2006年，在北戴河李鐵映主持的國(guó)家級(jí)“拜師會(huì)”上，女兒蔡彩羨、弟子王志強(qiáng)正式入了師門，“傳兒不傳女”、“傳內(nèi)不傳外”的祖訓(xùn)，在蔡水況這里改寫(xiě)。漆線雕的命運(yùn)也從這里翻開(kāi)新的一頁(yè)。

蔡水況坐在店里，滿頭銀發(fā)，和照片上一樣清瘦。這是蔡氏漆線雕在廈門禾祥西路新開(kāi)的旗艦店。但他對(duì)市場(chǎng)的事情不感興趣，也不關(guān)心自己的作品賣了多高的價(jià)錢。他在意的是作品的工藝是否有瑕疵，甚至，如果位置沒(méi)擺放好，光線沒(méi)打?qū)Γ蜁?huì)批評(píng)人。

退休后蔡水況的日子比較清閑，除了愛(ài)抽煙，沒(méi)有更多的物質(zhì)要求。每天睡到自然醒，公司領(lǐng)導(dǎo)有事情，也盡量避免在上午往他家里打電話。中午后，他會(huì)習(xí)慣性踱到公司去轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)、看一看，與弟子們聊聊，指點(diǎn)幾句，然后安心地去聽(tīng)聽(tīng)?wèi)?，喝一壺功夫茶。他喜歡廈門這座城市，干凈、悠閑。

蔡水況對(duì)攝影有一定研究，他不喜歡別人給他拍照，“我瘦，一般的人不會(huì)找角度，拍出來(lái)不好看?！睆墓亲永?，他是個(gè)很講究的人。

遞過(guò)名片，老人家看了看，興奮地說(shuō)：“咱們是本家?！痹谳p松的氛圍中，聊天就從名片開(kāi)始了。

第十二代傳人

在蔡水況的名片上，除了“中國(guó)工藝美術(shù)大師”和“國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人”的頭銜外，還有一個(gè)身份：廈門惟藝漆線雕藝術(shù)有限公司高級(jí)顧問(wèn)。公司是在廈門市工藝美術(shù)廠的基礎(chǔ)上改制而成，大股東為廈門市二輕局。由于蔡氏傳襲漆線雕的名氣更大，對(duì)外，他們都報(bào)“蔡氏漆線雕”的名號(hào)。

1995年，剛剛上任的廈門工藝美術(shù)廠新廠長(zhǎng)鄭堅(jiān)白來(lái)到我家，想邀請(qǐng)我出山，以挽救瀕危的廈門工藝美術(shù)廠，出于各種因素的考慮，我拒絕了。但鄭廠長(zhǎng)連續(xù)幾次的拜訪深深打動(dòng)了我，漆線雕的技藝是我的祖先開(kāi)發(fā)出來(lái)的，熱愛(ài)它理所當(dāng)然，但當(dāng)看到一個(gè)不是蔡姓的人，一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)如此重視漆線雕，我還有什么理由置之不理呢？我答應(yīng)出山，但提了一個(gè)條件：不要一分錢的工資。這讓很多人不理解，我這人對(duì)名利看得很淡，我有技術(shù)也有資金，如果僅僅是為賺錢，那是很容易的，但是要真正保護(hù)和發(fā)展漆線雕，自己一個(gè)人的力量是單薄的，需要一個(gè)大的集體。

蔡氏漆線雕藝術(shù)已有三百多年的歷史，因其世代守著“傳子不傳女”的祖訓(xùn)，故該技藝只為我們蔡家所保守，世世代代以漆線雕裝飾佛像為業(yè)，在整個(gè)閩南、臺(tái)灣及東南亞地區(qū)，凡有華人供奉寺廟之處，大都有蔡氏漆線雕。到抗戰(zhàn)期間，日寇入侵，工藝美術(shù)行業(yè)一片凋零，整個(gè)漆線雕家族亦被迫紛紛改行，生活極為困苦。解放以后，政府非常重視發(fā)展手工藝，鼓勵(lì)藝人創(chuàng)作、生產(chǎn)，我的父親蔡文沛于1951年重操祖業(yè)，以個(gè)體經(jīng)營(yíng)的方式生產(chǎn)佛像，銷往東南亞。1956年，廈門市成立雕塑合作社（后并入廈門市工藝美術(shù)廠），26名社員中我們家族成員就有20人。

