丹麥的設計與手工藝享譽全球，對世界現(xiàn)代設計有著巨大的影響。在結(jié)合手工藝，同時運用現(xiàn)代設計法則之后，丹麥設計師能夠設計出高品質(zhì)的產(chǎn)品，同時非常適合于現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)。

丹麥手工藝和設計一直追求品質(zhì)，不喜歡平庸。無論一把椅子，一個花瓶、咖啡壺或現(xiàn)代音響，不管是手工生產(chǎn)還是機器制造，總包含著一種情感上的舒適度。在丹麥，任何一件設計都是被視為一種充實生活的方式，而不是作為身份的象征。丹麥設計師遵循一種現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合的原則，以獲得形式、功能、材料、色彩、質(zhì)感、耐用性和成本之間的最佳平衡，從而創(chuàng)造優(yōu)良而平民化的設計風格。丹麥的設計師，早就理解工業(yè)美學并非他們所真正的追求的人性化美學。 因此在設計中總是以人為本，體現(xiàn)丹麥的設計風格——溫馨舒適，讓大家倍感喜悅和幸福。

丹麥的家具設計非常著名，首都哥本哈根的貝勒中心是世界三大家具展銷中心之一。丹麥很重視自然資源和手工藝傳統(tǒng)在家具中的適當應用，家具十分講究采用天然的材料，如木材、皮革、藤條等。一般木質(zhì)家具多不上油漆，而采用磨光上蠟的工藝，以保持木材的自然紋理與質(zhì)感。

在二十世紀后半葉，丹麥涌現(xiàn)出許多重量級的國際設計大師，都是從傳統(tǒng)入手達到設計頂峰的丹麥的設計師。他們非常關(guān)注東方藝術(shù)和設計方面的長處，從中國明代的家具，中國的瓷器到日本的手工藝品，丹麥人都認真地研究，并且從自己的傳統(tǒng)中找尋可以沿用的元素，加入到他們的產(chǎn)品中去。

漢斯#8226;維納(HansWagner)便是其中的一位。他將精湛的手工技藝與現(xiàn)代設計觀念相結(jié)合，設計了眾多的優(yōu)秀家具。人文因素是維納設計的基礎(chǔ)，他的家具不僅顯示了對人類生理上舒適的深切理解，同時也表明了一種深刻的美學洞察力，在他的家具設計中有一種極富感染力的天然材質(zhì)美。維納的設計簡單，直截了當，沒有任何不必要的東西。每一條漂亮的曲線，每一個雕塑般的細節(jié)都有其實用的目的。

陶瓷一直以來是中國文明的輝煌杰作。后來我發(fā)現(xiàn)丹麥也有很精美的瓷器，ROYAL COPENHAGEN皇家哥本哈根陶瓷是丹麥的最好的瓷器工廠。工匠們至今仍秉持工藝傳統(tǒng)，每件皇家哥本哈根瓷器，皆為陶瓷藝術(shù)家之手工精繪，一筆一劃皆需具有高度藝術(shù)涵養(yǎng)，結(jié)合精致典雅的設計，精心制造出瓷器中的稀世珍寶。當你手握一件皇家哥本哈根的瓷器作品仔細端詳時，不禁會感慨這件歷經(jīng)了30道工序，由30名以上的藝術(shù)家和工匠合力完成的杰作。

瓷器的制作工藝基本與中國相同：首先是造型設計，將陶瓷設計設計師的創(chuàng)意變成陶瓷毛坯，設計師會預先繪制草圖，然后制作一個原始的模型，用這個原始模型翻制而成一件模具，然后把陶土泥漿注入模具，代水分流出后，即可取出翻制的物件。將模具中取出的陶泥件晾干后，在950°C的環(huán)境中燒制成瓷素燒坯。在燒制成瓷素燒坯進行手工的繪制，手工繪制后施上一層釉，然后進行第二次燒制，使得表面如寶石一般光潔晶瑩。然后是在燒制而成的光潔表面再進行彩繪，然后是第三次燒制，使釉上彩能夠與釉面融合。

去年丹麥的一批設計師在中國舉辦了名為“丹麥神話”的設計展，其中有位年輕美麗丹麥女性設計師很值得我們的關(guān)注。她叫琳·伍重（Lin Utzon）， 出身于正統(tǒng)設計世家，她的父親正是大名鼎鼎的悉尼歌劇院的設計建筑師Joern Utzon。琳·伍重在這樣的家學背景下，成長為一名出色的專業(yè)的工藝與服裝設計師，很有意思的是琳·伍重也非常迷戀東方藝術(shù)和文化，她從東方的古代青銅器中獲取靈感，設計一系列的花瓶，奇特而具有現(xiàn)代美感。

另外丹麥的銀器、燈具、建筑、音響產(chǎn)品也非常優(yōu)秀。這讓人很感慨：我們中國的設計應該在古今中外的優(yōu)秀作品中仔細感悟，小心琢磨，才能擺脫幫他人代工制作之路，再造中國式設計輝煌。