宋向光，畢業(yè)于北京大學(xué)歷史學(xué)系考古專業(yè)， 1988年開(kāi)始從事博物館學(xué)的教學(xué)和科研，任北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館(Arthur M. Sackler Museum of Art and Archaeology at Peking University)副館長(zhǎng)。主要研究領(lǐng)域?yàn)椴┪镳^學(xué)理論、博物館管理和博物館發(fā)展史?，F(xiàn)任教于北京大學(xué)。

中國(guó)有著悠久的文物及藝術(shù)品收藏傳統(tǒng)。20世紀(jì)80年代以后，一些收藏家愿意以舉辦博物館的方式與更多的人分享他們的收藏。近年來(lái)，一些經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的民營(yíng)企業(yè)家對(duì)舉辦博物館有著極大的熱情，以優(yōu)化企業(yè)文化，提升企業(yè)社會(huì)形象，回報(bào)社會(huì)公眾。中國(guó)政府對(duì)民眾和民營(yíng)企業(yè)舉辦博物館的熱情給予積極的回應(yīng)，發(fā)布了《博物館管理辦法》，對(duì)有意舉辦私立博物館的人士進(jìn)行業(yè)務(wù)輔導(dǎo)，積極穩(wěn)妥地推進(jìn)私立博物館的發(fā)展，以豐富民眾的社會(huì)文化生活，讓更多的人參與文化遺產(chǎn)保護(hù)。

南通博物苑：中國(guó)的第一所私立公共博物館

由于歷史的原因，中國(guó)公共博物館事業(yè)起步較晚。19世紀(jì)末，倡導(dǎo)建立民族資本主義國(guó)家的社會(huì)改革人士將建設(shè)博物館作為社會(huì)變革的主要措施，其代表人物康有為也將博物館、美術(shù)館等公共文化設(shè)施作為“太平世”的重要標(biāo)志。1898年夏天，清朝光緒皇帝采納維新人士的政治主張，推行一系列政治改革措施，其中包括了舉辦博物館。在保守勢(shì)力的反撲下，這一變革運(yùn)動(dòng)很快失敗，“舉辦博物館”作為新政的主要內(nèi)容，也由此受到清統(tǒng)治者的排斥。其時(shí)，舉辦博物館已不僅僅只是文化事務(wù)，更反映了社會(huì)變革的強(qiáng)烈呼聲，體現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展的方向。

實(shí)業(yè)家張謇于1905年創(chuàng)辦南通博物苑，博物苑的開(kāi)辦和維持經(jīng)費(fèi)來(lái)自于其經(jīng)營(yíng)的大生紗廠、星海墾牧公司等實(shí)業(yè)的贏利。張謇創(chuàng)辦博物苑是用于輔助他開(kāi)辦的采用西式教學(xué)課程和教學(xué)方法的師范學(xué)校教育，同時(shí)在廣大民眾中普及科學(xué)文化知識(shí)，保護(hù)民族的文化遺物。南通博物苑也成為張謇在南通建設(shè)近代城市文明的重要設(shè)施。張謇對(duì)博物苑的建設(shè)投入了極大的熱情，他親自規(guī)劃，積極籌資，遴選管理人員，制定管理制度。南通博物苑成為中國(guó)近代私立博物館的代表。

與此同時(shí)，中國(guó)一些知名學(xué)者和收藏家也開(kāi)辦博物館，將個(gè)人收藏向社會(huì)開(kāi)放。1905年嚴(yán)修在天津城隍廟開(kāi)辦教育品陳列室，1911年端方在北京琉璃廠海王村開(kāi)辦陶齋博物館。這一時(shí)期的私立博物館是在中國(guó)社會(huì)危機(jī)四伏、新舊文化碰撞、尋求發(fā)展方向的背景中出現(xiàn)的，舉辦者試圖通過(guò)博物館這一具有強(qiáng)烈資本主義文化色彩的事物，表達(dá)對(duì)新的社會(huì)制度和社會(huì)生活方式的追求，嘗試新的社會(huì)發(fā)展道路，改變?nèi)藗兊闹R(shí)結(jié)構(gòu)和思維方式，這時(shí)的私立博物館承載了重大的社會(huì)責(zé)任。

