纖維藝術，顧名思義是以纖維為材料和媒介的藝術形式，從名稱來看似乎高深莫測，但實際上纖維藝術的各種簡單形式卻時時刻刻滲透在我們的生活點滴中。經久不衰的編織、以針代筆的刺繡、天然成趣的扎染印染作為纖維藝術的傳統(tǒng)技法，至今仍延續(xù)在現(xiàn)代纖維藝術的創(chuàng)作中。但伴隨著科技的發(fā)展，如今纖維藝術中的纖維已經不在單單是絲、麻、棉這類的傳統(tǒng)材料，紙漿、金屬絲、尼龍、頭發(fā)、玻璃絲……通通納入到藝術創(chuàng)作中，展現(xiàn)著各自別樣的風采。

從古代“唧唧復唧唧”的紡織勞作到波蘭現(xiàn)代藝術家埃爾庫累盧克的作品《三把椅子》，纖維藝術在不斷發(fā)展和轉變。盡管，植根在古老、悠久的歷史傳統(tǒng)中，卻無時無刻不散發(fā)著時代的氣息和青春的活力?，F(xiàn)在呈現(xiàn)給大家的是一組現(xiàn)代纖維藝術作品，之所以稱之為“藝術作品”，是因為那些創(chuàng)作他們的藝術家通過對傳統(tǒng)編織的新理解，深刻體會了纖維材料的構造性和觸覺意義，他們不再簡單的追求編織物圖案上的變化，開始注重的是材料和工藝本身的藝術語言和不可替代的表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代纖維藝術家以纖維代替畫筆、顏料，用不同顏色不同質地的纖維，借助不同的編織組合方法創(chuàng)作了一幅幅風格獨特的作品，它們或成為壁掛或成為地毯，亦或是成為建筑裝飾的重要組成部分，這些作品既具有現(xiàn)代藝術的風格特征，又具有深刻的傳統(tǒng)特質和實用性。隨著設計藝術化現(xiàn)象的產生，另一類纖維藝術出現(xiàn)了，它們突破平面的局限，走向立體，成為分割空間、占領空間的藝術品，纖維藝術走向結構，走向空間，追求材料質感、獨特工藝、肌理表現(xiàn)、光線配置……這就有了雕塑的意義。但與傳統(tǒng)雕塑不同，它還有編織物的軟性和伸縮力，于是人們賦予它“軟雕塑”的美稱，成為了現(xiàn)代纖維藝術的顯著特征。在纖維藝術中，無論是傳統(tǒng)的平面作品還是帶有前衛(wèi)觀念的裝置作品都是將材料作為基本的元素，利用不同的技法來表達觀念和思想的。藝術家不是簡單的將多種材料進行堆砌，而是利用材料的某一特性，改變其外部特征并賦予新的形式和內涵，使其產生新的視覺效果，給人以美的享受。