兒童偵探小說(shuō)作為一種新興的兒童小說(shuō)類型，在近幾年的童書(shū)市場(chǎng)愈發(fā)活躍。兒童偵探小說(shuō)主要以兩種形式呈現(xiàn)在讀者面前：一種以專業(yè)偵探小說(shuō)的形式出現(xiàn)，如許方的“狼面神探”系列；一種以偵探為主要線索，兼以冒險(xiǎn)、魔幻等元素，如引進(jìn)版的“冒險(xiǎn)小虎隊(duì)”系列。目前第二類明顯多于第一類，也就是說(shuō)，以偵探為核心元素的創(chuàng)作還在少數(shù)，而借“偵探”之力輔以冒險(xiǎn)、魔幻的小說(shuō)已呈現(xiàn)出一種強(qiáng)大的市場(chǎng)潛力。

“懸疑”重于“偵探”

與偵探小說(shuō)在歐美和日本的熱鬧景象相比，偵探小說(shuō)在中國(guó)的圖書(shū)市場(chǎng)顯得過(guò)于安靜。雖然有長(zhǎng)期出版?zhèn)商轿膶W(xué)的群眾出版社、珠海出版社、譯林出版社等不斷推出優(yōu)秀的偵探小說(shuō)，新星出版社也在2006年起致力于偵探小說(shuō)的出版，但是這類小說(shuō)在中國(guó)的市場(chǎng)仍然不大，始終處在一個(gè)“小眾”市場(chǎng)階段。

與在成人文學(xué)中遭冷遇的情況不同，偵探小說(shuō)在兒童文學(xué)領(lǐng)域正在以各種形式滲透到當(dāng)下的創(chuàng)作中。目前，兒童偵探小說(shuō)雖然在中國(guó)童書(shū)市場(chǎng)還未產(chǎn)生引人注目的影響，但是無(wú)疑已經(jīng)具備受讀者寵愛(ài)的種種潛質(zhì)。隨著原創(chuàng)作者的努力和嘗試，兒童偵探小說(shuō)的出版正以加速度向前發(fā)展。

筆者通過(guò)對(duì)西單圖書(shū)大廈、亞馬遜卓越網(wǎng)、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)提供的少兒偵探推理圖書(shū)目錄的分析發(fā)現(xiàn)，目前圖書(shū)市場(chǎng)上兒童偵探小說(shuō)呈現(xiàn)出一些特征：小說(shuō)創(chuàng)作字?jǐn)?shù)在4萬(wàn)～5萬(wàn)之間，定價(jià)在7元～12元之間，以9～14歲兒童為主，其中男孩是這類小說(shuō)的主要閱讀群體。具體特點(diǎn)體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.從整體發(fā)展面貌看，兒童偵探小說(shuō)還沒(méi)有成為一種搶眼的文學(xué)類型，以偵探、推理為主要情節(jié)，可以稱得上地道的偵探小說(shuō)依然是少數(shù)。2007年問(wèn)世的“狼面神探”系列可謂是難得的“偵探味”十足的作品。但更多的作品則是在以推理、偵探為線索的前提下，以驚險(xiǎn)、懸疑、恐怖為吸引讀者的主要手段，兼以科幻、魔法等因素。在這類作品中，恐怖、懸疑往往奪去了推理本身的魅力，如浙江少兒出版社的“冒險(xiǎn)小虎隊(duì)”系列，安徽少兒出版社的“恐怖石堡”系列。

2.小說(shuō)常常以各種聳人聽(tīng)聞的傳說(shuō)、緊張刺激的突發(fā)事件為背景，借此烘托驚險(xiǎn)、恐怖的氛圍，吸引讀者眼球。如林熙強(qiáng)的“少男少女探案”系列，其中《拿破侖臉譜》、《血紅羊皮卷》、《火榕樹(shù)靈法學(xué)?！返润@險(xiǎn)、傳奇十足，但是與兒童實(shí)際生活卻存在距離。而楊老黑創(chuàng)作的《JJ行動(dòng)》則是一個(gè)成功案例，他從兒童日常生活發(fā)現(xiàn)、提取偵探素材，實(shí)實(shí)在在貼近兒童生活又不乏驚險(xiǎn)刺激，懸念迭起又不脫離兒童的聰明和推理智慧。希望在不久的將來(lái)能看到更多類似這類偵探小說(shuō)的出現(xiàn)。

3.從目前出版的兒童偵探小說(shuō)數(shù)量看（包括具有偵探元素和以偵探為主要情節(jié)的兒童小說(shuō)），仍以引進(jìn)為主，原創(chuàng)僅占23%。引進(jìn)作品中，最多的就是奧地利的布熱齊納的作品，包括浙江少兒出版社引進(jìn)的“神秘馬克和‘鬼怪’”系列、“老K探長(zhǎng)”系列、“冒險(xiǎn)小虎隊(duì)”系列，南海出版公司引進(jìn)的“探案小虎隊(duì)”系列，中華書(shū)局引進(jìn)的“小狗邦德偵探”系列。此外有一個(gè)值得注意的地方，在引進(jìn)的偵探文學(xué)中，除奧地利的布熱齊納之外，德國(guó)的作品引進(jìn)占了比較大的比重。因此，原創(chuàng)的兒童偵探文學(xué)有很大的發(fā)展空間，等待作者和讀者一起開(kāi)拓。

缺少“女孩”與“中國(guó)文化”元素

從以上分析可以看出，中國(guó)的兒童偵探小說(shuō)雖然具有很大的發(fā)展空間，但是目前的創(chuàng)作仍然處于初級(jí)階段，原創(chuàng)力量薄弱、分散，作者對(duì)“推理”的把握和應(yīng)用參差不齊，作品魚(yú)龍混雜，而讀者的閱讀需求還有待進(jìn)一步激發(fā)和引導(dǎo)。

同時(shí)，在偵探小說(shuō)的創(chuàng)作中，我們還希望看到有為9～14歲女孩量身定做的偵探小說(shuō)，雖然孩子的好奇心是不分性別的，但是需要適合他們的表達(dá)方式和接受方式。新星出版社引進(jìn)的一套“女生宿舍偵探學(xué)院”系列，就深得女讀者喜愛(ài)。另一方面，針對(duì)目前偵探小說(shuō)創(chuàng)作多借鑒國(guó)外小說(shuō)的創(chuàng)作元素，包括故事發(fā)生的背景、情節(jié)發(fā)展方式、人物的名字都存在著西化傾向，圖書(shū)包裝設(shè)計(jì)又多效仿引進(jìn)版的兒童偵探小說(shuō)。我們更希望看到以中國(guó)文化為依托，以中國(guó)孩子熟悉的生活為背景，發(fā)生在中國(guó)孩子身邊的偵探故事。湖北少兒出版社在2006年推出的偵探小說(shuō) 《辣手神探狄仁杰》就是一個(gè)不錯(cuò)的突破。