1949年之后，中華人民共和國(guó)成立，社會(huì)主義公有制成為國(guó)家經(jīng)濟(jì)生活中的主要所有制形式，社會(huì)管理施行中央集權(quán)的管理體制，社會(huì)公共品由政府統(tǒng)一生產(chǎn)和提供。國(guó)家統(tǒng)一建設(shè)和統(tǒng)一管理博物館事務(wù)，博物館的主要工作被規(guī)定為收藏、保護(hù)和研究文物。國(guó)家將文物保護(hù)事務(wù)作為主要由國(guó)家承擔(dān)的公共事務(wù)，政策上限制文物的流通，民間文物收藏活動(dòng)急劇萎縮，在一定程度上削弱了民眾收藏文物的熱情。

與民分享的家庭藏館：20世紀(jì)80年代的民間博物館

1978年，改革開(kāi)放讓中國(guó)社會(huì)發(fā)生了天翻地覆的變化，也為民間收藏和私立博物館的發(fā)展提供了適宜的環(huán)境。20世紀(jì)80年代以后，文物市場(chǎng)的逐漸開(kāi)放促進(jìn)了民間收藏的復(fù)興，越來(lái)越多的個(gè)人和民營(yíng)企業(yè)參與進(jìn)來(lái)。隨著收藏品的數(shù)量和質(zhì)量達(dá)到一定程度，許多收藏者希望將收藏推向社會(huì)，讓更多的人了解自己的收藏，在交流中提高收藏品等級(jí)，拓展收藏空間，產(chǎn)生一定的社會(huì)影響。民間收藏公開(kāi)展示的熱情越來(lái)越高，各種類型的藏品展示和交流活動(dòng)頻繁舉辦，這些活動(dòng)或由收藏家個(gè)人舉辦，或由民間收藏團(tuán)體舉辦，或與博物館等公共文化機(jī)構(gòu)合作舉辦。這些展覽在擴(kuò)大收藏家社會(huì)影響的同時(shí)，也為私人收藏轉(zhuǎn)化為私立博物館奠定了專業(yè)基礎(chǔ)。

新聞媒體對(duì)蓬勃發(fā)展的民間收藏給予了熱情關(guān)注，從政策、體制、社會(huì)、民情等多角度探討民間收藏發(fā)展的原因和影響，認(rèn)為民間收藏的發(fā)展反映了社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況的明顯好轉(zhuǎn)，人民生活水平的提高，也反映了政府管理機(jī)構(gòu)在文物管理領(lǐng)域中的新思路和新舉措。這些評(píng)論為民間收藏的健康發(fā)展?fàn)I造了良好的文化氛圍和輿論環(huán)境。

經(jīng)濟(jì)體制改革和鼓勵(lì)私人經(jīng)濟(jì)成分的發(fā)展為民間收藏奠定了堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。改革開(kāi)放后，國(guó)家實(shí)行以公有制經(jīng)濟(jì)為主體、推動(dòng)多種經(jīng)濟(jì)成分共同發(fā)展的經(jīng)濟(jì)方針，鼓勵(lì)個(gè)體、私營(yíng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，私營(yíng)企業(yè)、聯(lián)營(yíng)企業(yè)、股份制企業(yè)等各種經(jīng)濟(jì)形式紛紛出現(xiàn)，新興的社會(huì)階層力量不斷壯大，自主性較強(qiáng)，并積聚了一定數(shù)量的財(cái)富，為舉辦私立博物館奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

