看到王彩玲忽然想到《站臺(tái)》里的崔明亮，《榴蓮飄飄》里的阿燕和《世界》里的趙小桃。在他們身上都能看到一種時(shí)代的壓抑和命運(yùn)的無助。無論是汾陽街頭，還是世界公園，或者是香港的弄堂小路，這部電影結(jié)束后，我一樣沒有走出鶴州的這所師范學(xué)校和彩玲的那間小屋。

編劇李檣也是顧長衛(wèi)第一部作品《孔雀》的編劇，作為時(shí)代三部曲的第二部，故事延續(xù)了小人物理想被現(xiàn)實(shí)殘酷蹂躪的主線，一種懷才不遇，生不逢時(shí)的感覺似乎折射出李檣的人生經(jīng)歷，就像賈樟柯，我想只有這樣才會(huì)充滿質(zhì)感和真實(shí)。

周日下著小雨，這部電影的上映也一推再推，可我始終關(guān)注著，沒想到的是當(dāng)我進(jìn)入影院，一個(gè)容納上千人的放映廳居然只有兩個(gè)人觀看。我想這儼然應(yīng)證了故事中的主題，好的電影就像卡在整個(gè)院線喉嚨里的一根魚刺，于是乎接下來的一個(gè)多小時(shí)，我在安靜的氛圍下認(rèn)真地看完了《立春》。

我覺得這是上半年國產(chǎn)電影中最出色的，除了本身的細(xì)致，還要?dú)w功于其他國產(chǎn)片的爛俗，不過還是那句話，這部電影的個(gè)人色彩太深了，有時(shí)候可能看上去還是一部戲劇而非生活，畢竟方言對(duì)白的一些處理上，明顯有著極強(qiáng)的主觀思想。

人生都有很多理想，理想不分大小，群眾不分貴賤，但是面對(duì)周遭的世俗眼光，有時(shí)候我們?cè)谧非髠€(gè)人魅力時(shí)也在與城市時(shí)代的變遷作妥協(xié)，變得不足輕重，卻又堅(jiān)守尊嚴(yán)。追求認(rèn)同感只是尋求理解和交流，于是彩玲和黃四寶還有胡金泉，周瑜其實(shí)都在求變，境界的升華經(jīng)歷這一次次痛苦的蛻變，當(dāng)黃四寶為市井騙子，當(dāng)胡金泉在監(jiān)獄內(nèi)獨(dú)舞，當(dāng)周瑜沒了銳氣，彩玲也慢慢地流于平庸。北京——一個(gè)尋夢(mèng)的樂土，無數(shù)角色跳躍的理想為之付出，也都運(yùn)用自己的本能，比如謊稱癌癥的女孩，或是通過金錢獲得戶口的彩玲，原始的手段，好像隔壁夜晚傳來的叫床聲，這一切都源自本能，折射著欲望。所以整個(gè)情節(jié)就成了這些人物不幸的訴說。當(dāng)他們內(nèi)心都有所默契時(shí)，這種淪落讓彼此都產(chǎn)生扭曲的感情，不安分的鋼鐵工人，清高的師范學(xué)校老師等等。然而就在他們不斷適應(yīng)這個(gè)社會(huì)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)完全被城市淹沒了，留下的只有我心頭不斷的揪扯。當(dāng)彩玲與女兒再一次在天安門廣場(chǎng)上眺望時(shí)，也許小凡的內(nèi)心也萌發(fā)了逃離那個(gè)城市的欲望。而彩玲臉上的表情，她的心思，只能變幻成一場(chǎng)歌劇院內(nèi)的歌聲，“為何，為何，上帝啊，為何對(duì)我這樣殘酷無情?！?/p>

當(dāng)我們不能稱為時(shí)代的主宰和驕傲?xí)r，就注定成為命運(yùn)的炮灰，用不幸去講述人生。走出影院，我一直在想，是否我們的人生都曾經(jīng)歷過立春，還是永遠(yuǎn)都是寒冬，走不出，但不會(huì)就此沉淪；也希望對(duì)時(shí)代的反思就此結(jié)束，因?yàn)閾嵛總趯⒂肋h(yuǎn)記著的是痛苦；成為炮灰還是化蛹成蝶，只能是自己的選擇，不斷的展現(xiàn)才華，保留我們的個(gè)性才會(huì)生存在這個(gè)世界上，擁有理想。

“每年的春天一來，實(shí)際上也并不意味著什么，但我的心里總是蠢蠢欲動(dòng)，可整個(gè)春天都過去了，什么也沒發(fā)生……”