我不僅是蔡氏傳襲漆線雕第十二代傳人，更是“漆線雕”命名者。在我之前，漆線雕被稱為“廈門金木雕”。說(shuō)起來(lái)也很偶然，1973年廣州舉辦首屆廣交會(huì)，廈門準(zhǔn)備工藝品前往參展，我試驗(yàn)性地用漆線做在瓶盤(pán)上的“龍”“鳳”工藝品意外地得到大量訂單，這一批工藝品沒(méi)有木雕成分，不能叫“廈門金木雕”，我認(rèn)為傳統(tǒng)工藝的四道工序中，漆線這道工序最能體現(xiàn)這批工藝品的特色，于是“漆線雕”三個(gè)字脫口而出。沒(méi)想到，這三個(gè)字如今已經(jīng)成為中國(guó)文化藝術(shù)中一個(gè)永遠(yuǎn)的名詞。而這種漆線雕工藝品屬于第三代作品，我也就成了漆線雕發(fā)展史上第三代作品的創(chuàng)始人。

父親蔡文沛

蔡氏作坊原名“西竺軒”，現(xiàn)在有姓名可考的上溯到第八代蔡善養(yǎng)，約在清朝嘉慶年間。蔡水況8歲時(shí)，父親蔡文沛將作坊遷至廈門，蔡水況從小在家庭熏陶下，耳濡目染。

我的父親是第二代作品的代表人物。新中國(guó)成立初期，因反對(duì)封建迷信，不能雕塑佛像，在這種情況下，他沖破原有為神佛造像的古老俗套，開(kāi)始把這種工藝運(yùn)用于雕塑歷史人物，開(kāi)展了一次傳統(tǒng)藝術(shù)的革命。在后來(lái)的20年內(nèi)，父親創(chuàng)造出大量以展示歷史人物形象為主的藝術(shù)品，代表作《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》完成于1959年，幸運(yùn)地躲過(guò)了“文革”的浩劫，這件作品如今成了我對(duì)父親的全部回憶，我常拿著這件作品，細(xì)細(xì)揣測(cè)父親當(dāng)年是怎樣完成了如此絕技。

家族化的門風(fēng)派別，是中國(guó)最早的手藝傳習(xí)方式，許多著名的父子工藝大師，便是屬于此類傳習(xí)方式。我也是這樣的。我13歲開(kāi)始接觸漆線雕，16歲時(shí)跟著父親進(jìn)入廈門雕塑社工作。整整3年，我苦練基本功，從雕塑、粉底、漆線裝飾到妝金填彩，一個(gè)個(gè)工序開(kāi)始。

每天晚上，父親都會(huì)站到我身旁，看著我一點(diǎn)一點(diǎn)地造型、上彩，偶爾點(diǎn)撥兩句。直到夜里12點(diǎn)，父親才讓我停手。“那時(shí)雖然辛苦，但父親就在身邊，除了傳授技術(shù)，還跟我念叨漆線雕的家史，我們之間的感情就象兄弟一樣?！?/p>

“口傳心傳”是民間工藝傳承的最主要的教育方式，師傅和徒弟依靠?jī)烧咧g心理的傳授和領(lǐng)悟，一旦心領(lǐng)神會(huì)，便能得心應(yīng)手。血脈在手藝人中最大的作用就是“無(wú)保留”。我盡得真?zhèn)鳌?/p>

我在廣交會(huì)上一舉成名，回來(lái)后不久擔(dān)任起了廈門工藝美術(shù)廠副廠長(zhǎng)一職，主抓車間生產(chǎn)。1985年，大家紛紛抓改革開(kāi)放的機(jī)遇下海，我做了一個(gè)讓很多人意外的決定：閉關(guān)十年。整整十年，我費(fèi)盡心力創(chuàng)作了12件套作品：《羅成奪魁》、《鬧天宮》、《哪吒》、《華容道》、《飛云埔》、《紅樓夢(mèng)》……題材均取自古典小說(shuō)和傳記。我?guī)缀醢哑峋€雕藝術(shù)的全部技藝綜合起來(lái)。我的藝術(shù)視野也更加開(kāi)闊，《還我河山》和《波月洞悟空降妖》等作品被中國(guó)工藝美術(shù)館珍藏。2000年，在香港舉行的展覽會(huì)上，廈門漆線雕工藝品的訂單額高達(dá)十幾萬(wàn)美元。