在改革開(kāi)放的大背景下，文物管理政策也鼓勵(lì)社會(huì)力量參與文物保護(hù)工作，1982年發(fā)布的《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》，確認(rèn)了文物所有權(quán)的多種形式，明確規(guī)定了民間文物的合法來(lái)源，為民間文物收藏活動(dòng)奠定了法律基礎(chǔ)。20世紀(jì)80年代中期，文物商業(yè)的主要市場(chǎng)轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)，在為來(lái)中國(guó)旅游的外賓提供服務(wù)的同時(shí)，也為了滿足國(guó)內(nèi)公眾日益增長(zhǎng)的文物收藏需求。此時(shí)，文物管理部門對(duì)民間收藏的態(tài)度發(fā)生了重大變化，從認(rèn)為民間收藏只是對(duì)國(guó)家收藏的補(bǔ)充，是流散民間的文物的暫存處所，轉(zhuǎn)變?yōu)橹灰戏梢?guī)定的民間收藏就是合法的，民間收藏是保護(hù)民族文化的重要力量，是彌補(bǔ)國(guó)家因財(cái)力不足而無(wú)法對(duì)所有文物和文化財(cái)富進(jìn)行妥善保護(hù)的缺憾的重要力量。文物管理部門開(kāi)始摸索新情況下的民間文物管理思路，在更全面、更妥善保護(hù)祖國(guó)文物的前提下，促進(jìn)民間收藏隊(duì)伍的發(fā)展，提高民間收藏的水平。

政府管理部門確定了促進(jìn)辦館主體多元化、動(dòng)員社會(huì)力量辦博物館的工作思路。博物館社會(huì)化成為20世紀(jì)80年代后期和90年代初期中國(guó)博物館改革的重要任務(wù)之一。為鼓勵(lì)社會(huì)力量參與博物館的建設(shè)，一些地區(qū)的博物館管理部門開(kāi)始嘗試與民間人士和社會(huì)力量聯(lián)合辦館。中國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家黃胄先生得到北京市政府的支持，采取“民辦公助”的方式開(kāi)辦了炎黃藝術(shù)館。

20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)私立博物館經(jīng)歷了從與公眾分享個(gè)人收藏的快樂(lè)，到為民間收藏的健康發(fā)展尋求合法的存在機(jī)制，再到尋求參與文化產(chǎn)業(yè)的契機(jī)的發(fā)展歷程，私立博物館在眾多有識(shí)之士的努力、探索、艱辛，甚至失敗的過(guò)程中，逐漸發(fā)展起來(lái)。

20世紀(jì)80年代，中國(guó)的民間收藏進(jìn)入大眾化時(shí)期，喜愛(ài)文物的人開(kāi)始建立專題收藏，許多人也重新延續(xù)個(gè)人的收藏愛(ài)好。80年代中期，中國(guó)文物商業(yè)轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，北京琉璃廠文物商店門前“內(nèi)賓謝絕入內(nèi)”的牌子被取下，新興旅游景點(diǎn)文物商店和工藝品商店銷售火爆，讓人們看到了文物收藏潛在的經(jīng)濟(jì)效益。收藏成為人們滿足精神文化需求的手段，成為展現(xiàn)收藏家個(gè)性的方式，也使人注意到文物、藝術(shù)品收藏的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。在上海、北京等民間收藏歷史悠久的地區(qū)，出現(xiàn)了一些有著特定收藏主題、達(dá)到一定規(guī)模的個(gè)人收藏。由于當(dāng)時(shí)人們的經(jīng)濟(jì)狀況還不是很富足，收藏的物品通常是一些大眾化、易于獲得、價(jià)格相對(duì)低廉的物品，如郵票、火花、報(bào)刊、錢幣、票據(jù)、民間工藝品等。

為了與同好者進(jìn)行交流，擴(kuò)大社會(huì)影響，發(fā)揮收藏品的社會(huì)教育和愉悅作用，一些收藏家有意將自己的藏品向公眾開(kāi)放，接待人們參觀。受客觀條件的限制，這些收藏家只能在私人住宅中接待參觀，其主要活動(dòng)限于展示和交流，開(kāi)放時(shí)間也不固定，社會(huì)上多稱之為民間藏館，或者更形象地稱之為家庭收藏館。1

