《十月》“小說新干線”欄目是個新人亮相的地方，這期集中了6位新人，都是人們所習(xí)稱的“80后”作者，而且寫作有年，小有名氣，屬于實力派的一路。在一些青年文學(xué)讀者之中，他們都不是陌生的名字，但在如《十月》這樣的主流文學(xué)雜志登場亮相，他們大都是“新媳婦上轎——頭一回”。

“80后”群體中有不少頗有才情的作者，因靠近著純文學(xué)的寫作，并不一味地遷就市場，并以中短篇作品寫作為主，長期以來處于一種被遮蔽、被壓抑的狀態(tài)。有感于此，我在一些場合呼吁主流文學(xué)雜志多給他們一些關(guān)注，以使他們能有在正式的文學(xué)舞臺出頭露面的機會。一貫注意文學(xué)新人的《十月》雜志，也有走近“80后”推出新作者的意圖，這樣幾個方面的因素的契合，便促成了這個小輯的正式出場。

在我看來，讀“80后”作者的作品，應(yīng)該有兩個基本的坐標(biāo)，一個是從以“80后”的代表作者和主流傾向構(gòu)成的基本態(tài)勢上，來看這些作者有無新的進(jìn)取和大的突破，并初步顯現(xiàn)出自己的一些特點來；二是從傳統(tǒng)的或主流的文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀的角度，來看這些新人從攝取生活到表達(dá)感受諸方面，是否給人們帶來新鮮的氣息與新異的氣格。用這樣的雙重視角來觀察這6位作者的6篇作品，我覺得他們在走出“80后”的寫作定式與含帶清新的文學(xué)氣韻方面，都還有一些屬于自己的東西，值得引起人們的注意。

這6篇作品，從題旨上看，大致可以歸為兩類：一類是有關(guān)當(dāng)下都市情愛生活的表現(xiàn)；一類是有關(guān)鄉(xiāng)俗、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思主題的抒寫。在這兩個方面，6位作者都有彼此各異的視點，6部作品也有各個不同的看點。

男女愛情一直是當(dāng)代小說創(chuàng)作中最為重要的書寫主題，當(dāng)然也是“80后”寫作中比較常見的表現(xiàn)內(nèi)容，涉及這一題旨的祁又一的《失蹤女》，馬小淘的《不是我說你》和少染的《燕草》，雖都直面著當(dāng)下的情愛現(xiàn)實，但在追蹤與描述之中，情致與情味又都不盡相同。

祁又一是名副其實的實力派，但他更廣為人知的是他對“超女”現(xiàn)象的痛切批評。他的這篇《失蹤女》，以類乎懸疑小說的筆法，把孫靜這個神出鬼沒的都市女孩與“我”若即若離的關(guān)系講得跌宕起伏又撲朔迷離。孫靜與“我”說來就來，說去就去的交往，以及與另一樂手小明的藕斷絲連，這種好像是三角之戀，又似乎難以確定的情感，正是當(dāng)下都市青年男女現(xiàn)實戀情的真實寫照。祁又一以“我”沉浸其中，又“隨風(fēng)起舞”的應(yīng)對，寫出了“我”及我們一代新人更樂于享受這種愛情游動的過程，而并不追求確定的結(jié)果的獨特心性。作品的結(jié)尾處說到，“在現(xiàn)實生活中，王子和公主不可能永遠(yuǎn)快樂地生活下去”，但“王子和公主在那一瞬間被定格”，在那個頁面里，他們將永遠(yuǎn)幸福地生活下去。“瞬間的愛”和“這個瞬間為我所愛”，既寫出了情愛生活的新的變動，又顯示了作者對這種新的變動的敏銳感應(yīng)。作品的感覺很隨性，語言有點痞，而這恰與作品所表現(xiàn)的題旨桴鼓相應(yīng)，因而稱得上是侔色揣稱。

