)瓷廠，是接續(xù)醴陵瓷業(yè)香火的關(guān)鍵家族。不過(guò)與上輩不同，陳志強(qiáng)具有更加遠(yuǎn)大的志向，思路也更開(kāi)闊。他告訴記者，為完成國(guó)務(wù)院用瓷制作任務(wù)，廠里專門(mén)成立了一支技術(shù)攻關(guān)小組，以期能燒制出展現(xiàn)中國(guó)特色的陶瓷極品。專項(xiàng)小組從精品瓷泥中再進(jìn)行挑選，并將重量的誤差控制在5克左右；為使瓷的玉質(zhì)感更強(qiáng)、色彩更華麗，燒成溫度也從正常的1370℃提升到超過(guò)極限的1410℃。當(dāng)時(shí)有人勸他，不要這么苛求，把窯溫降下來(lái)20度，合格率會(huì)高很多，但陳志強(qiáng)很清楚，他要追求的并不是簡(jiǎn)單的合格率，而是能把每一件都做到極致。記者看到，保存在金煌陶瓷藝術(shù)館的國(guó)務(wù)院用瓷樣品，個(gè)個(gè)玲瓏剔透，雍容華貴，精美絕倫。

記者見(jiàn)到陳志強(qiáng)時(shí)，他剛從臺(tái)灣拜訪宋楚瑜歸來(lái)。2005年5月，宋楚瑜訪問(wèn)大陸時(shí)，湖南省委曾將陳揚(yáng)龍大師作品《盛世牡丹》贈(zèng)送給宋楚瑜?！八纬た戳宋覀儙サ漠?huà)冊(cè)，很驚訝，說(shuō)這個(gè)《盛世牡丹》不是在我家嗎?怎么在你們這個(gè)書(shū)上?我說(shuō)，這就是我們做的，他連聲說(shuō)‘了不起、了不起’?！北緛?lái)宋楚瑜只給他們安排半個(gè)小時(shí)的接待時(shí)間，但后來(lái)聊了近兩個(gè)小時(shí)。宋楚瑜興致很高，欣然接受了陳志強(qiáng)帶去的禮物——一件精心制作的醴陵釉下五彩梅花瓶。

創(chuàng)新在醴陵陶瓷界是提得最多的一個(gè)詞匯?？催^(guò)當(dāng)代釉下五彩瓷精品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)，從胎體的顏色到彩繪的風(fēng)格，都和過(guò)去有了很大區(qū)別。尤其是看過(guò)陳揚(yáng)龍作品的人都會(huì)為其開(kāi)拓的一種“裝飾的形式，寫(xiě)真的效果”所折服。著名畫(huà)家楊谷貽，同樣也是一位繪瓷高手，他認(rèn)為創(chuàng)新的基礎(chǔ)是繼承，像陳揚(yáng)龍這樣，既有繼承又有大膽創(chuàng)新，是一個(gè)成功的典范。正是因?yàn)殛悡P(yáng)龍的大膽創(chuàng)新和藝術(shù)成就，他的作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館收藏。其中，《盛世牡丹》、《國(guó)色天香》均為中國(guó)國(guó)家博物館館藏，這在現(xiàn)代藝術(shù)作品中是極為少見(jiàn)的。

陳揚(yáng)龍的創(chuàng)新具體體現(xiàn)在兩個(gè)方面。其一是其獨(dú)創(chuàng)的“薄施淡染”的彩繪方法。在瓷胎上作畫(huà)，著色不是件容易的事，顏色很難融進(jìn)瓷泥。真實(shí)的牡丹花，每一朵每一瓣顏色都不會(huì)完全相同，而每瓣的不同部位也有差異。要想真實(shí)地表現(xiàn)色差，瓷泥不如宣紙，宣紙不如膠片。與顏料和釉打了二十多年交道的陳揚(yáng)龍，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的實(shí)驗(yàn)和摸索，在前輩大師的汾水法的基礎(chǔ)上，總結(jié)出一套薄施淡染畫(huà)法，即在顏料中加大水的成分，著色時(shí)，顏色隨著水分滲透進(jìn)瓷胎，但由于水分多了，顏色就淡，因此需要再次加色，而加色采取分層淡染的方法，該濃之處多加幾層，該淡之處，少著幾層。這個(gè)方法看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際操作起來(lái)卻很不容易，料水蘸得太多，容易越位，太少又不到位。記者在他的工作室看到，弟子們用毛筆稍蘸著料水滴在勾線內(nèi)的坯上，很靈活地轉(zhuǎn)動(dòng)坯體，料水就在流動(dòng)中被坯體吸收，直接呈現(xiàn)出漸變的色階。用此法畫(huà)出來(lái)的瓷胎，顏色層次鮮明，著色淡雅而又鮮活，而且瓷胎在燒制過(guò)程中，不會(huì)發(fā)現(xiàn)流色的現(xiàn)象，燒出來(lái)的瓷器色彩十分鮮亮。陳揚(yáng)龍用“薄施淡染”做出來(lái)的釉下五彩花瓶上的牡丹花更接近自然，比照片還光潤(rùn)，富有很強(qiáng)的立體感，得到專家的好評(píng)，也深受收藏家的喜愛(ài)。

