誰該為圖書庫存負(fù)責(zé)？

圖書庫存問題是目前制約出版業(yè)大發(fā)展的一個(gè)重要瓶頸。雖然有關(guān)方面使用了各種辦法，如通過舉辦活動(dòng)、捐贈(zèng)、特價(jià)書、館配等形式陸續(xù)消減庫存，但絕大多數(shù)出版社的庫存仍然居高不下，甚至在高位、高危中運(yùn)行。圖書庫存屢減屢增，究竟誰該對(duì)其負(fù)責(zé)呢？趙強(qiáng)在《中國圖書商報(bào)》發(fā)表評(píng)論說，圖書的利潤率越來越低，即使是當(dāng)時(shí)各方面看好的圖書也會(huì)因?yàn)橥蝗缙鋪淼淖児识蔀闇N書。微利和銷售變數(shù)，使得眾多的新書成為圖書庫存的重要生力軍。那么，如何有效地從選題源頭下功夫，避免庫存關(guān)口前移的現(xiàn)象呢？各個(gè)單位該如何制定相關(guān)機(jī)制措施并有效地運(yùn)行呢？他建議，要形成消減庫存的聯(lián)動(dòng)機(jī)制，如可在出版社推行圖書項(xiàng)目責(zé)任人制，層層簽訂圖書印數(shù)的擔(dān)保單，發(fā)行人員簽訂圖書推廣的責(zé)任書，每本書根據(jù)每個(gè)相關(guān)人責(zé)任所負(fù)的大小，承擔(dān)印數(shù)的風(fēng)險(xiǎn)。這樣一來，就會(huì)讓每本書從選題策劃到印制發(fā)行都有程序和制度方面的保障，從而使每本書的印數(shù)都有較為合理的范圍。

網(wǎng)絡(luò)語言如同兒時(shí)語，

不必棒喝

《重慶晚報(bào)》近日發(fā)表了題為《偶班的GGMM醬紫決定去操場上給他+U》的文章，其中說到：第三屆全國中小學(xué)生創(chuàng)新作文大賽開賽以來，已有200多篇作文因?yàn)檫@樣濫用網(wǎng)絡(luò)語言被 “紅牌”罰下。駱增秀在《中國少兒出版》發(fā)表評(píng)論說：應(yīng)從以學(xué)生為本的思想理念出發(fā)，著力于加強(qiáng)引導(dǎo)青少年對(duì)本民族語言優(yōu)長之處的認(rèn)知。但同時(shí)也應(yīng)該看到，所謂新生代語言，大多是由字母縮寫、數(shù)字諧音以及對(duì)漢字、字詞的音義曲解等組成，具有“彰顯個(gè)性”、輸入速度快等特點(diǎn)，更主要的是它代表了新生代自己的語言。按社會(huì)語言學(xué)來說，一個(gè)人成長的不同時(shí)期有不同的語言，網(wǎng)絡(luò)語言基本是青少年時(shí)期特有的語言，就像兒時(shí)語“吃餃餃”“洗丫丫”一樣，大了就不說了。他人不必加以干預(yù)，更不必棒喝。其中有的或許進(jìn)入詞典，為漢語基本詞匯輸入了新鮮血液，有的則自行消亡。

“新概念”等于給中學(xué)語文教學(xué)摸底

據(jù)《新民晚報(bào)》報(bào)道，據(jù)說“新概念”最多一年收征文七萬多篇，可想而知它對(duì)中學(xué)生的吸引力之大。大賽只是給廣大中學(xué)生提供了類似“超女”“加油好男兒”那樣展示自我的舞臺(tái)。比起電視真人秀，以文會(huì)友屬于印刷時(shí)代競賽模式，無法立體“展示才藝”，但觸及個(gè)性心理可能更深，也更能反映中學(xué)生群體文化素質(zhì)。過去曾將“高考”比做八股取士，但高考并不光靠一篇文章。若撇開官方組織、選拔官員和規(guī)定題目及參考書這三點(diǎn)，僅就重視文章而論，“新概念”倒有點(diǎn)像現(xiàn)代的八股考試。但十年下來，拔苗助長，竭澤而漁，只有一些無甚起色的“80后作家”，實(shí)不足以媲美上述中外文壇雅事。糧食不好不能怪收糧的。老實(shí)說能出這些已經(jīng)不錯(cuò)了，若無“萌芽新概念”，他們早就被扼殺在萌芽階段?！靶赂拍睢钡扔诮o中學(xué)語文教學(xué)摸了一個(gè)底，告訴大家“改革”了偌多年還是不容樂觀。