馬小淘不僅是在讀的研究生，而且17歲之后已先后出版了隨筆集《藍(lán)色發(fā)帶》、長篇小說《飛走的是樹，留下的是鳥》、小說集《火星女孩的地球經(jīng)歷》。她的《不是我說你》，以比較老到的欲抑故揚的手法，講述了廣播電臺美女主持林翩翩，在工作之中逐步陷入與臺領(lǐng)導(dǎo)葉庚的忘年戀情的故事。工作上的互幫與情感上互引，一直相隨相伴，漸漸使得林翩翩心甘情愿地“充當(dāng)夜色情人”，而與男友歐陽雷漸行漸遠(yuǎn)。作品以幾個對比強烈的畫面，揭示了當(dāng)下的情愛現(xiàn)實以及人格構(gòu)成中的種種分離現(xiàn)象：林翩翩在電臺直播節(jié)目里正顏厲色，端的一個道德衛(wèi)士，而在下了節(jié)目之后的午夜，卻立即轉(zhuǎn)換成一個急不可耐的偷情之人；其男友歐陽雷多次求婚未果，心懷愧疚地向她坦白了自己曾有的一夜情，而這“失足”的坦言卻讓“背叛了男友一年多”的林翩翩怎么都難以寬宥。作品的妙處，還在于對林翩翩的感覺與心跡的畫龍點睛的描述，那既表現(xiàn)了一個女性在紛亂現(xiàn)實中的追求與悵惘，欣辛與苦衷，又在一種復(fù)雜而氤氳的情態(tài)中，體現(xiàn)了女性的自省，男權(quán)的批評等多重意蘊。而在這種揆情度理的描述之中，一個女性作者的敏感細(xì)膩與善解人意，也顯現(xiàn)得纖細(xì)無遺。

少染的《燕草》，用倒敘的手法，講述了已為人婦的燕草早年初戀的故事。當(dāng)年，小公務(wù)員燕草與小職員于浩一見鐘情，卻因父母和姐姐的堅決反對無疾而終。此后，被姐姐帶到深圳的燕草又遇見了李明，“不冷不熱”地相戀，按部就班地成婚，及至有了孩子，回到北方，越來越感到“幸?！保吧踔翍c幸自己”，“之所以能有今天，全是因了父母和姐姐的阻攔”。少染筆下的這個燕草，似乎與一般的“80后”作品中所寫的“80后”男女青年不同，不太我行我素，也不怎么叛逆，似乎多了些逆來順受和隨波逐流，但在權(quán)衡個人利害和注重生活現(xiàn)實上，她卻表現(xiàn)出了“80后”一代的另外一面，這就是更為關(guān)切和重視個人生活的實利與實惠。所幸的是，燕草還“常常在某一瞬間會想到于浩”，在精神的層面上還保留了些許浪漫的記憶。

因為浮出水面的“80后”作者，多生活于都市和城鎮(zhèn)，所以涉及鄉(xiāng)俗、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思的主題，在“80后”的寫作中并不多見。因而，王小天的《南香》，桂石的《人在異鄉(xiāng)》和董夏青青的《不羈的小馬》，就顯得有些難能可貴。然而，王小天等人的這幾篇作品，也并非單靠題材本身來取勝。

王小天是“80后”中的老寫手，也是少數(shù)幾個有著鄉(xiāng)村背景的作者，他的《南香》，不僅字?jǐn)?shù)不多，故事很淡，而且基本上采取側(cè)面烘托的方式，主寫鄉(xiāng)女南香所處環(huán)境的丑惡與險惡：南香因為長得漂亮又與養(yǎng)蜂人小陳暗中相好，榆林寨的女人便在竊竊私語中把她說成了“賤貨”，而她的瞎子母親、瘸子父親畏于人言和怕她跑掉，先是經(jīng)常打罵，后又關(guān)她禁閉，南香只好以“餓死”的方式來了結(jié)這一切。愛情沒了，親情淡了，鄉(xiāng)情也斷了，這對于一個涉世未深的鄉(xiāng)間少女來說，等于是一步步地斷了她的退路，絕了她的活路。因此，與其說是她把自己餓死了，不如說是包括父母、親戚在內(nèi)的親人與鄉(xiāng)親合謀把她逼死了。作品幾乎沒有字面上的怒張，只是如實描述事件本身，但你能感覺得到一種無言的憤懣在情節(jié)中彌散，一種多義的抗議在文字中低回。丑陋的鄉(xiāng)俗，卑微的鄉(xiāng)人，都把人們的思緒引向那在變化時世中什么都依然沒有改變的落后山村。