其二，陳揚(yáng)龍的思想開(kāi)放，不拘泥于古法，其新潮的觀點(diǎn)甚至超過(guò)了某些年輕人。例如，在與記者談到手工拉坯與注漿坯孰優(yōu)孰劣時(shí)，陳揚(yáng)龍認(rèn)為，收藏界比較強(qiáng)調(diào)手工拉坯未免有失偏頗。首先注漿有著手工拉坯達(dá)不到的優(yōu)勢(shì)，可以做得非常薄、非常均勻；其次，注漿也是手工，完全需要通過(guò)手工去操作、掌握；再次，事物是向前發(fā)展的，不能因?yàn)檫@種觀點(diǎn)，大家都重新回到手工作坊時(shí)代，那陶瓷業(yè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)得不到發(fā)展?！皳Q句話說(shuō)，我鼓勵(lì)與時(shí)俱進(jìn)，如果總是注重原來(lái)的東西，停在原來(lái)的水平上，不能不說(shuō)是對(duì)現(xiàn)在的一種無(wú)情摧殘。”

與陳揚(yáng)龍一樣，幾乎醴陵所有的陶瓷藝人都在努力學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。在每一個(gè)工作室，案頭堆積最多的是新資料和畫(huà)稿。記者見(jiàn)到孫新水時(shí)，這位出身于景德鎮(zhèn)陶瓷世家的老藝人正手握畫(huà)筆，專心作畫(huà)。抗戰(zhàn)時(shí)期，父親帶著他步行從景德鎮(zhèn)來(lái)到醴陵，靠制瓷手藝維持生計(jì)。建國(guó)后，他的繪瓷技藝有了更廣的施展舞臺(tái)，以前主要畫(huà)釉上粉彩，后來(lái)改畫(huà)釉下五彩，難度更高，但成就感也更大，他曾多次參與國(guó)家用瓷的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，他說(shuō)，現(xiàn)在制瓷的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于過(guò)去，一點(diǎn)也不能松懈。雖然已經(jīng)78歲高齡，仍然活躍在創(chuàng)作一線。

陳揚(yáng)龍?jiān)谶@方面也頗有感觸，在他看來(lái)，時(shí)代的發(fā)展、科技水平的進(jìn)步，不可避免地使現(xiàn)有產(chǎn)品的水平高于過(guò)去，他舉例道：“過(guò)去窯都是用柴燒，慢慢發(fā)展成煤，現(xiàn)在燒天然氣，對(duì)于窯溫的控制就越來(lái)越精準(zhǔn)。另外，以前釉下五彩發(fā)色主要靠鈷、鐵等有限的幾種元素，現(xiàn)在有了更多的稀有元素，并且能夠運(yùn)用有效的高科技手段來(lái)控制各種元素的含量，現(xiàn)在釉下五彩的顏色已經(jīng)數(shù)不勝數(shù)。”

鄧文科，1930年生，號(hào)清風(fēng)樓主人，醴陵瓷最早的一位中國(guó)工藝美術(shù)大師，毛主席用瓷的主要設(shè)計(jì)者之一。他博采眾長(zhǎng)，獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造了一種豪放寫(xiě)意畫(huà)法具有重大突破，使釉下五彩在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出新的面貌。他在中國(guó)書(shū)畫(huà)方面亦頗有造詣，尤以花鳥(niǎo)、篆書(shū)、隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。幾十年來(lái)，他供職于湖南省陶瓷研究所，創(chuàng)作繪制了大量的釉下彩瓷精品，代表作品有《春光花插》、《梅月瓶》、《觀滄海掛盤(pán)》等。