下一代，再下一代

鄭堅(jiān)白說(shuō)：“他為漆線雕做出的貢獻(xiàn)超越了他父親?！钡趟疀r擔(dān)心自己已年老目衰，蔡氏漆線雕現(xiàn)有的技術(shù)骨干也都人到中年，他把這門古老技藝的輝煌明天冀望更年輕的一代，“我給孫子取名叫蔡藝弘，寓意將藝術(shù)弘揚(yáng)光大?！?/p>

我的子女現(xiàn)在基本上都在蔡氏漆線雕團(tuán)隊(duì)里，女兒蔡彩羨初中畢業(yè)后就進(jìn)入工藝美術(shù)廠學(xué)藝做漆線雕，從少女時(shí)代到人已中年與漆線雕結(jié)下不解之緣，她是“福建省工藝美術(shù)大師”。兒子蔡士東以前是經(jīng)商的，后來(lái)在我的感召下“棄商從藝”。 蔡富國(guó)在這一代人中對(duì)漆線雕形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)造詣?lì)H高，我?guī)е谧鲆豁?xiàng)“搶救文化遺產(chǎn)”的任務(wù)：把漆線雕的傳統(tǒng)紋樣逐一用同一種規(guī)格尺寸制作出來(lái)，這是一項(xiàng)類似編寫(xiě)詞典的工作，它將向人們展示漆線雕三百年來(lái)積累的藝術(shù)詞匯。王志強(qiáng)是唯一的“外姓”，又是外姓中唯一的“入室弟子”。他們是蔡氏漆線十三代傳人中的代表人物。

漆線雕藝術(shù)在傳統(tǒng)上是傳男不傳女，我很早就打破了這個(gè)門規(guī)。漆線雕是屬于廈門的，屬于中國(guó)的，不是我一個(gè)人的，也不是蔡家的。為了使這項(xiàng)技藝得到更好傳承，我敞開(kāi)大門，只要你愿意學(xué)，我就教。

漆線雕看上去華彩奪目，但工藝極其繁復(fù)：胚子雕塑之后，要將陳年的磚粉、大漆和熟桐油等原料調(diào)和，反復(fù)舂打成柔軟、富有韌性的泥團(tuán)，再由手工搓成“漆線”，最后在涂有底漆的坯體上盤(pán)、結(jié)、繞、堆，塑造浮凸的圖形。漆線雕局部處理毫厘必現(xiàn)、精細(xì)如發(fā)，可以說(shuō)是工筆中的工筆！因?yàn)槠峋€雕工藝非常精細(xì)，初學(xué)者必須坐得下來(lái)、靜得住心，而現(xiàn)在的年輕人少有如此耐心。學(xué)習(xí)漆線雕技藝需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，要掌握熟練的基本功，至少三年。人才的匱乏成了漆線雕發(fā)展的瓶頸，現(xiàn)在我們工廠有70多個(gè)工人，在廈門只開(kāi)了2家店，不是市場(chǎng)不好，而是全手工制作產(chǎn)量跟不上。

“第十四代傳人”在從藝幾年后的“學(xué)徒工”中已經(jīng)開(kāi)始涌現(xiàn)，藍(lán)梅卿、吁小榮、李小萍、呂劍文、顏春明……這兩年他們的作品紛紛在全國(guó)性的展覽會(huì)上獲得大獎(jiǎng)。其中，顏春明是去年工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的高材生，僅僅一年時(shí)間他設(shè)計(jì)的《花瓶臉譜》就獲得金獎(jiǎng)，這是我感到十分欣慰的事。

自從《龍之魂》全球限量發(fā)行100件之后，我就不再親自動(dòng)手了。近70歲的人，眼睛不好使了。我目前主要進(jìn)行兩項(xiàng)工作，一項(xiàng)是盡量引導(dǎo)、配合年輕的弟子們，使他們的技藝更加成熟。另一項(xiàng)是漆線雕傳統(tǒng)技藝和歷史淵源的資料整理，為將來(lái)出書(shū)和拍攝專題片打下基礎(chǔ)。從前的老藝人都是通過(guò)口述傳授經(jīng)驗(yàn)的，不懂得材料的整理，所以并沒(méi)有文字留下來(lái)，要將父輩的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為文字并非易事。我希望從我這里開(kāi)始，漆線雕就有了詳盡的文字記載。