有長篇小說《吻城》行世的桂石，是近年新冒出來的小“80后”，他這次的《人在異鄉(xiāng)》，以“我”到深圳看望“老同學(xué)”的經(jīng)見與觀感，寫了鄉(xiāng)情與人的種種勾連。不只剛剛離家?guī)滋斓摹拔摇?，總會想到故鄉(xiāng)哈爾濱的過去和現(xiàn)在，時常惦記父母與女友，而到南方打拼了多年，已有了自己的一家公司的“老同學(xué)”，雖然人已經(jīng)離不開深圳，但心依然離不了哈爾濱，并以聚餐喝酒，猛唱卡拉OK等方式，宣泄無家的壓抑，傾吐想家的思緒，乃至分離時“我”隨口而出的一句“常回家看看”，引得老同學(xué)竟然“用袖子抹了一把眼睛”。作品以欲蓋彌彰的方式，寫了系連著童年與成長的鄉(xiāng)情在游子心中的分量。勇于離鄉(xiāng)，又不忘鄉(xiāng)，這看似頗顯矛盾的狀態(tài)，正是當(dāng)下的年輕一代的優(yōu)長之所在。作品故事很淡，幾乎都是小情節(jié)與小細(xì)節(jié)的組接，而依賴語言的簡潔明快又暗含幽默，使得作品讀來依然興味盎然。

2000年就出版了《校園風(fēng)鈴》的董夏青青，正在軍藝本科就讀，這個生于北京的小女生寫出《不羈的小馬》，實在讓人有些意外。她的這篇作品，可以當(dāng)小說看，也可以當(dāng)散文讀。作品由青青回老家的見聞與聯(lián)想，構(gòu)成了兩重反差強烈的對比：一是過去家鄉(xiāng)的異常古樸與現(xiàn)在家鄉(xiāng)的格外嘈雜相對比，另一個是人在家鄉(xiāng)走門串戶的現(xiàn)實觀感與心游萬仞的紛繁聯(lián)想相映襯。由過去家鄉(xiāng)的古樸與現(xiàn)在家鄉(xiāng)的嘈雜的對比，作者寫出了家鄉(xiāng)在變化之中的得不償失，乃至不倫不類，表達(dá)了對家鄉(xiāng)失去田園韻致的失望與惆悵；而在現(xiàn)實觀感與心性放懷的對比里，作者進(jìn)而揭示了城鎮(zhèn)化、現(xiàn)代化、全球化在推動社會進(jìn)步的同時，造成社會與人的種種問題與帶來的種種代價。作品帶有一定的理性色彩是顯而易見的，甚至可以說是借用回鄉(xiāng)這樣一個形式，主要表達(dá)自己對于當(dāng)下社會問題的種種反省與反思。作者在作品里所表現(xiàn)出的胸襟之開闊，思考之深邃和語言之銳利，在“80后”作者中委實并不多見?！?0后”在思考，而且不無其新意與深度，董夏青青的這個《不羈的小馬》，便是一個極好的證明。

客觀地說，“新銳作家小輯”里6位作者的6篇作品，除了在人生思考與語言營造上，明顯地表現(xiàn)出他們的一些特點之外，在生活的感知和藝術(shù)的表現(xiàn)等諸多方面，尚且存在著有欠周廷與成熟等不足，也顯而易見。小說的語言無疑是重要的，但語言不能替代敘事，尤其不能替代故事，構(gòu)筑好的故事依然是小說寫作的第一要義；小說中表達(dá)一定的理念是需要的，但理念須應(yīng)化合于故事，或用故事來包裝，需要做到感性地表達(dá)理性。凡此種種，都是這些文學(xué)新人們需要在今后的寫作中加以切實注意和不斷解決的。但他們的“亮相”本身，無疑更為重要?！傲料唷奔仁钦故荆彩菣z驗，只有經(jīng)常不斷地“亮相”，才能直面讀者，反觀自身，并在這一過程中揚己之長，補己之短，從而漸次走向成熟。因而，我為他們的這次“亮相”由衷地欣喜和鼓舞，并希望這次小規(guī)模的“亮相”，只是“80后”這一群體上演文學(xué)活劇與大戲的一個序幕。

責(zé)任編輯：寧 肯