1981年3月22日，上海陳氏算具陳列館悄然開(kāi)館，揭開(kāi)了民間藏館的序幕，其后，上海地區(qū)的民間藏館陸續(xù)出現(xiàn)，到80年代后期，較正規(guī)的民間藏館已有16所。參觀這些民間藏館一般要事先預(yù)約，參觀免費(fèi)，收藏家對(duì)來(lái)賓熱情接待，親自講解，有的收藏家還準(zhǔn)備茶點(diǎn)招待。上海地區(qū)家庭收藏館具有“小、專、特、奇，拾遺補(bǔ)闕”的特點(diǎn)，小是展示空間小，因多設(shè)在家中；專是藏品的主題突出，主要是一個(gè)門類的物品，如算盤(pán)、鑰匙、鐘表、郵票等；奇是指藏品中多有一些新奇罕見(jiàn)之物，如陳氏算具陳列館收藏的長(zhǎng)達(dá)四米的大算盤(pán)；拾遺補(bǔ)闕則形象地說(shuō)明了家庭收藏館的藏品與國(guó)有博物館以文物為主的區(qū)別，當(dāng)然，這一說(shuō)法似乎也隱隱露出民間收藏難登大雅之堂的意味。2

政府管理部門鼓勵(lì)民間藏館的存在和發(fā)展，認(rèn)為這些民間藏館反映了公眾對(duì)歷史文化的熱愛(ài)，展現(xiàn)了收藏者回饋社會(huì)、服務(wù)社會(huì)的良好意愿，有助于活躍地方文化生活，彌補(bǔ)文化設(shè)施不足的問(wèn)題，也可以發(fā)揮對(duì)日漸發(fā)展的民間收藏活動(dòng)積極引導(dǎo)的作用。對(duì)民間藏館面臨的場(chǎng)地局促、學(xué)術(shù)水平不高、藏品保護(hù)條件差等問(wèn)題，有關(guān)部門采取了一些積極措施，如增加收藏者居住面積，地方文化機(jī)構(gòu)為民間收藏者提供展示場(chǎng)地等。有關(guān)管理部門也注意到民間藏館藏品存在交換無(wú)序的現(xiàn)象，擔(dān)心這一問(wèn)題對(duì)文物保護(hù)工作的沖擊。特別是20世紀(jì)80年代中期突然爆發(fā)的盜竊館藏文物和盜掘地下文物的嚴(yán)重現(xiàn)象，也讓一些人擔(dān)心快速升溫的民間收藏活動(dòng)刺激文物非法獲取和非法交易的行為。

改革進(jìn)程中的私立博物館

20世紀(jì)90年代初期，中國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)步伐加快，博物館管理體制和運(yùn)作機(jī)制也在探索適應(yīng)新的經(jīng)濟(jì)體制和社會(huì)環(huán)境的方法，博物館舉辦主體的多元化成為博物館領(lǐng)域加大改革力度的主要內(nèi)容。

1990年，原內(nèi)蒙古博物館館長(zhǎng)文浩與夫人荷云利用個(gè)人多年積蓄，在呼和浩特市創(chuàng)建了敕勒川民俗博物館，展出場(chǎng)地三百多平方米，展出七百余件當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的用品。31991年，上海文管會(huì)批準(zhǔn)成立“四海壺具博物館”，允許其以博物館名義對(duì)外開(kāi)放，該館于1992年12月正式開(kāi)放。1995年10月，廣東中山蝴蝶博物館開(kāi)館，該館于1996年2月得到廣東省文化廳的批準(zhǔn)。

北京市文物局于1993年11月13日制定了《北京市博物館登記暫行辦法》，經(jīng)北京市政府批準(zhǔn)，于同年12月23日以市政府令的形式發(fā)布。出臺(tái)這一“辦法”的主要目的是要解決民辦博物館的資格問(wèn)題，使那些由社會(huì)團(tuán)體、個(gè)人開(kāi)辦的博物館得以獲得法人資格，以便開(kāi)展業(yè)務(wù)。當(dāng)時(shí)，北京地區(qū)有十余位民間收藏人士向北京文物局提出辦館申請(qǐng)，北京市文物局組織博物館專家對(duì)申請(qǐng)者的辦館條件進(jìn)行考察，綜合考評(píng)。1996年10月31日，北京市文物局局長(zhǎng)對(duì)社會(huì)宣布批準(zhǔn)四家民辦博物館的籌建資格。 4一石激起千層浪，有辦館意愿的民間收藏人士紛紛咨詢，社會(huì)媒體廣泛報(bào)道，其他省市文物管理部門登門取經(jīng)，由此掀起了私立博物館建設(shè)的第一個(gè)高潮。20世紀(jì)90年代中后期，到2002年10月經(jīng)修訂的《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》重新發(fā)布前，北京、廣東、上海、重慶、四川、浙江、遼寧、吉林等省市陸續(xù)建立了數(shù)十所私立博物館。如北京地區(qū)的古陶文明博物館、中國(guó)紫檀博物館、松堂齋民間雕刻博物館、金臺(tái)藝術(shù)館等，廣東地區(qū)的深圳璽寶樓青瓷博物館，重慶的中國(guó)民間醫(yī)藥博物館等。