國外二三流作家

為何擠滿中國圖書市場？

中國版協(xié)外國文學(xué)出版研究會(huì)秘書長李景端最近在分析國內(nèi)引進(jìn)版圖書的現(xiàn)狀時(shí)，指出：近幾年，我國每年翻譯出版的國外古今圖書大約維持在1萬種的水平，這是個(gè)不小的規(guī)模?？墒?，許多出版社把利潤指標(biāo)承包到編輯，不少民營文化公司和工作室更是沖著賺錢來的，于是盈利與否就成了引進(jìn)選題主要的甚至唯一的標(biāo)準(zhǔn)，這導(dǎo)致了翻譯結(jié)構(gòu)失衡。而且，當(dāng)前翻譯出版界還存在任意拔高“洋貨”的現(xiàn)象，如把國外二三流作家的作品宣傳成有實(shí)力問鼎什么大獎(jiǎng)的“力作”等。李景端表示，他曾與季羨林先生就翻譯問題進(jìn)行過談話，季老說：“你翻譯的數(shù)量再多，你成了翻譯大國，但如果你翻譯的東西中，有不少是不需要的，甚至是垃圾，那這樣的‘翻譯大國’又有什么意義？”

穿越小說：是穿越還是逃避？

復(fù)旦大學(xué)中文系教授，博導(dǎo)汪涌豪在《文匯讀書周報(bào)》發(fā)表評(píng)論說：眼下“穿越小說”正風(fēng)行網(wǎng)上，不但有專門網(wǎng)頁強(qiáng)力推介，更有原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站合力支持，聲勢很大。但這類小說的不足也是顯見的，有的還很致命。特別是那種因過分關(guān)注自我而帶來的對(duì)現(xiàn)實(shí)的拒斥與逃避。在任何情形下的激情穿越，都像是一個(gè)不適應(yīng)環(huán)境的孩子的負(fù)氣出走。我們感嘆，這么多穿越小說，這樣高度同質(zhì)化的描寫，除了說明作者對(duì)生活理解的單一，對(duì)夢想期待的單一之外，還能說明什么？沉迷于這樣的小說，除了讓人在意念中爽一把外，能助人切實(shí)地認(rèn)識(shí)這個(gè)時(shí)代的生活嗎？而當(dāng)擱下鍵盤合上書本，那個(gè)對(duì)生活沒有正確認(rèn)知的人，又該怎樣平抑心中巨大的空茫與失落，繼而有很寬展的心態(tài)與很穩(wěn)實(shí)的出發(fā)？正如人生不可以拿來消費(fèi)，歷史也同樣。給人們帶來時(shí)間連鎖的歷史可以容納人不同的遐思，但并不由著人作單向度的恣意幻想。

“底層文學(xué)”不應(yīng)是個(gè)雜貨鋪

李云雷在《上海文學(xué)》發(fā)表評(píng)論說：我所理解的“底層文學(xué)”，在內(nèi)容上，它主要描寫底層生活中的人和事；在形式上，它以現(xiàn)實(shí)主義為主，但并不排斥藝術(shù)上的創(chuàng)新與探索；在寫作態(tài)度上，它是一種嚴(yán)肅認(rèn)真的藝術(shù)創(chuàng)造，對(duì)現(xiàn)實(shí)持一種反思、批判的態(tài)度，對(duì)底層人民懷著深切的同情；在傳統(tǒng)上，它主要繼承了20世紀(jì)左翼文學(xué)與民主主義、自由主義文學(xué)的傳統(tǒng)，但又融入了新的思想與新的創(chuàng)造。“底層文學(xué)”是開放的，但也有其較為清晰的內(nèi)核，不應(yīng)把“底層文學(xué)”當(dāng)成一個(gè)雜貨鋪，什么都往里面放。