編者按：編輯部收到兩篇稿件，都是有關豐子愷(1898.11.9—1975.9.15)的。一查豐先生的生卒年，今年恰是他誕生110周年。豐先生是我國現(xiàn)代著名畫家、文學家、美術和音樂教育家，他風格獨特的漫畫內涵深刻，耐人尋味，影響很大，深受人們的喜愛。于是，編輯部決定再約一篇賞析他作品的文章，以這樣三篇不同風格的文章，表達我們對這位大師的紀念。

兩大本冀野文鈔，已夠我在冬日里閱讀了。一本是《盧前文史論稿》，另一本是《盧前筆記雜鈔》(中華書局2006年4月版)。盧前先生是曲學大家吳梅先生的得意門生，年輕時就受聘于金陵、暨南、中央等高等學府講學，對文學、戲劇以及詩學等都有精深的研究。三十多歲時，就以江南才子著稱，可惜天不假年，46歲在南京仙逝，文壇朋輩無不扼腕。半個多世紀過去，他已漸為人淡忘。中華書局出版他的作品，其老友張充和與楊憲益作序是對他的紀念。但不知是編者的匆忙抑或篇幅有限，他那曾令讀者叫絕的現(xiàn)代詩，卻未能收進集子。這倒勾起了我的一段回憶。

有一次，我在烏鎮(zhèn)參加“孔另境紀念館開館儀式”，正好碰到豐子愷先生的女兒豐一吟，我向她談起一些至今尚未刊出的豐先生上世紀二三十年代的插畫。她聽了很感興趣。后來，我把豐子愷于1926年為盧冀野的第一部詩集《春雨》，以及相隔八年后的盧的第二部詩集《綠簾》所作的漫畫，全部發(fā)給了豐一吟先生。她收到這些從未過目的畫，倍感欣慰。

豐子愷先生的畫、文筆和他的人品，都讓我崇敬不已。他的漫畫已結集九卷，每幅畫各有神韻，令人百看不厭。誠如吾鄉(xiāng)前輩俞平伯先生所評，他的畫：“既有中國畫風的蕭疏淡遠，又不失西洋畫的活潑酣恣。雖是一時興到之筆，而其妙正在隨意揮灑。譬如青天行白云，卷舒自如，不求工巧，而工巧殆無以過之?？此皇鞘枥世实膸坠P似乎很粗率，然物類的神態(tài)悉落彀中。這絕不是我一人的私見，您盡可以相信得過……”

鄭振鐸先生對豐子愷的畫印象也極深。他曾說：“我嘗把它們放在一處展閱，竟能暫忘了現(xiàn)實的苦悶生活。有一次，在許多的富于詩意的漫畫中，他附了一幅‘買粽子’，這幅上海生活的斷片的寫真，又使我驚駭于子愷的寫實手段的高超。我既已屢屢與子愷的作品相見，便常與愈之說，想和子愷他自己談談。有一天，他果然來了。他的面貌清秀而懇摯，他的態(tài)度很謙恭，卻不會說什么客套話，常常訥訥的，言若不能出諸口。我問他一句，他才樸質的答一句。這使我想起四年前與圣陶初相見的情景。我自覺為他所征服，正如四年前為圣陶所征服一樣。我們雖沒談很多的話，但我相信，我們都已深切的互相認識了。隔了幾天，我寫信給他道：‘你的漫畫，我們都極歡喜，可以出一個集子么?’他回信道：‘我這里還有許多，請你來選擇一下。’一個星期日，我便和圣陶、愈之他們同到江灣立達學園去看畫。他把他的漫畫一幅幅立在玻璃窗格上，窗格上放滿了，桌上還有好些。我們看了這一幅又看了那一幅，震駭他的表現(xiàn)的諧美，與情調的復難，正如一個貧窶的孩子，進了一家無所不有的玩具店，只覺得目眩五色，什么都是好的………”

當我讀盧冀野所留下的兩本詩集時，看到詩集中一幅幅豐先生為盧詩配的漫畫，也真如進了一家玩具店，只覺得目眩五色，什么都好!而且因為目前這些畫尚未結集出版，盧詩也有半個多世紀少有人讀，所以更感到一種神秘。

從豐先生為盧的詩集所畫的一幅人物漫畫，我們即可一睹盧先生當年的風姿。謝冰瑩對1940年冬與盧冀野在西安相晤時的情景有這樣的描繪：“眼前出現(xiàn)了一個胖胖的圓圓的臉孔，濃黑的眉毛，嘴上有短短的胡須，穿著一身黑色的棉布中山裝，手里拿著一根黑色的手杖，看起來活像一個大老板；誰知道他卻是鼎鼎大名的江南才子盧前——冀野先生。”而豐子愷寥寥幾筆，為我們勾畫出了那個拿著手杖的盧冀野。豐先生稱此畫為“盧冀野詞翁印象”。

盧冀野早年有名句：“若問江南盧冀野，而今消瘦似梅花”，此詩流傳甚廣。而他最引以自得的是散曲代表作《飲虹五種曲》，也最受人們好評。盧一生致力搜集民間樂府，?？薄⒄?、出版了《飲虹樂府》《飲虹簃所刻曲》等三十余種著作。受五四新文化運動的影響，他早年嘗試新文學的創(chuàng)作，1919年寫新詩時年僅14歲。對一些人寫全無詩味的白話“新詩”，盧冀野很不以為然，他的新詩有一種獨特的意蘊，音節(jié)和諧、詩意婉轉，仿佛是“妙齡少女，徘徊玫瑰花前”(翟秀峰評語)，在中國現(xiàn)代文學史上自有其特色和影響。兩本新詩集《春雨》和《綠簾》都曾轟動文壇。

盧冀野的兩本詩集的書封，為豐子愷裝幀設計，亦均由豐子愷題簽，其創(chuàng)意幽默雋永。如《春雨》，畫上是撐著一把大油紙傘的一男一女兩稚童，穿了大皮鞋、搭著肩嬉笑著行走在綿綿春雨中。在《綠簾》小刊本詩集中，也有豐先生的畫：一張綠色的竹簾下，放著一把江南人喜歡用的紫砂茶壺，一只小杯。對面有一只小貓，似在窺視綠簾下的主人飲茶。但畫面上卻不見人影，僅有兩只燕子在飛，表現(xiàn)了江南清明谷雨時節(jié)，新茶上市時品茶人的悠閑情狀。

詩人的人生遭遇，并非如此閑適，讀他的自序——“自從《春雨》降到人間以來，歌詠春雨的心情，早已是如夢一般的去了。其間隔越有了五年之久，詩筆荒疏，心如廢井……慈父見背，八口之家，求衣求食……還有什么心腸去執(zhí)筆呢?”其中況味令人浩嘆。

然而，詩人于逆境中常能成就好詩。當年，聞一多最喜歡《綠簾》中那首《綠簾無語望黃花》。豐子愷也同樣喜歡這首最具韻味的新詩，特為此詩作了一幅漫畫。此畫以綠簾為背景，只見三個石階下，便是滿地黃花堆積，而那階前還拋著一把折扇……讀詩看畫至此，我不禁想，不知豐先生在構思此畫時，是否想到了李清照的詩“滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘?”

“綠簾卷不盡的西風，黃花已不是當日的風光。”“漫說道什么如煙如夢……恍惚又聽得了高山流水……”《春雨》與《綠簾》中流動的韻律，配了豐先生疏朗的畫，也許正充分反映了詩人與漫畫家在那個年代的心態(tài)吧。