這一時(shí)期的私立博物館的收藏多為原發(fā)性積累，即舉辦者有多年的收藏經(jīng)歷，基于個(gè)人的興趣，少量、低值、漸進(jìn)的收藏，逐漸積累起具有一定主題和特色的藏品。藏品多為一些個(gè)性化的特色收藏、趣味收藏和文物收藏；這些私立博物館的舉辦目的多出于個(gè)人興趣和個(gè)性化要求，有些舉辦者希望讓更多的公眾欣賞自己的收藏，增強(qiáng)觀眾對(duì)祖國(guó)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)，有些則希望通過(guò)收取門票以彌補(bǔ)收藏費(fèi)用的不足，或通過(guò)取得博物館資格以使自己的收藏合法化，或依托博物館身份以獲取特定的藏品；這些私立博物館的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)比較薄弱，或依托中小企業(yè)，或依靠舉辦者個(gè)人的積蓄，或采取“以藏養(yǎng)藏”的方法，通過(guò)藏品流轉(zhuǎn)的差價(jià)來(lái)維持博物館的運(yùn)營(yíng)；博物館多設(shè)在自用房屋中，或租用房屋辦館。

在經(jīng)歷了建館后短暫的興奮之后，私立博物館舉辦者發(fā)現(xiàn)自己面臨著許多意想不到的困難，他們必須為博物館的生存努力奮爭(zhēng)，藏品的獲取仍只能依賴傳統(tǒng)渠道，觀眾的數(shù)量似乎還沒(méi)有媒體記者多，維持博物館的開(kāi)放還需要額外的投入。5一些私立博物館因經(jīng)費(fèi)短缺，或資金鏈斷裂，影響到博物館基本業(yè)務(wù)，甚至不得不閉館。云南昆明翰榮軒文化藝術(shù)博物館創(chuàng)辦于1999年4月，2002年因經(jīng)費(fèi)緊缺，幾欲停辦，后云南省民族博物館在省財(cái)政的支持下出資購(gòu)買了該館收藏的八百三十八件套民族文物。黑河中植俄羅斯藝術(shù)博物館于2001年8月開(kāi)館，一年內(nèi)免費(fèi)接待近十萬(wàn)觀眾，但養(yǎng)護(hù)藏品等龐大開(kāi)銷耗盡了舉辦人劉明秀的熱情和財(cái)力，博物館于2002年停辦。此外，一些突發(fā)性重大公共事件也影響到私立博物館的經(jīng)營(yíng)狀況，2003年“非典”疫情暴發(fā)，造成一些私立博物館客流量急劇減少，使博物館陷入困難境地。

民營(yíng)企業(yè)舉辦的私立博物館

進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)的私立博物館事業(yè)進(jìn)入新的發(fā)展階段。私立博物館的社會(huì)環(huán)境和制度環(huán)境明顯改善，社會(huì)不再將私立博物館作為某種社會(huì)象征，消除了此前附加在私立博物館上的如引領(lǐng)民間收藏健康發(fā)展、改革現(xiàn)行的文物保護(hù)體制、革新博物館管理體制等不切實(shí)際的社會(huì)任務(wù)。當(dāng)私立博物館回歸其公益事業(yè)和博物館專業(yè)領(lǐng)域以后，社會(huì)輿論更為客觀地看待私立博物館的存在，關(guān)注影響私立博物館存在和發(fā)展的直接條件，切實(shí)討論制約和影響私立博物館的困難和問(wèn)題，這讓私立博物館的管理者和舉辦者的頭腦冷靜下來(lái)，開(kāi)始客觀地考慮建館、維持、正常運(yùn)作和持續(xù)發(fā)展的問(wèn)題。