當(dāng)記者在陶研所宿舍樓里找到這位享譽(yù)天下的繪瓷高手時(shí)，沒(méi)想到他的生活非常儉樸。這位充滿傳奇色彩的大師在10年前就患了中風(fēng)，疾病、高齡使他很難再來(lái)精工細(xì)作，但談起釉下五彩，還是有說(shuō)不完的話題。他說(shuō)，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的醴陵八大國(guó)有瓷廠現(xiàn)在都變成私有，多數(shù)已經(jīng)改變發(fā)展方向，能夠堅(jiān)持弘揚(yáng)陶瓷藝術(shù)的非常不容易。釉下五彩的復(fù)興和創(chuàng)新是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，任何急功近利思想都要不得?，F(xiàn)在的關(guān)鍵是人才跟不上，老一輩年齡偏大，漸漸畫(huà)不動(dòng)了，年輕一代上不來(lái)。培養(yǎng)一個(gè)熟練的繪瓷技術(shù)人員需要幾年時(shí)間，坐多年冷板凳，誰(shuí)愿意?特別是學(xué)歷等綜合素養(yǎng)高的年輕人就更少了。在這方面，光靠個(gè)別企業(yè)的努力不夠，政府應(yīng)起關(guān)鍵作用，為企業(yè)創(chuàng)造良好的創(chuàng)業(yè)環(huán)境，為人才提供令人滿意的成長(zhǎng)環(huán)境。政策不能僅僅停留在口頭上，要落在實(shí)處。陳志強(qiáng)也認(rèn)為，釉下五彩瓷需要學(xué)習(xí)的時(shí)間很長(zhǎng)，少則五六年，多則十幾年才能學(xué)成，因此很難招到合適的人。如果退而求其次，去農(nóng)村比較偏遠(yuǎn)的地方，招來(lái)文化層次相對(duì)較低的人，其理解力又達(dá)不到相應(yīng)的要求，成材率就更低了，往往十個(gè)人里面最后能成器的不過(guò)兩三個(gè)。

鄧文科和陳揚(yáng)龍等一批老藝人最大的心愿，就是有一天醴陵釉下五彩瓷能沖出中國(guó)走向世界。鄧文科仍然記得，1993年自己帶著一批釉下五彩瓷到日本展覽，日本朋友都紛紛愛(ài)不釋手，其中有人問(wèn)：“醴陵在江西什么地方?”，似乎大家只知有江西景德鎮(zhèn)，而不知有湖南醴陵。長(zhǎng)期關(guān)注醴陵釉下五彩瓷的清華美院教授張守智說(shuō)：“真正能走向世界的，只有釉下彩。景德鎮(zhèn)不行，因?yàn)橛陨喜世锩婧U；宜興紫砂也不行，因?yàn)闅W洲人喝紅茶不喝綠茶。唯一就是釉下彩能夠沖出去。”對(duì)此，陳揚(yáng)龍很有信心。

這兩年，醴陵市也做了大量工作，推廣宣傳醴陵瓷，比如舉辦中國(guó)美術(shù)館釉下五彩大型展覽，投資拍攝電視連續(xù)劇《紅官窯》，據(jù)說(shuō)該劇正在進(jìn)行后期制作，今年就可以與觀眾見(jiàn)面。在醴陵瓷的市場(chǎng)推廣方面，也出現(xiàn)了一些值得期待的現(xiàn)象，比如金煌瓷藝聯(lián)合北京漢今國(guó)際文化公司，把工藝美術(shù)大師對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化題材的深度挖掘和現(xiàn)代化的管理經(jīng)營(yíng)手段結(jié)合起來(lái)，使作品的材質(zhì)、藝術(shù)水準(zhǔn)和表現(xiàn)形式方面，均達(dá)到較高水準(zhǔn)。他們?cè)噲D重振中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)，把醴陵釉下五彩品牌推向國(guó)際舞臺(tái)。令人欣慰的是，所有這些努力已經(jīng)獲得了豐厚的回報(bào)，釉下五彩藝術(shù)陶瓷正得到收藏界人士越來(lái)越多的認(rèn)可。(文中作品除特別標(biāo)明外，均為北京漢今國(guó)際文化發(fā)展有限公司館藏，具體可參見(jiàn)www.zghigi.cm)