中國(guó)政府為推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，鼓勵(lì)民間資本進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)的一系列政策為私立博物館發(fā)展提供了有力的政策支持。國(guó)家文物行政管理部門加快了文物和博物館管理所需的基本和配套法規(guī)制度的建設(shè)，2001年，北京市發(fā)布了《北京市博物館條例》。2002年10月，經(jīng)修改的《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》重新公布實(shí)施。修改的文物法有關(guān)民間收藏的用語(yǔ)從“流散文物”改變?yōu)椤懊耖g收藏文物”，體現(xiàn)出了管理機(jī)構(gòu)對(duì)民間收藏的態(tài)度從歧視變?yōu)榭隙ǎ姓J(rèn)了民間文物收藏的地位和作用。在此基礎(chǔ)上，提出了民間文物收藏者應(yīng)承擔(dān)妥善保護(hù)其合法擁有文物的要求，承擔(dān)為社會(huì)利益而利用文物的要求，這是對(duì)以民間文物收藏為基礎(chǔ)的私立博物館存在的合理性和必要性的承認(rèn)。2006年1月1日，中國(guó)文化部發(fā)布的《博物館管理辦法》開(kāi)始實(shí)施，該辦法宣示：“國(guó)家扶持和發(fā)展博物館事業(yè)，鼓勵(lì)個(gè)人、法人和其他組織設(shè)立博物館?！痹撧k法明確規(guī)定了博物館設(shè)立的必要條件和申辦程序、管理辦法和退出機(jī)制，為私立博物館的規(guī)范發(fā)展奠定了制度基礎(chǔ)。

另外，文物、藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展吸引了一批有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的民營(yíng)企業(yè)家，他們成為新時(shí)期私立博物館發(fā)展的主力。2002年1月，民營(yíng)企業(yè)家陳慧群投資一百九十萬(wàn)元建設(shè)的深圳華夏英杰墨寶園開(kāi)館。同年3月26日，天津粵唯鮮集團(tuán)總裁張連志投資建設(shè)的粵唯鮮博物館對(duì)外開(kāi)放，該博物館群體包括華蘊(yùn)、雋禎、古雅博物館。2004年8月1日，南京天地集團(tuán)董事長(zhǎng)楊休開(kāi)辦的長(zhǎng)風(fēng)堂博物館對(duì)社會(huì)開(kāi)放，博物館的鎮(zhèn)館之寶是楊休以六千九百三十萬(wàn)元購(gòu)買的陸儼少畫(huà)作。2005年，浙江紹興民間收藏家孫海芳以六千八百萬(wàn)元在市區(qū)黃金地段買下一塊十二點(diǎn)六八畝土地的使用權(quán)，準(zhǔn)備投資一點(diǎn)三億元建造越國(guó)文化博物館。2006年，成都建川實(shí)業(yè)集團(tuán)投資建設(shè)的建川博物館群落對(duì)外開(kāi)放。

財(cái)力豐實(shí)的民營(yíng)企業(yè)家的加盟使這一時(shí)期私立博物館的發(fā)展呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)：

一些私立博物館舉辦者在館舍的設(shè)計(jì)、博物館規(guī)模和藏品質(zhì)量方面投入更多的資源。四川建川博物館群落在設(shè)計(jì)時(shí)就延聘了國(guó)內(nèi)外知名的建筑師，為場(chǎng)館建設(shè)投入了五億資金，每年用于藏品征集的費(fèi)用達(dá)兩千萬(wàn)元。南京藝蘭齋的館舍由世界著名建筑設(shè)計(jì)師黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)，建設(shè)總投資達(dá)到兩點(diǎn)五億元，該館建成后受到建筑界的矚目。實(shí)力雄厚的民營(yíng)企業(yè)家的加盟，使得私立博物館整體經(jīng)濟(jì)狀況有了明顯改善，從整體來(lái)說(shuō)，私立博物館長(zhǎng)期存在并發(fā)展的前景更為明朗；

舉辦私立博物館與企業(yè)發(fā)展相結(jié)合，將博物館作為構(gòu)建企業(yè)文化、營(yíng)造企業(yè)形象的重要措施，有些舉辦者還將博物館作為拓展企業(yè)產(chǎn)品銷售的平臺(tái)。南京天地集團(tuán)董事長(zhǎng)楊休在公司辦公場(chǎng)所展示收藏的書(shū)畫(huà)作品。寧波紅蜻蜓集團(tuán)將設(shè)計(jì)部門設(shè)在該企業(yè)開(kāi)辦的鞋文化博物館中。

注重博物館的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展和長(zhǎng)治久安。舉辦者將私立博物館作為文化產(chǎn)業(yè)，關(guān)注博物館的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，關(guān)注博物館的存在對(duì)其營(yíng)利性業(yè)務(wù)的良性影響。上海美特斯邦威集團(tuán)董事長(zhǎng)周成建說(shuō)：“我們需要一塊文化的良土，否則我們的百年戰(zhàn)略就是無(wú)本之木！”北京睦明唐博物館館長(zhǎng)姜宇指出：“辦博物館不能僅強(qiáng)調(diào)奉獻(xiàn)，還要看成是一種長(zhǎng)線投資。我們和公立博物館角色不同，我們可以形成互補(bǔ)，強(qiáng)調(diào)的是服務(wù)，您可以和我們一起研習(xí)?！痹擆^通過(guò)提供服務(wù)吸引了一批古瓷愛(ài)好者和收藏者，也帶動(dòng)了其茶飲經(jīng)營(yíng)的發(fā)展。

私立博物館的社會(huì)公益性更為鮮明和突出，博物館的目標(biāo)更注重于回饋社會(huì)，為民族保存更多的文化遺產(chǎn)，讓公眾更便捷地接觸這些文化遺產(chǎn)。南京長(zhǎng)風(fēng)堂博物館舉辦者楊休在回答記者關(guān)于博物館前景的問(wèn)題時(shí)說(shuō)：“不用繞彎子，不就是我死了以后嗎？當(dāng)然是捐給國(guó)家！其實(shí)現(xiàn)在這樣做，無(wú)非也是想替國(guó)家做點(diǎn)事?！北本x商博物館的舉辦者薛巖明確表示：“建博物館的目的，其實(shí)質(zhì)便是想捐給社會(huì)。讓這些文物都可以面向公眾。”

注重內(nèi)部管理結(jié)構(gòu)和制度化建設(shè)，力求改變過(guò)去個(gè)人治館、人強(qiáng)館旺、人弱館衰的局面。上海1984年出現(xiàn)的“中國(guó)第一家民間收藏館”館主王安堅(jiān)于幾年前辭世，這一家庭收藏館不得不閉館，藏品也面臨失散的困境。私立博物館在呼吁優(yōu)化外部政治環(huán)境的同時(shí)，嘗試建立新的博物館管理體制，以確保博物館長(zhǎng)治久安。北京觀復(fù)古典博物館于近年改制為“理事會(huì)”管理體制，理事會(huì)現(xiàn)有理事十名，今后還會(huì)根據(jù)情況遞增，成員為博物館發(fā)展提供智力、財(cái)力和藏品上的支持。

注釋

1 施彤：上海的家庭收藏館?！吨袊?guó)博物館》，1998年第1期。

2 宋明明：上海的私人博物館?！吨袊?guó)博物館》，1989年第2期。

3 1996年該館交由內(nèi)蒙古呼和浩特市博物館管理，參見(jiàn)張惠媛：敕勒川民俗博物館重新安家?！吨袊?guó)博物館通訊》，1996年第3期。

4 劉超英：關(guān)于北京市民辦博物館申辦成立的經(jīng)過(guò)及相關(guān)問(wèn)題的思考?！吨袊?guó)博物館通訊》，1997年第10期。

5 馬未都：私立博物館的意義與經(jīng)營(yíng)。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院環(huán)境與發(fā)展研究中心、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文化研究中心編《“文化遺產(chǎn)保護(hù)與經(jīng)營(yíng)”研討會(huì)論文集》，2002年3月。